Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Соч.: Полное собрание поэтических сочинений и переводов Н. И. Гнедича, т. 3. Переводы, СПБ, 1905.

Лит.: Жихарев С., Записки современника, М.-Л.. 1955; Медведева И., Н. И. Гнедич и декабристы, в сб. :

Декабристы и их время, M.-Л., 1951, с. 101-154. Т. Р.

ГНЕДИЧ, Пётр Петрович (18.X.1855-16.VII. 1925)-русский писатель, драматург, переводчик, историк искусства. Учился в Академии художеств в Петербурге. С конца 70-х гг. печатал занимат. повести, романы, очерки, фельетоны в различных петерб. газетах и журналах. Г. много писал по вопросам иск-ва, проявляя при этом широкую эрудицию и художеств. вкус (его 3-томная "История искусств", 1885, неоднократно переиздавалась). Из театроведч. соч. Г. наибольшую ценность представляет работа о "Горе от ума" (СПБ, 1900). Г. выступал как драматург. Его первая пьеса "На хуторе" была с успехом пост. в Пушкинском т-ре в Москве (1881), в Александрийском т-ре (1883). Многочисл. драм. произв. Г., отличавшиеся либеральной направленностью, сценич. занимательностью, живым диалогом, пользовались большим успехом: "Перекати поле" (1889, т-р Горе-вой, Москва, 1890, Александрийский т-р), "Горящие письма" (1886, Малый т-р), "Зима" (1905, Александрийский т-р), "Холопы" (1907,

Александрийский т-р), "Болотные огни" (1909, Т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург), "Декабрист" (1918, Малый т-р, ранее пьеса была запрещена цензурой) и др. В пьесах Г. играли Ермолова, Савина, Комиссаржевская, Станиславский, Остужев, Правдин, Южин, Горев, Далматов и др. крупнейшие представители рус. столичной и провинц. сцены. Значит, художеств. достоинствами-точностью, сценичностью - отличаются переводы Г. трагедий Шекспира. В 1896-1901 Г. состоял управляющим труппой Т-ра Лит.-художеств. об-ва в Петербурге (т. н. Суворинский, или петерб. Малый т-р), где по его инициативе были впервые пост.: "Власть тьмы" (1895) и "Царь Фёдор Иоаннович" (1898). В 1901-08 Г. занимал ту же должность в Александрийском т-ре; добился здесь пост. пьес Софокла, Еврипида, Шекспира, Мольера, Ибсена, Шоу, пропагандировал рус. классику. Г. много сделал для поднятия общей художеств. культуры спектаклей. Его режиссёрские работы и декорации (Г. сам оформлял спектакли) отмечены стремлением точно воспроизвести изображаемую эпоху, передать художеств. манеру и стиль автора. После Октябрьской революции Г. состоял (1918-19) членом репертуарной секции Петрогр. ТЕ О ( театр. отделения) Наркомпроса. В последние годы жизни работал над воспоминаниями.

Соч.: Сочинения, тт. 5-6, 8-10,СПБ-Пг., 1910-15;

Книга жизни. Воспоминания. 1855-1918, [Л.], 1929. А. Кл.

ГО (Оо1),Эдмонд Франсуа Жюль (1.X.1822-20.III. 1901) - французский актёр. Один из крупнейших представителей французского сценического реализма. Закончив драматический класс Парижской консерватории у Прово (1843), играл в провинции. В 1845 поступил в трупдухеатра "Комеди Фран-сез" на", роли .слуг г-. С " успехом сыграл роль аббата в комедии Мюссе "Не нужно биться об заклад" (1848). В 1850 был принят в сосъетеры. В 1873-95 был старейшиной труппы "Комеди Франсез". Г. играл в комедиях Мольера, Рень-яра, Мариво, Бомарше, а также в пьесах совр. драматургов -Бальзака, Скриба, Лабиша, Дюма-crfua, Сарду. Наибольшим успехом пользовался в пьесах Ожье - "Зять господина Пуарье" (Пуарье) и "Нотариус Герен" (Ге-рен). Лучшая роль Г.
– продажный журналист Жп-буайе ("Наглецы", 1861; "Сын Жибуайе", 1862, Ожье). Бурж. республиканец по политич. взглядам, Г. не принял Парижской Коммуны. Ограниченность мировоззрения определила черты объективизма в его творчестве. Однако в большинстве своих ролей Г. создавал типич. образы представителей бурж. мира, раскрывая хищничество и лицемерие буржуа. Сочетая в своём творчестве комедийность и драматизм, он добивался глубокой социально-психологич. характеристики, цельности замысла, выразительности и точности деталей.

Лит.: Journal de Edmond Got, v. 1-2, P., 1910; S a г-с e y P., La Comedie-Francaise, P., 1876; LaRounat Ch. de, Etudes dramatiques. P., 1884; L e m a i t r e J., Impressions de theatre, t. 5, P., 1892; A n t о i n e A., Le theatre, t. 2. P., 1932; Г в о з д e в А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-М-, 1939, с. 34-35. Е. Ф.

ГбББИ (Gobbi), Тито (р. 24.X.1913) - итальянский артист оперы (баритон). Учился на юридич. ф-те ун-та в Падуе; брал уроки пения у Дж. Крими. В 1936 получил первую премию на междунар. конкурсе вокалистов в Вене. В 1938 впервые выступил на оперной сцене в Риме. С 1942 Г. солист- т-ра "Л а Скала", пел также на сценах др. т-ров Италии; с 1947 гастролировал в Англии, Франции, Испании, Португалии, Швеции, Швейцарии, Германии, Австрии, Египте, США и др. странах. Г.- один из лучших и наиболее популярных баритонов мира. Иск-во Г. отличается широтой творч. диапазона, он создаёт разнохарактерные муз.-сценич. образы - от лирич. и комедийных до трагедийных. Г. присущи совершенное вок. мастерство, большая артистич. свобода. С особым успехом он исполнял партии в операх Верди: Жермон, Форд и Фальстаф, Навуходоносор, Макбет, Ренато, маркиз Поза, Амо-насро, Яго, Симон Бокканегра ("Травиата", "Фальстафа, "Навуходоносор", "Макбет", "Бал-маскарад", "Дон Карлос", "Аида", "Отелло", "Симон Бокканегра").

Среди др. партий Г.
– Белькоре ("Любовный напиток" Доницетти), Скарпиа, Джанни Скикки ("Тоска", "Джанни Скиккн" Пуччини), Шарль Жерар ("Андре Шенье" Джордано), Жермон; Дон Жуан (о. п. Моцарта); Оттокар ("Вольный стрелок" Вебера), Иоханаан, Мандрика ("Саломея", "Арабел-ла" Р. Штрауса), Воццек (о. п. Берга). Г. снимался во мн. муз. фильмах, в т. ч. "Риголетто", "Паяцы", "Севильский цирюльник", "Любовный напиток", "Сила судьбы"" и др.

Лит.; Lauri-Volpi G., Voci parallele, MiL, 1955. Л. M., Св. Г.

ГОББИ (Gobbi), Хильда (р. 1913) - венгерская актриса. Училась в Академии драм. иск-ва в Будапеште. С 1935 работала в Нац. т-ре. Участвовала в антифашистском движении, в организации спектаклей для рабочих. До освобождения Венгрии (1945) выступала гл. обр. в комедиях и фарсах. В 40- 50-х гг.творч.диапазон Г. расширился. Она создала образы Любови Яровой; королевы Гертруды ("Банк-бан" Ка-тоны), Ниловны ("Мать" по Горькому, 1956). С 1957- в труппе Т-ра им. Йожефа. Снимается в кино. А. Гер.

ГОВИНДДАС, Сетх (р. 16.X.1896) - индийский писатель, драматург. Пишет на языке хинди. Происходит из княжеского рода правителей Джабалпура. Лит. деятельность начал в 1908. С 1919 активно участвовал в нац.-освободит, движении за независимость Индии. В течение 8 лет находился в тюрьме. Г. написал св. 100 пьес. Сюжет для пьесы "Долг" (1930) Г. заимствовал из мифологии; "Хар-ша" (1932), "Шашигупта" (1941) и "Шер-шах" написаны на сюжеты из истории, "Откуда страдание?" (1946), "Чей грех?) (1948)-из совр. жизни. В своих произв. Г. выступает против обществ. неравенства, кастовой дискриминации, в защиту ин-до-мусульманского единства. Член партии Всеин-дийскпй нац. конгресс, депутат Индийского парламента. Св. П.

ГОГОЛЕВА, Елена Николаевна [р. 25.111(7. IV). 1900] - русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1949). Член Коммунистич.

партии с 1948. Род. в семье военного. Мать Г.-про-винц. актриса. Окончив в 1916 Александро-Мариин-ский ин-т, Г. поступила на драм. отделение Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. В 1918 дебютировала на сцене Малого т-ра в роли Джесспки ("Венецианский купец") и была принята в труппу. Играла Софью ("Горе от ума", 1922), Весну ("Снегурочка", сезон 1922-23), Не-гину ("Таланты и поклонники", 1922-23), Аксюшу ("Лес"), Полину ("Доходное место"). Уже в ранний период своего творчества Г. уделяла большое внимание культуре сценич. речи, выразительности внешнего рисунка роли, стараясь раскрыть каждый сценич. образ приёмами яркой театральности. Стремясь к созданию образов волевых, сильных женщин, Г. исполнила роли Олёны и Ларисы ("Воевода" и "Бесприданница" Островского, 1922-23), Дуни ("Холопы" Гнедича). В 1926 в спектакле "Любовь Яровая" Г. воплотила яркий типич. образ умного и злобного врага молодой Советской республики-Пановой. Обличит., сатирич. мотивами были проникнуты образы принцессы Эболи ("Дон Карлос", 1932-33), леди Мильфорд ("Коварство и любовью, 1936-37), Марины Мнишек ("Борис Годунов", 1937), Лидии Чебоксаровой ("Бешеные деньги", 1933), Глафиры ("Волки и овцы", 1935), Коринкиной ("Без вины виноватые", 1941), герцогини Мальборо ("Стакан воды" Скриба). В 1941 в спектакле "Варвары" Г. создала образ Надежды Монаховой. Среди лучших ролей актрисы также - Юдифь ("Уриэль Акоста" Гуц-кова, 1939). Осн. место в репертуаре актрисы во 2-й пол. 40-х гг. и в 50-е гг. заняли роли в пьесах сов. драматургов: Лаврова ("Великая сила" Ромашова, 1947), Горелова ("За тех, кто в море!" Лавренёва,

1947), Полозова ("Московский характер" Софронова,

1948), Падолист ("Крылья" Корнейчука, 1955) и др. Исполняя роли своих современниц, сохраняя индивидуальные черты каждой из них, Г. создаёт обобщённый типич. образ женщины-коммунистки, обладающей высокой моралью, волей к борьбе, беззаветной преданностью Родине. В классич. драматургии играла: Выш-невскую ("Доходное место", 1948), Кручинину (1951). В ролях леди Макбет (1955); миссис Краули ("Ярмарка тщеславия" Теккерея, 1958) нашла продолжение трагедийная и сатирич. устремлённость иск-ва Г.

Лит.: Лозинская Л., Елена Николаевна Гоголева, М., 1949; Ежегодник Малого театра за 1953-1954 гг., M., 1956, с. 681 (III. Актеры Малого театра. Гоголева Е. Н.). В. Мае.

ГОГОЛЬ, Николай Васильевич [20.III(1.IV).1809, местечко Большие Сорочпнцы б. Полтавской губ.,- 21.II(4.III). 1852, Москва] - русский писатель и драматург. Основоположник критич. реализма в рус. лнт-ре. Род. в семье помещика. Отец Г.- В. А. Гоголь-Яновский - автор комедий. Уже в детские годы Г. горячо увлекался т-ром. Во время пребывания в Нежинской гимназии Г. был организатором и участником гимназич. спектаклей (исполнял комич. роли, в частности роль Простако-вой в "Недоросле"). В 1828 по окончании гимназии переехал в Петербург, его попытка стать актёром окончилась неудачно. Первые произв. Г., посвящённые жизни укр. народа, восходят к истокам нар. творчества, к укр. вертепу.

Первое обращение Г. к драматургич. деятельности относится к нач. 30-х гг. В 1833 Г. начал работу над острой социальной комедией "Владимир 3-й степени", обличающей нравы чиновно-бюрократич. среды и столичной аристократии. Однако эта пьеса не была закончена писателем ("... остановился, увидевши, что перо так и толкается об такие места, которые цензура ни за что не пропустит", Письма Г., т. 1, с. 245). Впоследствии (1840-42) Г. переработал сохранившиеся фрагменты комедии в 4 самостоят. сцены - "Утро делового человека" (1871, Александрийский т-р), "Тяжба" (1844, там же), "Лакейская" (1863, там же), "Отрывок" ("Собачкин", 1860, там же). Уже в этих сценах намечен характерный для Г. новаторский тип реалистич. социальной комедии, проявились осн. черты драматургии Г.показ типических и вместе с тем индивидуальных, жизненно правдивых характеров. Незаконченной осталась и историч. драма "Альфред", в к-рой Г. пытался создать образ идеального монарха - англ. короля Альфреда (соч. 1835, изд. 1856). Отказавшись от завершения "Владимира 3-й степени", в 1833 Г. начал работать над "Женитьбой" (1-я ред."Женихи").. В 1835, не закончив "Женитьбу", Г. обратился к созданию новой комедии "Ревизора (сюжет был подсказан писателю Пушкиным). "Ревизор" - вершина драматургии Г. как по широте и глубине идейной направленности, так и по совершенству художеств. мастерства. Тема комедии, её идейный смысл выросли до широкого социального обобщения, разоблачения самодержавного строя, дворянского и чиновничьего общества. Показывая уродливые фигуры провинц. чиновников, смешное приключение Хлестакова, Г. разоблачал осн. черты самодержавной России- хищнический произвол, циничное воровство, полное пренебрежение к интересам народа. Образ Городничего в своей социальной сущности вырастал до широкого обобщения аракчеевской бюрократии всего гос. аппарата царской России. Ничтожность и вырождение дворянства были воплощены в образе Хлестакова. "Комедия Гоголя "Ревизор", его роман "Мертвые души",- писал Герцен,- это страшная исповедь современной России..." (Герц ен А. I Собр. соч., т. 7, 1956, с. 229).

Первая пост. "Ревизора" в Александрийском т-в Петербурге 19 апр. 1836 (Городничий - Сосницк Хлестаков - Дюр) явилась крупнейшим обществ. театр. событием. Привилегированная публика воспр няла комедию с "негодованием", как клевету и фа Однако передовые круги тогдашнего общества, увид( шие в "Ревизоре" смелое обличение действительное! восторженно приветствов ли комедию. Белинский с кликнулся на появлен "Ревизора" рядом отзывов статей, раскрывавших д мократич., обличительна смысл сатиры Г., и дал и черпывающий анализ ком дии в статье "Горе от ума в основном посвящение "Ревизору" (1840). Одна1 сам Г. не был удовлетвори первой пост. своей комеди Исполнители играли в пр] вычных для них водевил ных традициях, не понял социального смысла сатир Г. Особенно был недоволс писатель исполнением рол Хлестакова. В письме А. С. Пушкину ("Отрыво из письма, писанного авт( ром вскоре после первог представления "Ревизора" одному литератору") Г. oi мечал, что актёр Дюр игра Хлестакова "обыкновенны; вралем", одним из "вод вильных шалунов". В это] письме Г. высказал ценны и глубокие соображения сценич. интерпретации ко медии, сохранившие сво значение до наших дней 24 мая 1836 "Ревизор" бы. поставлен на Московской императорской сцене (Го родничий - Щепкин, Хлестаков - Д. Т. Ленский)