Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

ВАРЕЛА (Varela), Хуан Крус (24.XI.1794-23.1. 1839) - аргентинский поэт, драматург. Автор трагедий "Дидона" (1823, Муниципальный т-р, Монтевидео) по мотивам "Энеиды" Вергилия и "Архия" по мотивам трагедии В. Альфьери (1824, т-р, "Колисео"). В своём творчестве (на исп. яз.) В. следовал античным образцам, но раскрывал тему борьбы аргент. народа за свободу, против тирании. В.
– первый нац. драматург Аргентины, призывавший к борьбе против диктатуры.

Лит.: G-utierres, E. S. Calimano, Historia de la literatura americana y argentina, Ed. Kapelusz, B. Aires, 1940, Ал. Р.

ВАРЕН (Waren), Матти (28.XI.1891-1955) -финский театральный художник. Учился в художеств. уч-ще Союза художников Финляндии (1912) и художеств. ателье Хельсинкского ун-та (1908 и 1913). С 1927 В.- художник финского Национального т-ра в Хельсинки. Оформил спектакли: "Гроза";

"Опера

нищих" Гея, "Куллерво" и "Леа" Киви, "Царь Эдип" Софокла, "Король Лир", "Генрих IV"; "Веер леди Уиндермир" Уайльда, "Чайка" и др. Оформлял спектакли и в Финской опере. С. Л.

ВАРИАЦИЯ (франц. variation, от лат. variatio - изменение) -1) видоизменение муз. темы, мелодии или её сопровождения. 2) В балете небольшой сольный классич. танец, обычно технически сложный и композиционно развёрнутый. Исполняется в живом быстром темпе (см. Па, Па-де-де, Па д * аксъон).

ВАРКОВЙЦКИЙ, Владимир Александрович [р. 19. XII. 1915 (I.I. 1916) J-русский советский артист балета, балетмейстер, педагог. С 1936 по окончании Ленингр. хореографич. уч-ща (класс В. И. Пономарёва и А. В. Лопухова) - солист Ленингр. т-ра оперы и балета им.

Кирова (1936-38), где исполнял танец баска, партию Нурали ("Пламя Парижа", "Бахчисарайский фонтан"). В 1937 начал творческую деятельность как балетмейстер. В 1941-43 В.
– художеств. руководитель балета ленингр. Малого оперного т-ра. Пост. спектакли "Сказка о попе и работнике его балде" Чу-лаки (1940), "Гаврош" Битова и Корнблита (1958). В 1953-55 работал в Т-ре оперы и балета им. Спен-диарова (Ереван), где пост. "Хандут" Спендиарова (1953), "Лебединое озеро" (1954) и др. В молдавском Т-ре оперы пост. "Рассвет" Загорского (1960). В. ставит концертные номера на совр. темы: "Чапаевцы" на муз. Компанейца, "Памятник" на муз. сов. песен, "Непокорённая" на муз. Цфасмана и др. С 1937 В. занимается педагогич. деятельностью. Л. 77.

ВАРКОНЬИ (Varkonyi), Зольтан (р. 13. V. 1912) - венгерский, актёр и режиссёр. Засл. арт. Венг. Нар. Республики (1955). По окончании театр. ин-та в 1935 был принят в Нац. т-р (Будапешт), где работал до 1940. В 1941-44 выступал в т-ре им. М а дача, в 1945-49 был директором художеств. т-ра, в 1949-51 - гл. режиссёром Нац. т-ра, в 1951-53- Т-ра Народной Армии в Будапеште. С 1953-режиссёр и актёр Нац. т-ра. Среди ролей сыгранных В.: Гамлет; Сирано де Бер-жерак (о. п. Ростана), Хлестаков; Генрих IV (о. п. Пиранделло), Дофин ("Святая Иоанна" Шоу), Яровой ("Любовь Яровая"), Бутлер ("Голос Америки" Лавренёва). Пост.: "Луна зашла" по Стейнбеку (1945), "Троянской войны не будет" Жироду (1946), "За закрытой дверью" Сартра, "Шахтёры" Давид оглу (1950), "Одна ночь" Горбатова (1957), "Дымное небо" Дарваша (1959) и др. С 1945 работает также в кино как режиссёр и сценарист. С 1949 ведёт педагогич. работу в ин-те т-ра и кино. Удостоен пр. им. Кошута (1953, 1956).

ВАРЛАМОВ, Александр Егорович [15(27).XI.1801, Москва,- 15(27). X. 1848, Петербург J- русский композитор и педагог. С 10 лет - певчий Придворной певческой капеллы в Петербурге, впоследствии -учитель певчих, а затем капельмейстер и "композитор музыки" моек. т-ров. Выступал в концертах как певец (ранее - как дирижёр). В 1834-35 издавал нотный журнал "Эолова арфа", В 1840 вышла его "Полная школа пения" - первое руководство по вокальному иск-ву на рус. яз. В.
– автор музыки для т-ра, в т. ч, "Песни Офелии" к трагедии "Гамлет", музыки к спектаклям "Эсмеральда" (по роману "Собор Парижской богоматери" Гюго), "Двумужница" Шаховского и др., а также балетов "Забавы султана" (1834), "Мальчик с пальчик" (1837, совм. с А. Гурьяновым). Писал песни, романсы и др. соч. Сценич. произв. с музыкой В. были пост. в Москве. В глубоко искреннем творчестве В. претворены интонации, ритмы и жанры, типичные для городского муз. быта. Мелодика В., связанная с рус. нар. песней, сыграла заметную роль в формировании нац. мелодич. языка.

Соч.: Полное собр. сочинений, т. 1-12, СПБ, изд. Стелловский [1861-1864], позже переизд. Гутхейль.

Лит.: Сатин X., Александр Егорович Варламов (Материалы к биографии), "Советская музыка", 1948, № 8; Тынянова Е., На заре русского романсового творчества, там же; Булич С. К., А. Е. Варламов. Несколько новых данных для его биографии, "Русская музыкальная газета", 1901, №.№,45-47, 49.

ВАРЛАМОВ, Константин Александрович [11(23). V.1848, Петербург,-2(15).VIII.1915, там ?KeJ - русский актёр. Сын композитора А. Е. Варламова. Воспитывался и рос в тяжёлых материальных условиях, образование получил незначительное. В юности принимал участие в любительских спектаклях.

В 1867 поступил в т-р А. М. Чи-тау-Огарёвой в Кронштадте. Большую помощь молодому, неопытному актёру оказали Читау-Огаро-ва, обладавшая культурой, вкусом, имевшая режиссёрское дарование, и А. А. Шуберт, ученица М.С.Щепкина, талантливый педагог. В течение 8 лет В. работал на сценах провинциальных т-ров (Вильно, Гельсингфорс, Саратов, Казань, Нижний Новгород и др.). Огромное сценич. обаяние, необычайная простота и искренность исполнения сделали В. вскоре известным комедийным актёром. В 1874 в т-ре Ф. К. Смолькова в Нижнем Новгороде, одном из лучших провинциальных т-ров того времени, В. занял положение премьера. Обладая хорошим голосом, он выступал не только в драмах, комедиях, водевилях, но и в опереттах.

В 1875 В. вступил в труппу петерб. Александрийского т-ра; играл здесь до конца жизни. Выступал в спектаклях разных жанров (вплоть до дивертисментов). Большим успехом пользовался в роли царя Менелая в оперетте "Прекрасная Елена" Оффенбаха (1877). Всеобщее признание получил как актёр водевиля. Неиссякаемым оптимизмом, жизнерадостностью было проникнуто исполнение В. ролей маленьких чиновников, ремесленников и др. Своим искусством В. вселял веру в человека, в его нравственные силы, в конечную победу над злом. Игре В. было присуще соединение яркой и смелой буффонады с психологически глубокой разработкой характеров, тонким лиризмом. Продолжая и развивая традиции Я. Д. Шумского, А. Г. Ожогина, В. И. Живокини и др., В. охотно прибегал к импровизации, злободневным шуткам. Играя в водевилях и комедиях, он, с одной стороны, с полной серьёзностью и верой относился к происходящему на сцене, а с другой стороны, как бы находясь в заговоре с публикой, иронически относился к водевильным происшествиям. Эту ироничность В. раскрывал в непосредственных беседах со зрительным залом в различных шутках ("отсебятинах"), в исполняемых им куплетах. Замечательное комедийное дарование артиста (В. называли "царём русского смеха") нещадно эксплуатировалось дирекцией императорских т-ров, стремившейся к тому, чтобы т-р не поднимал общественно важных вопросов, показывал чисто развлекательные спектакли.

Однако сам В. тяготел к ролям классич. репертуара. Большим успехом пользовался он в рус. сатирич. комедиях. Острой гротесковостью и вместе с тем бытовой правдивостью, психологич. глубиной отличались образы, созданные им в пьесах Гоголя,- Ляпкин-Тяпкин, Осип (1875), Земляника (1881), Городничий 1887) в "Ревизоре"; Чичиков (1877), Собакевич (1893), генерал Бетрищев (1892) в "Мёртвых душах";

Городничий в инсценировке повести "Как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем";

Кочкарёв (1884) и особенно Яичница (1886) в "Женитьбе". Яичница в исполнении В. был насупленным, тяжёлым, неповоротливым человеком с густыми чёрными бровями и такой же шевелюрой; рука его напоминала медвежью лапу. Актёр сгущал до гиперболы черты характера этого персонажа, определяя сущность чиновника режима Николая I.

К числу лучших работ В. принадлежит роль Вар-равина ("Дело" Сухово-Кобылина, 1882). Отказавшись от комедийного тона, В. показывал Варравина закоренелым взяточником и изворовавшимся сутягой. Варравин-В. был большим, широким, толстым человеком, в черепаховых очках, с коротко остри' женными и причёсанными ёжиком волосами. В каждом его слове чувствовались начальническая назидательность и убеждённость в своём праве творить беззаконие под сенью законов.. Он казался каменным изваянием, лишённым человеческих чувств, жалости, стыда, совести, воплощением стяжательства. Играя Муромского (1902, "Свадьба Кречинского" Сухово-Ко-былина), артист сумел раскрыть патриархальную простоту, наивность и вместе с тем социальную никчёмность оскудевшего дворянства.

29 ролей исполнил В. в пьесах Островского. Играя Русакова ("Не в свои сани не садись", 1904), Ахова ("Не всё коту масленица"), Куросл епова ("Горячее сердце", 1904), Грознова ("Правда-хорошо, а счастье лучше", 1876), он глубоко раскрывал сущность самодурства, его тупую и жестскую силу, равнодушие к людям. В то же время В. подчёркивал в персонажах Островского человеческие черты. Так, Большова ("Свои люди - сочтемся") он играл как человека, павшего жертвой собственного обмана ("купеческого короля Лира", по определению критика А. Р. Ку-геля). В Болыпове-В. соединялись мошенник, деспот и любящий отец, глубоко несчастный человек, жестоко отомщённый за ложь, лицемерие и жестокость. В пьесах Островского В. играл также Крутицкого ("На всякого мудреца довольно простоты", 1901), царя Берендея ("Снегурочка"), Юсова ("Доходное место", 1892), Чугунова ("Волки и овцы", 1875).