Театральная Энциклопедия
Шрифт:
ГЕРВЙНУС (Gervinus), Георг (20.V.1805-18.IIL 1871) - немецкий историк, литературовед. В своих работах Г. впервые в нем. литературоведении выдвигает культу рно-историч. метод исследования, строящийся на выявлении взаимосвязи художественных явлений и общественной жизни. Самоё обществ. жизнь Г. рассматривает не как отражение борьбы классов, а как результат общего стремления человечества к свободе и демократич. формам правления. С этих позиций подходит Г. и к истории нем. т-ра, первый научный анализ к-рой он дал в "Истории немецкой национальной литературы". Здесь же Г. указал на общенациональное значение творчества Гёте и Шиллера. В исследованиях: "Шекспир", "Гендель и Шекспир" - Г. дал глубокий и во многом не утерявший своей ценности историч. и психологич. анализ пьес и образов Шекспира.
Соч.: Geschichte der poetischen Nationalliteratur der Deutschen, Tll-5, Lpz., 1835-42; Geschichte der deutschen Dichtung, Bd 1-5, 5 Aufl., Lpz., 1871-74; Shakespeare, Tl 1-4, Lpz., 1849-50; Handel und Shakespeare. Zur Aesthetik der Tonkunst, Lpz., 1868;
ГЕРГАНОВА, Петрана (р. 2.11. 1905) - болгарская актриса. Засл. арт. Нар. Республики Болгарии (1949). С 1922 работает в софийском Нар. т-ре. Сценич. образы, созданные Г., характеризуются богатой духовной жизнью, глубокой эмоциональностью, в её игре сценич. техника сочетается с большим темпераментом. Роли: Милкана ("Мастера" Стоянова), Албена (о. п. Йовкова), Офелия и Виола ("Гамлет" и "Двенадцатая ночь"), Химена ("Сид" Корнеля), Мария Стюарт;
Лариса ("Бесприданница"), Татьяна и Рашель ("Враги" и "Васса Железнова"). Аг. М.
ГЕРГЕЙ (Gergely), Шандор (р. 1896) - венгерский писатель. Лит. деятельность начал в 1922. В 1931- 1945 жил в качестве эмигранта в СССР. В 1939 по собственному рассказу, посвящённому венг. подпольщику-коммунисту, написал пьесу "Мой сын" (совм. с О. Литовским). Эта пьеса в том же году была пост. Моск. т-ром Ленинского комсомола, шла во мн. т-рах СССР, затем в Венгрии (в т-рах Дебрецена, Бекешчабы, Соль-нока) и Германии. Г. перевёл на венг. яз. "Оптимистическую трагедию" (1957, Т-р им. Петёфи). А. Н.
ГЕРГЕСОВА, Татьяна Ефремовна (р. 14.VII.1915)- бурятская советская танцовщица. Нар. арт. Бурят. АССР (1955), засл. арт. РСФСР (1957). Начала ар-тистич. деятельность в 1936 как актриса Бурятского драм. т-ра. Одновременно участвовала в самодеятельности, сначала в качестве танцовщицы, а позже - руководительницы хореографич. кружка. С 1942 переходит в филармонию и становится исполнительницей нар. танцев (танцы народов СССР и стран Востока). Работает и как балетмейстер филармонии. Л. Ход.
ГЕРДТ, Елизавета Павловна [р. 17(29).IV.1891 ]- русская артистка балета, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1951). Дочь известного танцовщика П. А. Гердта. В 1908 окончила Петерб. балетное уч-ще и была принята в балетную труппу Мариинского т-ра. Исполняла партии Авроры, Одетты-О диллии, Раймонды; Армиды ("Павильон Армиды" Черепни-на) и др. Г. была яркой представительницей акаде-мич. школы классич. танца. Оставила сцену в 1928 и посвятила себя целиком педагогич. деятельности. В 1917-34 преподавала в Ленингр. хореографич. уч-ще (1930-32 художеств. руководитель). В 1934 переехала в Москву, где преподавала в Моск. хореографич. уч-ще (1936-37 - художеств. руководитель) и работала педагогом в балетной труппе Большого т-ра. С 1960 преподаёт только в труппе Большого т-ра.
Педагогич. метод Г. основывается на развитии природных данных артистов, она добивается от своих учениц тщательной отделки каждого движения, сдержанной благородной манеры исполнения, чистоты танцевальной формы, воспитывает музыкальность. Среди учениц Г.: А. Я. Шелест, М. М. Плисецкая, В. Т. Бовт, Р. С. Стручкова, К. С. Максимова и др. Л. П.
ГЕРДТ, Павел (Павел-Фридрих) Андреевич [22.XI (4.ХП).1844 30.VII(12.VIII).19171 - русский артист балета, педагог. В 1865 окончил балетное отделение Петерб. театр. уч-ща. Ученик М. И. Петипа и X. П. Иогансона. Первое выступление Г. состоялось в 1858 в балете "Крестьянская свадьба" Стефани (па-де-труа). В 1865-1916 работал в балетной труппе имп. т-ров; был первым исполнителем на петерб. сцене партий в балетах Чайковского: Дезире ("Спящая красавица"), принц Коклюш ("Щелкунчик"), Зигфрид ("Лебединое озеро"). В течение многих лет считался лучшим классич. танцовщиком петерб. балета. Исполнение Г. отличалось благородством формы, пластичностью и мимич. выразительностью. Партии:
Колен ("Тщетная предосторожность" Гертеля), Альберт ("Жизель"), Пе-лей ("Приключения Пе-лея" Минкуса), Луций ("Весталка" Иванова), Дамис ("Испытания Да-миса" Глазунова), Синяя борода (о. п. Шенка) и др. Пост. балеты "Жавет-та" на муз. Сен-Санса (1902), "Мнимые дриады" Пуни (1899), "Искра любви" Маржецкого и Че-крыгина (1900). В 1880- 1904 преподавал в Пе-терб.театр.уч-ще.Его учениками были А. П. Павлова, М. М. Фокин, Т. П. Карсавина, А. Я. Ваганова и др. В 1909 гастролировал в Париже. Последнее выступление
Лит.: Богданов-Березовский В.,Сценическая проблема балетов Чайковского, в кн.: Театральный альманах. Сб. статей, кн. 3(5), M., WO, 1946, с.152-169; Вазем E., Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867-1884, Л.-М., 1937;
БорисоглебскийМ. В. (сост.), Материалы по истории русского балета..., т. 1 - 2, [Л., 1938-39, Л U
ГЕРЛАК, Виктор Карпович (р. 19.1.1915) - молдавский советский режиссёр. Нар. арт. Молд. ССР (1958). Член КПСС с 1943. Сценич. деятельность начал в 1927 в полупроф. т-ре г. Балта (Молдавия). В 1933 окончил Одесский муз.-драм. ин-т, в 1940 - режиссёрский ф-т ГИТИСа. С 1940 - режиссёр Молдавского муз.-драм. т-ра, в 1946-50 - директор т-ра. Роли: Жевакин ("Женитьба"), Дзержинский ("Кремлёвские куранты"), Розенберг ("Русские люди") и др. Пост. спектакли: "Гайдуки" Ром-Лебедева (1944), "Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского (1944), "Котовский" Лукьянова и Ананко (1950), "Волшебная булава" Деляну (1951), "Марийкино счастье" (1951) и "Ковёр Иляны" (1953) Корняну, "Человек и волк" Гимера (1956), "Сынзяна и Пепеля" (1956), "Овидий" (1958) Алессандри, "Бурлящий Дунай" Букова (1959) и др. Д. Я.,
ГЕРЛС (girls - от англ. девушки) - вид эстрадного танца, исполняемого одновременно большой группой танцовщиц, одетых в одинаковые костюмы. Танец Г. отличается точностью ритма, слаженностью движений, сближающими его с гимнастическими упражнениями. Рисунок танцев рассчитан на внешний эффект, оригинальность, в нём часто группируются сплетённые фигуры танцовщиц. Термин "Г."появился в Англии в первом десятилетии 20 в. и первоначально соответствовал рус.понятию "хористка".Театральный предприниматель Дж. Эдварде в принадлежащем ему лондонском "Гейети тиэтре" ввёл новый вид муз. комедий. В этих спектаклях принимали участие хористки т-ра, к-рых Эдварде обучил танцам. Позднее они получили название "Гейети герлс", к-рое вскоре стало очень популярным. Среди других Г. были популярны "Тил-лер герлс", "Лидия Томпсон герлс", "Флородора герлс", "Зигфрид герлс", "Фоллис герлс" и др., носившие имя антрепренёра-предпринимателя или название т-ра, в к-ром они выступали. В дальнейшем Г. стали обязательными для программ мюзик-холлов. Г. получили распространение в США, Франции и др. капиталистических странах. С момента своего возникновения танцы Г. видоизменились: движения усложнились до акробатических, танец приобрёл эротический характер, костюм рассчитан на максимальный показ обнажённого тела. Выступления Г. получили распространение на эстрадах кабаре и ресторанов и приобрели особую популярность среди буржуазного зрителя.
Лит.: Beaudu E., Histoire du music-hall, P., 1954;
Farnswort h M., The Ziegfeld follies, N.?.,1956. Нот. Р.
ГЕРМАН (Hermann), Макс (14.V. 1865 - 1942) - немецкий историк литературы и театра. Основоположник научного театроведения в Германии. Начал преподавательскую работу в Берлинском ун-те в 1891 (курс истории лит-ры). С 1901 занимался историей и теорией т-ра. Г.-автор капитального труда "Исследования по истории немецкого театра средних веков и Возрождения" (1914) и ряда др. значительных работ, в к-рых он проявил широкую эрудицию учёного, ввёл в научный обиход обширный документальный материал, гл. обр. из эпохи средних веков и возрождения в Германии. Значение театроведческих работ Г. ограничивается, однако, идеалистичностью его мировоззрения. Считая своей главной задачей воссоздание (реконструкцию) спектаклей прошлых эпох, Г. подошёл к решению этой задачи антиисторично - он отрывал воссоздаваемые им спектакли от общего исторического и литературного процесса, преувеличивал роль единичных фактов в истории театра и недооценивал значение общих закономерностей развития культуры.
В 1923 по инициативе Г. при Берлинском ун-те был создан Театроведческий ин-т, вокруг к-рого груп-яировались многочисленные последователи Г. (А. Кестер, Б. Фелькер, Э. Лерт, Б. Дибольд, В. Кельх и др.). В 1925 Г. был избран почётным членом ленингр. Ин-та истории иск-в. После фашистского переворота в Германии Г. был отстранён от должности профессора и заключён в концлагерь, где и скончался (его жена, литературовед Елена Герман, тогда же погибла в газовой камере).
Соч.: Albrecht von Eyb und die Fruhzeit des deutschen Humanismus in Nurnberg, B., 1893; Die Rezeption des Humanismus in Nurnberg, B., 1898; Jahrmarktsfest zu Plundersweilern Entstehungs-und Buhnengeschichte, B., 1900; Forschungen zur deutschen Theatergeschichte des Mittelalters und der Renaissance, Bd 1-2, В., 1914; D'ie Buhne des Hans Sachs, B., 1924;