Театральная Энциклопедия
Шрифт:
С момента переезда в Париж начинается 4-й период деятельности Г. В течение этого времени Г. перестаёт регулярно работать для т-ра, т. к. т-р "Комеди Итальенн", в к-рый он был приглашён, прекратил в это время пост. итал. пьес. Г. сочинил в Париже неск. пьес и комич. опер по заказу разных т-ров. Из них наиболее популярны комедии "Веер" (1763) и написанная на франц. яз., выдержанная в стиле франц. комедиографии молье-ровской школы -"Ворчун благодетель" (в 1771 шла с триумфом в исполнении актёра П. Л.
Превиля), хотя эта комедия "положительных характеров" дисгармонировала с боевой, сатирич. направленностью франц. т-ра конца 18 в. Следующая комедия Г. на франц. яз.- "Расточительный скупец" (1776) успеха не имела. В последние годы жизни Г. занимался сочинением "Мемуаров" на франц. яз. (1787, 3 тт.), являющихся ценнейшим источником по истории итал. и франц. т-ра 18 в.
Г. был страстным врагом крепостничества и всех
Он создаёт положит. образы людей из народа. Большим обаянием отличаются слуги и служанки Г., пленяющие зрителей своей предприимчивостью и неистощимым остроумием. Весёлый балагур Труф-фальдино ("Слуга двух господ") искусно ведёт интригу комедии, обнаруживая явное превосходство над господином. В пьесах Г. выведена целая галерея весёлых, трогательных, чувствит. служанок: Арджен-тина ("Ловкая служанка"), Кораллина ("Преданная служанка"). Одно из лучших созданий Г.- образ Мирандолины, героини знаменитой комедии "Хозяйка гостиницы", к-рая благодаря своему уму, хитрости и женскому обаянию дурачит увивающихся за ней знатных богатых мужчин, предпочитая им простого слугу Фабрицио. Несмотря на свои демократич. симпатии, Г. был далёк от революц. настроений, не понял значения франц. бурж. революции. Последние 30 лет Г. жил во Франции, получал пенсию от короля Людовика XVI и держался в стороне от революц. событий. Умер в Париже в разгар якобинской диктатуры.
Значение Г. в истории итал. и мирового т-ра огромно. Он был создателем итал. литературной комедии нового времени. Написал 267 пьес, в т. ч. 155 комедий, 18 трагедий и трагикомедий, 94 либретто для опер. В своих пьесах Г. ставил проблемы, имеющие значение для итал. народа, его творчество способствовало развитию нац. самосознания. Комедии Г. стали первыми в Италии образцами глубоко идейной реа-листич. драматургии.
Г. создал репертуар, на к-ром воспитывались многие поколения итал. актёров. Большим почитателем Г.,возродившим его драматургию после неск. десятилетий забвения, был актёр и комедиограф Ф. Бон. Горячим поклонником Г. был также П. Феррари, обработавший сюжеты ряда пьес Г. и даже сделавший его героем одной из своих комедий. Среди итал. актёров конца 19 и нач. 20 вв., прославившихся в репертуаре Г.,- Э. Дузе, Т. ди Ло-ренцо, И. и Э. Граматика, Э. Новелли, Э. Дзаго, Ф. Бе-нини. Лучшие исполнители диалектальных комедий Г. в наши дни: Ч. Базеджо и М. Микеллуцци. Среди совр. итал. режиссёров, осуществлявших пост. пьес Г.: О. Коста, Дж. Стрелер, Л. Висконти, К. Лодовичи. Творчество Г. имело большое значение и за пределами Италии. Большими почитателями Г. были великие просветители Вольтер, Дидро, Лессинг и Гёте, великие рус. драматурги Гоголь, Сухово-Кобылин, Островский (перевёл на рус. яз. комедию "Кофейная").
Знакомство рус. зрителя с пьесами Г. началось еще при его жизни. Уже в 1759 были пост. в Москве и Петербурге комич. оперы "Аркадия в Бренте", "Граф Карамелла", "Обращённый мир". В 1772 переведена на рус. яз. М. Храповицким, а в 1775 представлена комедия "Ворчун благодетель" (под назв. "Благодетельный грубиян"). На рус. сцене были пост. "Слуга двух господ" (1789), "Истинный друг" (1794), "Лжец" (1796) и др. В 1827 появился первый рус. пер. "Хозяйки гостиницы" А. А. Шаховского, озаглавившего пьесу "Мирандолина". После этого "Хозяйка гостиницы" ("Трактирщица") была переведена на рус. яз. ещё пять раз, в т. ч. А. К. Дживелеговым. В сов. время комедии Г. переводили М. Л. Лозинский, С. С. Игнатов, Т. Л. Щепкина-Куперник, Н. К. Георгиевская, Н. Н. Соколова. Рус. и сов. т-ры широко ставили и ставят пьесы Г. Роль Мирандолины играли
Соч.: При жизни Г. вышли 2.3 собрания его пьес. Существует два образцовых полных собрания сочинений Г. в оригинале под редакцией G. Ortolani - издание Венецианского муниципалитета и издание A. Mondadori, Opere complete, v.1-40, Venezia, 1907-57; Tutte le opere di C. Goldoni a cura
di G. Ortolani, v. 1-14, МП., 1936-56; в рус. пер.: Комедии, т. 1-2, [П.], 1922; Комедии, т. 1-2, M.-Л., 1933-36; Комедии, M., 1949; то же. Л.-M., 1954 и 1959;
Мемуары, содержащие историю его жизни и его театра, т. 1-2, [Л.], 1930-33.
Лит.- R a b a n у С., Carlo Goldoni. Le theatre et la vie en Italie au XVIII siede. Р., 1896; Caprin G., Carlo Goldoni, la sua vita e le sue opere, Mil., 1907;0 г t o 1 a n i G., Della vita e dell'arte di Carlo Goldoni, Venezia, 1907; F a 1-chi L., Intendimenti sociali di C. Goldoni, Roma, 1907;
March ini Capasse O., Goldoni e la commedia dell'arte, 2 ed..Napoli, 1912; C h a t f i e 1 d-T a у 1 o rH.C., Goldoni. A biography, N. Y., 1913, L., 1914; Kennard J. S p e n с e r, Goldoni and the Venice of his time, N. Y., 1920;
A polloni o M., L'opera di Cario Goldoni, Mil., 1932;
R h o E., La missione teatrale di Carlo Goldoni. Storia del teatro goldoniano. Bari, 1936; SapegnoN., Compendio di storia della letteratura italiana, v. 2, Firenze, 1945; De S a n-c t i s G. В., Carlo Goldoni. Saggio monografico, Padova, 1948; D a z z i M." Carlo Goldoni e la sua poetica sociale, Torino, 1957; Petronio G., Goldoni. Storia della critica, Palermo, 1958; Ф р и ч e В., Гольдони. Общественное значение его комедий, "Голос минувшего", 1913, кн. 4; M o к у л ь-с к и и С., Карло Гольдони. Глава из истории театра в Венеции XVIII века, в кн.: О театре. Временник Отдела истории и теории театра Гос. Института истории искусств, вып. 1, Л., 1926; Дживелегов А., Карло Гольдони и его комедии - вступ. статья к книгам: Гольдони К., Комедии, т. 1, M.,1933 и M., 1949; P e и з о в Б., Карло Гольдони 1707- 1793, Л., 1957; Мокульский С.,В спорах о Гольдони, "Театр", 1957, кн. 12. С. Мок.
ГОЛЬДФАДЕН, Авраам (12. VII. 1840, Старо-константиновка, б. Волынской губ.,-9. I. 1908, Нью-Йорк)- еврейский поэт, драматург, композитор-мелодист, театральный организатор, режиссёр, актёр. Основатель еврейского т-ра. Род. в семье часовщика, воспитавшего сына в духе "просветительства". Был учителем, занимался журналистикой, писал стихи и песни. Первые драматургич. опыты писателя -драм. этюд "Цвей шхейнес" ("Две соседки") и бытовая комедия "Ди муме Сосье" ("Тётя Сосье"). В 1876 Г. поселился в Яссах (Румыния), где организовал первую евр. профессиональную труппу. С этого времени развёртывается его многообразная театр.-драматургич. деятельность.
Со своей труппой Г. объездил множество городов России (в т. ч. Одесса, Харьков, Киев, Петербург, Москва). После запрещения в России евр. т-ра (1883) Г., назвав свою труппу "Немецкой труппой", играл в Варшаве и ряде др. городов. Затем эмигрировал. Жил и работал в США, Англии, Франции. С 1903 окончательно обосновался в Нью-Йорке.
Г. сыграл крупную роль в истории становления и развития евр. т-ра как воспитатель целого поколения евр. актёров и как драматург. Г.- автор св. 40 многоактных и одноактных комедий, драм, мелодрам, оперетт. Среди наиболее известных: комедия "Ди штуме кале" ("Немая невеста", 1877), комедия-водевиль "Шмендрик" (1877), мелодрама "Ди бобе мити эйникл" ("Бабушка и внук", 1879), "Ди кишеф-махерн" ("Колдунья", 1879), фарс-водевиль "Куне-лемлех" (1880), героико-романтич. мелодрама "Шула-лис" ("Суламифь", 1880), оперетта на историч. сюжет "Доктор Альмасадо" (1882), народно-героич. драма "Бар Кохба" (1882), пьеса с пением "Ди центе гебот" ("Десятая заповедь", .1887), комедия "Тодрес Блоз" (1888) и др. Драматургия Г. содержит элементы евр. нар. творчества, проникнута юмором, сатирич. мотивами, прославляет живые человеческие чувства и мысли. В спектаклях, пост. Г., комедийно-буффонные и гротесковые элементы евр. нар. т-ра (иск-во бадхенов, бродерзингеров, представления типа Пуримшпиль; см. Еврейский театр и драматургия} сочетались с реалистич. характеристиками персонажей.