Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Лит.: Ч ж о у И-бай, Чжунго сицзюй ши, Шанхай, 1953. И. Г.

ВЭНЬМИНСЙ ("цивилизованный театр") - род китайского театрального искусства. Возник после 1907. Получил распространение в ряде крупных городов Китая, особенно в Шанхае. В представлениях В. сочетались элементы европ. драм. т-ра (преобладание разговорной речи, наличие занавеса и иногда - декораций) и традиционной кит. муз. драмы (условность игры актёров, импровизация в ведении диалога). Вначале инсценировались и переделывались произв. зап. лит-ры ("Хижина дяди Тома", "Флория Тоска"), затем появились оригинальные пьесы ("Кровь патриота", "Горячие слезы", "Цю Цзинь" и др.), представлявшие собой краткие либретто, имена авторов к-рых неизвестны. В период китайской революции 1911 ив первые годы после неё спектакли В. носили прогрессивный характер, в них нередко обличался феодально-бюрократич. строй, пропагандировались

патриотич. идеи. Позднее, в условиях реакционной диктатуры Юань Ши-кая (1913-16), в репертуар В. всё больше входили переделки традиционных кит. пьес и романов, вытеснившие пьесы на актуальные темы. С 1917 начался упадок В.; к 20-м гг. он перестал пользоваться популярностью. В. в нек-рой мере близки существующие в наст. время в Шанхае жанры тунсу хуац-зюй ("популярная драма") и хуацзиси ("комический театр").

Лит.: Чжунго хуацзюй юньдун уши нянь шиляо цзп, Пекин, 1958, с. 48-108. 3. В., Вл. С.

ВЯЗЕМСКИЙ, Пётр Андреевич [12(23). VI 1.1792. Москва,10(22).XI.1878, Баден-Баден] - русский поэт и критик. Род. в знатной дворянской семье. Лит. деятельность начал в 1808. В 1823 написал совм. с А. С. Грибоедовым водевиль "Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом". Тесно связанный с лит. кругами декабристов, В. был активным поборником романтич. направления в рус. иск-ве. Большой обществ, резонанс имела опубл. в 1817 и вызвавшая подробный разбор А. С. Пушкина статья В. о В. А. Озерове. в к-рой указывается на важное значение писателя в развитии драмы и актёрского иск-ва. В 1825-28 В. участвовал в издании журнала Н. А. Полевого "Московский телеграф", позднее сотрудничал с Пушкиным по изданию "Литературной газеты" и журнала "Современник". В своих статьях В. выступает пропагандистом сатирич. жанра, даёт высокую оценку пьесам Фонвизина, Капниста, Грибоедова, Гоголя. Одна из статей, опубл. В. в "Современнике",- ""Ревизор". Комедия, соч. Н. Гоголя. СПБ. 1836". Пушкинская программа "истинного романтизма" в значит, мере разделялась и В., защищавшим "Бориса Годунова" и "Ревизора" от нападок реакц. и ортодоксально-роман-тич. критики 30-х гг. 19 в. В. создана обстоятельная монография о Д. И. Фонвизине (1830, изд. СПБ, 1848), в к-рой В., основываясь на впервые собранном материале, стремится рассматривать творчество Фонвизина в единстве с обществ, жизнью его эпохи. В. был глубоким знатоком зап.-европ. лит-ры, в особенности франц. лит-ры, в том числе и драматургии. В 40-е гг. В. постепенно переходит на консервативные позиции, выступает против гоголевской школы в лит-ре и т-ре и революционно-демократич. критики В. Г. Белинского ("Языков и Гоголь", "Взгляд на литературу нашу в десятилетие после смерти Пушкина" - обе опубл. в 1847). В 1855-58 В. назначается товарищем министра нар. просвещения, руководит цензурным ведомством, последовательно проводя реакц. политику правительства. С 1863, отойдя от дел, постоянно жил за границей.

Соч.: Полное собр. соч., т. 1-12, СПБ, 1878-96; Старая записная книжка. Л., 1929; Остафьевский архив князей Вяземских, т. 1-5, СПБ, 1899-1913.

Лит.: История русской литературы, т. 6, М.-Л., 1953;

История русской критики, т. 1, М.-Л., 1958;Мордов-ч е н к о Н. И., Русская критика первой четверти XIX века, М.-Л., 1959. ТР.

ВЯЗОВ, Анатолий Максимович (р. 24.IV.1912)- советский цирковой артист; воздушный гимнаст. Работает в цирке с 1929. Был акробатом, прыгуном и ковёрным клоуном. Изобретатель и осн. исполнитель оригинального гимнастич. номера - воздушный полёт без сетки с амортизатором. Вносит в исполнение своих номеров комедийные элементы.

ВЯЛЬБЕ, Катрин Габриелевна (р. 31.X.1904) - эстонская советская актриса. Засл. арт. Эст. ССР (1958). Окончила Таллинскую драм. студию в 1929. До 1941 работала в Таллинском Рабочем т-ре. С 1952-в т-ре им. Кингисеппа (Таллин). Актриса крупного самобытного дарования, В. создаёт образы, отличающиеся сочностью реалистич. рисунка, чёткой социальной характеристикой. Роли: Лауренсия ("Фуэнтеовехуна"), Нил овна ("Мать" по Горькому), Сонька ("Аристократы"), Васса Железнова; Гур-мыжская ("Лес"), Леена Туйск ("Блудный сын" Ран-нета) и др. Снималась в кино. С.Л.

ВЯЛЬЦЕВА, Анастасия Дмитриевна [1871-4(17). II. 1913] - русская артистка эстрады и оперетты, исполнительница цыганских романсов. Пению обучалась в Петербурге. Сценическую деятельность начала в 1887 в киевской балетной труппе С. С. Ленчевского в качестве статистки. В 1888 поступила статисткой в опереточную антрепризу И. Я. Сетова и А. Э. Блюменталь-Тамарина. В 1893 работала в опереточной труппе моек. т-ра "Аквариум", в 1893-97 - в труппе С. А. Пальма (вначале в Москве, позже

в Петербурге). С 1897 начала выступать на концертной эстраде как исполнительница цыганских романсов, продолжая принимать участие в опереточных спектаклях. Роли: Саффи ("Цыганский барон" И. Штрауса), Перикола, Елена ("Перикола", "Прекрасная Елена" Оффенбаха), Клеретта ("Дочь мадам Анго" Лекока) и др. Эпизодически исполняла партии в операх: Кармен, Аида; Далила ("Самсон и Далила"). Много гастролировала в провинции. Обладала голосом красивого грудного тембра и хорошими сценич. данными. В. продолжила и развила на опереточной сцене традиции исполнения, идущие от В. Зориной и В. Паниной. О. В.

ВЯЛЬЯОТС, Удо Иоханович (р. 2. IV. 1916) - эстонский советский режиссёр, артист балета, балетмейстер. Засл.деят. иск.Эст. ССР (1957). Окончил балетную студию. В 1934 поступил в т-р "Ванемуйне" (Тарту) артистом миманса. Затем стал солистом балета. Творчество В. получило полное развитие в сов. время. Оно характеризуется искренностью, естественностью, органической связью хореографич. мастерства с эмоциональным содержанием образа. Партии:

Феб ("Эсмеральда" Пуни), Ромео ("Ромео и Джульетта"), Труффальдино ("Мнимый жених" Чудаки), Чорт ("Калевипоэг" Kanna), Евгений ("Медный всадник" Глиэра). С 1945 выступает как балетмейстер. С 1946 - режиссёр муз. спектаклей т-ра "Ванемуйне". В. свойственно проникновение в стиль произведения и эпохи, стремление освободиться от штампов. Лучшие пост.: "Викерцы" Аава (1956), "Зимняя сказка" Kanna (1958), "Румму Юри" Арро и Нормета (1954), "Так поступают все" Моцарта (1959). Л. К р.

ВЯНЯНЕН (Vaananen), Эмма (р. 22.XII.1907)- финская актриса. С 1930 по окончании Финской театр. школы работала в т-рах гг. Рованиеми (1930-31), Пори (1931-36), Турку (1935-39), Тампере (19391940), вНародном т-ре в Хельсинки (1940-49). С 1949- в Радиотеатре. Создала образы сильных, волевых женщин: Ловийса и Хозяйка Нискавуори ("Ловийса\ "Каменное гнездо" Вуолийоки), Комиссар ("Оптимистическая трагедия" Вишневского). За заслуги в развитии нац. театр. иск-ва удостоена Нац. премии. Снимается в кино. С. Л.

ВЯТКИН, Борис Петрович (p.2.V.1913)- советский цирковой артист; клоун. Засл. арт. РСФСР (1956). Работу в цирке начал в 1930 униформистом. С 1932 выступал как акробат, гимнаст, жонглёр и муз. эксцентрик, получив, т. о., подготовку для жанра клоунады. С 1937-ковёрный клоун. В. не только развлекает публику в паузах между номерами, но выступает и как сатирик, откликающийся на злободневные вопросы. Под клоунской маской беззаботного, простоватого весельчака артист показывает характерные черты человека из народа: здравомыслие" проницательность. В роли комич. "партнёра" В. использует специально выдрессированную им собачку Манюню. Репертуар В. строится на непосредственном общении со зрителями, к-рые вовлекаются им в круг действий, становятся его собеседниками, соучастниками представления. M. 3.

ГААЗЕ, Хаазе (Haase), Фридрих (1.XI.1825, Берлин,- 17.III.1911, там же) - немецкий актёр и режиссёр. Род. в семье камергера прусского короля Фридриха Вильгельма IV. Актёрскому иск-ву обучался у Л. Тика. Дебютировал в 1846 в Веймарском т-ре. В 1848 перешёл в Потсдамский т-р, откуда по приказанию короля был переведён в Берлин, затем перешёл в пражский Нем. т-р, где играл до 1852. Несколько сезонов работал в т-рах различных городов: Карлсруэ (1852, под руководством Э. Девриента), Мюнхена (1852-55, под рук. Ф. Дингелыптедта), Франкфурта-на-Майне (1855-58). С 1860 играл в немецкой труппе Михайловского т-ра в Петербурге. С 1866 Г.- режиссёр придворного т-ра Кобурга-Готы, где пост. "Гамлета" - спектакль, явившийся прообразом спектаклей Мейнингенского театра. С 1869 Г. выступал как гастролёр в различных странах Европы и Америки. Гастрольная деятельность Г. прерывалась дважды. Первый раз в 1870-76 в связи с переходом сначала в Королевский драм. т-р (Берлин), а затем в Лейпциг-ский гор. т-р, руководителем к-рого Г. стал после Г. Лаубе. Второй раз - в 1883-84, когда Г. был сосье-тером вновь созданного Нем. т-ра (Берлин). В 1896 Г. ушёл со сцены.

Среди ролей Г.: Вурм, Филипп ("Коварство и любовь", "Дон Карлос"), Мефистофель ("Фауст" Гёте), Маринелли ("Эмилия Галотти" Лессинга), Ричард III, Гамлет, Шейлок; Ришельё ("Кардинал Ришельё" Ожье). Наибольший успех, однако, Г. имел в пьесах второстепенных совр. драматургов, играя роли представителей высшего света (соперничал в этом амплуа с А. Зонненталем). Г. не обладал ярким темпераментом; для его творчества характерна точность в разработке сценич. детали, совершенное владение сценич. речью, выразительность жеста. В нем. т-ре его эпохи Г. не имел равных в иск-ве грима, умении носить театр. костюм.