Театральная Энциклопедия
Шрифт:
ВОЙНИЧ (Voynich), Этель Лилиан (11. V. 1864- 28. VII. 1960) английская писательница. Род. в Ирландии в семье англ. математика и философа Дж. Буля. В 1887-89 жила в России. После возвращения в Лондон сотрудничала с рус. революц. эмигрантами - С. М. Степняком-Кравчинским и др., принимала участие в организации транспортировки нелегальной лит-ры в Россию. В 1892 вышла замуж за польского революционера М. Войнича. С 1920 жила в Нью-Йорке.
Всемирной славой пользуется роман В. "Овод" (1897). Центральный персонаж романа - борец за независимость Италии, мужественный революционер- стал самым популярным героем революционно настроенной молодёжи России и др. стран. Подлинная трагедийность, динамичность повествования, глуби на конфликта привлекли к роману внимание т-ров. Первая пост. "Обода" (в инсц. В. и Б. Шоу) состоялась в Лондоне в "Виктория-холле" 31 марта 1898. В России инсценировки "Овода" (первая в 1906) были запрещены цензурой.
А. Желябужского - в Т-ре им. Баумана Москва (1938). На сюжет "Овода" создали оперы сов. композиторы:
В. Н. Трамбицкий (1926, Свердловский т-р оперы - 1929), А. А. Зикс (1928), А. Э. Спадавеккиа (1957, пост. в т-рах Москвы, Перми, Харькова, Риги, Челябинска, Куйбышева и др. городов СССР, в Чехословакии, Бельгии). Е. Т.
ВОЙНОВА-ШИКАНЯН, Любовь Петровна [р. 5(18). VI II. 1909] - советская артистка балета. Нар. арт. Арм. ССР (1943). В 1925 окончила хореографич. уч-ще Большого т-ра. Сценич. деятельность начала в 1925 в Москве в филиале Большого т-ра, работала в т-рах оперы и балета Новосибирска, Свердловска, в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси). С 1938- в Т-ре оперы и балета им. Спендиарова (Ереван). Партии: Царь-девица ("Конёк-горбунок" Пуни), Медора '("Корсар"), Китри ("Дон-Кихот"), Тао Хоа, Эсмеральда. Исполняла гл. партии в груз. и арм. балетах: Майя ("Малтаква" Тактакишвили), Каринэ ("Счастье" Хачатуряна), Хандут (о. п. Хачатуряна). Ведёт педагогич. деятельность (с 1936).
ВОЙНОВИЧ (Vojnovic), Иво (9.Х. 1857, Дубровник,- 30.VIII. 1929, Белград)- хорватский писатель, драматург. Окончил юридич. ф-т в Загребе (1880). Начал драматургич. деятельность комедией "Психея и Эквиноций" (1894). После 1911 В. стал осн. драматургом Хорватского нар. театра в Загребе. Лучшее произв. В.- "Дубровницкая трилогия" (1903) - о завоевании Дуб-ровницкой республики Наполеоном (роль Великого Орса-та исполняли известные актёры загребской и белградской сцены Д. Дуйшин, М. Гаврилович, Д. Милутиновнч и др.). По мотивам народной песни о гибели сербского царства после поражения на Косовом поле написана трагедия В. "Смерть матери Юговичей" (1906), проникнутая глубоким патриотизмом (в Загребе роль матери Юговичей играла знаменитая трагич. актриса М. Строцци). Эффектная сценичная пьеса В. "Дама с подсолнухами" (1912) изображает жизнь Венеции, драма "Маскарад на мансарде" (1924) показывает экономич. разорение дубровниц-кого дворянства. Пьесы В.-одного из самых плодовитых драматургов новой сербо-хорватской лит-ры, блестящие по форме, отличающиеся выразительным красочным языком, занимают значит, место в репертуаре совр. югославского т-ра.
Лит.: LozovinaV., Dalmacija u hrvatskoj khjizevnos-ti, Zagreb, 1936; H a 1 e г A., Novija dubrovacka knjizevnost, Zagreb, 1944. С. И.
ВОКАЛИЗ (франц. vocalise, от лат. vocalis - гласный)- упражнение или этюд для голоса без текста. Исполняется на гласную и предназначается для развития выразительности голоса и исполнительской техники певца. В. сочиняли М. И. Глинка, А. E. Варламов, Дж. Конконе, Г. Панофка и др. Нек-рые В. представляют собой концертные пьесы (напр., "Вокализ" Рахманинова, "Хабанера" Равеля, концерт для голоса с оркестром Глиэра и др.).
ВОКАЛИЗАЦИЯ - пение на одних гласных звуках. В. составляет одну из существ, сторон вокального исполнения и применяется в многообразных формах и видах - от распевания слога на два или неск. звуков до обширных колоратурных пассажей - каденций, от небольшого эпизода или мелодич. орнамента до самостоят, вокальных произв. (см. Вокализ). Наряду с выявлением виртуозной певческой техники В. служит средством выражения разнообразных человеческих эмоций, создания художеств. образа. В. широко применяется в различных вокальных стилях (характерна для итал. оперного стиля бель канто). Образцы тонкого применения В. в сочетании с интонационно правдивым выражением поэтич. текста дают оперы композиторов-классиков. В. применяется в вокальной педагогике как один из осн. методов обработки голоса и развития муз. стиля.
ВОКАЛИСТ (вокалистка) - певец (певица).
ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА (итал. vocale, франц. vocal, от лат. vocalis поющий) - музыка для пения с инструментальным сопровождением или без него.
ВОКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО (пение)- исполнение музыки голосом; искусство передавать выразительными средствами певческого волоса идейно-образное содержание музыкального произведения. Пение может быть со словами или без слов (Вокализация). В В. и. при помощи выразит, средств музыки раскрывается логич. и эмоциональное содержание поэтич. образа. Истоки В. и. восходят к нар. песенному творчеству. В характере В. и. различных народов получают отражение интонационные, ладовые и ритмич. особенности нар. музыки. На формирование
Профессиональное В. и. возникло в глубокой древности. Оно было известно в странах Др. Востока, античного мира. Со времён средневековья носителями профессионального нар. В. и. являлись странствующие музыканты (в России и на Украине - скоморохи, лирники, бандуристы; в странах Зап. Европы - барды, скальды, трубадуры, миннезингеры; на Кавказе - ашуги, гусаны и др.). Иск-во нар. певцов, к-рые часто были и творцами песен, основывалось на определённых правилах устной традиции. Своим исполнением они придавали песне индивидуальную окраску, обогащали, шлифовали её. Формирование нац. вокальных школ, связанное с развитием оперного иск-ва, опиралось на достижения нар. певческого творчества, эстетич. принципы, теоретич. обобщения отдельных певцов, композиторов, учёных, основывалось на общем процессе развития нац. культур. Известное значение для развития В. и. имело и культовое пение (первые проф. певческие школы были организованы при монастырях, крупных гор. церквах). В эпоху Возрождения в связи с подъёмом светской культуры возникают новые, более сложные и развитые жанры вокальной и вокально-инструмент. музыки (опера, кантата, камерная песня, позднее - романс и др.). Это обусловило интенсивное развитие проф. певческого иск-ва. В конце 17 в. выдвинулась неаполитанская оперная школа во главе с А. Скар-латти. Выдающееся значение для развития В. и. в 18 в. имело творчество X. Глюка и В. Моцарта. В последней четверти 18 в. формируется национально-самобытный демократический муз. т-р в России. В 19 в. В. и. развивалось под знаком утверждения реализма и нац. самобытности оперных школ.
Существуют следующие виды В. и.: сольное (одноголосное), ансамблевое (на два голоса - дуэт, на три - трио, на четыре - квартет и т. д.) и хоровое (с инструмент, сопровождением или без него - "а капелла"). В. и. различается также по жанрам. Главные из них: оперное пение, применяющееся в театр. представлениях, связано с драматич. действием; оно охватывает обычно все виды В. и. (пение соло, ансамбли, хор), и камерное В. и., включающее гл. обр. исполнение романсов и песенной лирики, рассчитанной на певца-солиста или небольшие ансамбли (без сопровождения или с сопровождением одного или нескольких инструментов). Различают три основных способа пения или три вокальных стиля: певучий стиль, где господствует широкая, плавная напевность - кантилена; декламационный, приближающийся к строению и интонациям речи (муз. декламация, речитатив), и колоратурный, в к-ром в той или иной мере утрачивается прямая связь с текстом и пение приближается по своему характеру к игре на муз. инструменте.
Певучий стиль основан на выразит, пластичном и стройном воспроизведении напевной мелодии. Интонационные изгибы, ритм, движение мелодии в единстве с поэтич. текстом служат средством передачи цельного муз. образа. В певучем стиле написаны мн. оперные арии (напр., ария Джильды из 3-го действия оперы "Риголетто", ария Антониды "Не о том скорблю, подруженьки" из 1-го действия оперы "Иван Сусанин").
Дек'ламац ионный стиль тяготеет больше к воспроизведению эмоционально-смысловых модуляций речи и часто приближается к последней. Вокальная декламация основывается обычно на сравнительно коротких муз. фразах, напоминающих собой интонационный строй и склад обыденной речи или патетич. театральную декламацию. "В декламационном стиле (гл. обр. в ариозном, т. e. распевно-декламационном) пишутся часто большие сцены и монологи в операх (монолог Бориса Годунова в од-ноим. опере), иногда целые оперы ("Каменный гость" Даргомыжского, "Фальстаф" Верди и Др.).
Колоратурный стиль характерен обилием мелизмов, пассажей, трелей и др. Его отличит. чертой являются различного рода мелодич. украшения. В определённые историч. эпохи в Европе, начиная с 3-4 вв. (орнаментированные христианские гимны, расцвеченные кантилены 10-11 вв., песни трубадуров и труверов) вплоть до конца 18 - нач. 19 вв. (пение кастратов), колоратурный стиль занимал доминирующее место в В. и. В опере под воздействием реа-листич. тенденций колоратурный стиль пения значительно отгесняется стилем певучим и декламационным и в то же время становится часто средством создания вокального сценич. образа. Колоратурное пение присуще обычно лёгким, чаще всего высоким голосам. Способность к пению этого рода нередко встречается и у более низких голосов (в старой итал. школе колоратура вырабатывалась у всех голосов). Как вокальный оперный стиль колоратурное В. и. впервые достигло высокого развития в Италии. Глубокую выразительность колоратурный стиль В. п. приобрёл в творчестве рус. оперных композиторов (Глинка, Римский-Корсаков) и певиц (А. В. Нежданова, Н. И. За-бела, В. В. Барсова и др.). Яркие образцы колоратурного стиля - ария Розины из оперы "Севильский цирюльник" Россини, каватина Людмилы из оперы "Руслан и Людмила" Глинки.