Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Соч.: Oeuvres completes, ed. de Ch. d'Hericault et A. Montaiglon, P., 1858, 1877.
Лит.: Гвоздев А." Пиотровский А., История европейского театра, М.-Л., 1931, с. 567-68; Petit de Julleville L., Les comediens en France au moyen age, P., 1885, с. 160-67; Picot E., Pierre Gringore et les comediens italiens. P., 1878. A. Мое.
ГРЕНЕР (Graener), Пауль (11.1.1872-13.XI.1944)- немецкий композитор, дирижёр и педагог. Член Прусской академии иск-в (с 1922). Музыке обучался в Берлинской консерватории. В 1896-1908 Г. работал дирижёром т-ра "Хеймаркет" в Лондоне. Композиторскую деятельность начал в 1900-х гг. Г. завоевал известность своими сценич. произв., в особенности операми "Последнее приключение Дон Жуана" (1914, Лейпциг) и "Теофано" ("Бицанц", 1918, Мюнхен), ставившимися во мн. городах Германии. Эти и др. оперы Г.приближаются по стилю к позднему романтизму, выражают переживания и поэтич. чувства героев. В муз. языке опер Г. заметно влияние Вагнера и композиторов-импрессионистов. Среди спенич. произв. Г. наибольший интерес представляет опера "Фридеман Бах" (1931, Шверин), посв. композитору И. Ф. Баху. Г. принадлежат также оперы: "Ширин и Гертруда" (1920,
Лит.: Graener G., Paul Graener, Lpz., [1922]. л. м.
ГРЕПП (Grepp), Уле (p. 16.Ш.1914) - норвежский актёр и режиссёр. В 1932-33 изучал театр. иск-во в Москве в Т-ре им. Мейерхольда и др. т-рах. В 1934- 1938 играл в Нац. т-рев Осло, в 1938-45 и 1948-54- в т-ре "Нац. сцена" в Бергене, в т-рах Ставангера, Тронхейма, Осло. С 1954 работает как постановщик в т-рах разл. городов. Роли: Риго ("Поражение" Грига), Фредериксен ("Тётя Ульрика" Хейберга), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому) и др. Пост. спектакли: "Ревизор" (1959, Радиотеатр); "Эразмус Монтанус" Хольберга, "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (1959, 1961, "Нац. сцена"), "Строитель Сольнес" Ибсена (1960, Гос. передвижной т-р). Выступает как чтец, преим. произв. Н. Грига. Г. присущи большой темперамент, умение глубоко раскрыть социальную сущность образов. Н.Кр.
ГРЕССЕ (Gresset), Жан Батист Луи (29.V111.1709- 16.V1.1777) -французский поэт и драматург. Один из продолжателей жанра классицистской комедии. Лит. деятельность начал в 1733. В 1740 в т-ре "Комеди Франсез" было пост. первое драматич. произв. Г.- трагедия "Эдуард III". Под влиянием просветит, направления Г. выступал с критикой нравов высшего света и прославлял семейные устои 3-го сословия. Стихотворные комедии Г. "Сидней" (1745, "Комеди Франсез") и "Злой человек" (1747, там же), проникнутые чувствительностью и морализацией, отличались поэтич. выразительностью, блестящим построением диалога. Мн. сентенции из пьес Г. стали "крылатыми" и вошли в лит. франц. яз.
Соч.: Oeuvres, v. 1-2, Р., 1811; Le mechant, P., 1922;
"Злой", пер. H. Свсчина, M., 1817. Д Лев.
ГРЕТРЙ (Gretry), Андре (10 или 11. II. 1741,' Льеж,- 24.XI.1813, Монморанси)-французский композитор. По происхождению бельгиец. Член Института Франции (с 1795). Музыке обучался в Льеже у своего отца Франсуа Г., капельмейстера собора Сен-Де-ни, и др., с 1759-в Риме, в "Коллеж де Льеж", брал уроки у дирижёра и композитора Дж. Б. Казали. Творч. деятельность начал в 1758. Первое произв. для сцены - интермеццо "Сборщица винограда" - написано для карнавала в Риме (1765, театр "Алиберти"). В 1766 в Женеве пост. первая опера Г. "Изабелла и Гертруда". В 1767 по совету Вольтера Г. переехал в Париж; здесь были поставлены оперы Г. "Гурон" (1768, т-р "Комеди Итальенн") и "Люсиль" (1769, там же), к-рые принесли композитору всеобщее признание. В последующие годы творчество Г. занимало видное место в муз. жизни Франции. Г. создал св. 50 опер, к-рые с успехом ставились на франц., итал., нем., швейц. и рус. оперных сценах В этот период он писал сентиментально-лирич. оперы, близкие по характеру к мещанской драме, нек-рые произв. Г. написаны в жанре комич. оперы. Оперы Г. показывают быт простых людей деревни и города. Изредка композитор использует фантастич., экзотич. и историч. сюжеты: "Говорящая картина" (1769, "Комеди Итальенн"), "Два скупца" (1770, Фонтенбло), "Испытание дружбы" (1770, там же), "Земира и Азор" (1771, там же), "Цефал и Прокрис" (1773, Версаль), "Мнимая магия" (1775, "Комеди Итальенн"), "Самнит-ские браки" (1777, там же), "Суд Мидаса"(1778, там же), "Каирский караван" (1783, Фонтенбло). В годы революции Г. был одним из инспекторов Парижской консерватории. В это время он написал неск. нар.-пат-риотич. и революц. опер - "Пётр Великий" (1790, "Комеди Итальенн"), "Вильгельм Телль" (1791, там же), "Республиканская избранница, или Праздник разума" (1794, "Гранд-Опера"), "Тиран Дионисий" (1794,там же) и др. Опера "Ричард Львиное сердце" (1784, "Комеди Итальенн")-один из первых образцов "оперы спасения", имевшей большое значение в период революции. Писал комич. оперы на лирич. и сказочные темы: "Рауль Синяя Борода" (1789, "Комеди Итальенн"), "Анакреон у Поликрата" (1797, "Гранд-Опера"), "Деревенский цирюльник" (1797, т-р "Фейдо"). Талант Г. был высоко оценён современниками. Э. Мегюль называл его "Мольером музыкальной комедии". Творчество Г. подготовило основу для развития франц. лирич. оперы 19 в. Его оперы отличаются простотой и доступностью, теплотой мелодий, блестящим оркестровым колоритом. Г. был одним из первых композиторов, применившим принцип лейтмотива. Создал муз. произв. в др. жанрах.
Др. оперы: "Друг дома" (1771, Фонтенбло), "Великолепный" (1773, "Комеди Итальенн"), "Ревнивый любовник" (1778), "Неожиданное происшествие", "Окассен и Николет" (1779, все пост. в' Версале), "Андромаха" (1780, "Гранд-Опера") "Двойное испытание" (1782, там же), "Амфитрион" (1786, Версаль), "Жозеф Барра" (1794, "Опера комик"), "Элиска, или Материнская любовь" (1799, там же), "Дельйис и Мопса" (1803. там же).
Лит.: Wichmann H., Gretry und das musikalische Theater in Frankreich, Halle, 1929; B rene t M., Gretry, sa vie et ses oeuvres, P., 1884; Froidcourt G. de Gretry, Rouget de Lisle et la Marseillaise, Liege, 1945;
Clerx S., Gretry, Brux., 1944; G r et г у A.M., Reflexions d'un solitaire, v. 1-4, Brux.- P., 1919-22 (в рус. пер. Г p е т p и , Мемуары или Очерки о музыке, т. 1, M.-Л., 1939); P о л л а н Р., Музыканты прошлых дней, пер. с франц., М., 1938. Д. А/., Вл. О.
ГРЕХОВОДОВ, Николай Максимович [р. 7(20). X.I 903] -
ГРЕЧАНИНОВ, Александр Тихонович [13(25).X. 1864, Москва, - 4.1. 1956, Нью-Йорк] - русский композитор. Муз. образование получил в Московской (1881-90 у В. И. Сафонова по классу фп.) и Петербургской (1890-93 у Н. А. Римского-Корсакова по классу композиции, у Г. А. Лароша и А. С. Аренского по классу теории) консерваториях. С 1896 Г.-профессор Муз.-драм. уч-ща Филармонич. об-ва в Москве. С 1922 жил за границей (в Париже, с 1939 - в США). В "соём творчестве Г. следует нек-рым традициям рус[ муз. классики 19 в., но его произв. не обладают идейной значимостью и глубиной реалистич. содержания, присущей классич. музыке. В лирич. песенно-романсовом стиле написана опера-былина Г. "Добрыня Никитич" (1903, Большой т-р, с Шаляпиным в заглавной роли). В опере-легенде "Сестра Беатриса" по М. Метерлинку (1912, т-р Зимина) и нек-рых др. соч. Г. сказалось влияние модернизма. Г. принадлежит также опера "Женитьба" по Гоголю (1950, Париж), детские оперы "Ёлочкин сон" (соч. 1911), "Мышкин теремок" (соч. 1921), "Кот, петух и лиса" (соч. 1924), музыка к пост. МХТ "Царь Фёдор Иоаннович" (1898), "Смерть Иоанна Грозного" А. Н. Толстого (1899) и "Снегурочка" Островского (1900). Автор ряда соч. в др. жанрах.
С о ч : Моя музыкальная жизнь, Париж, 1935; Му life, ?, ?., 1952.
ГРЕЧЕНКО, Василий Николаевич (р. 17.1.1906) - украинский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в УССР (1953). В 1930 окончил Харьковский художеств. ин-т. С 1929 работает как театр. художник, с 1933 - в Харьковском т-ре им. Шев-'ченко (с 1944-гл. художник). Среди спектаклей, оформленных Г.,- "Дай сердцу волю - заведёт в неволю" Кропивницкого (1936), "Евгения Гранде" по Бальзаку (1940), "Генерал Ватутин" Дмитерко (Гос. пр. СССР, 1948), "Макар Дубрава" Корнейчука (1948), "Навеки вместе" Дмитерко (1950). "Гамлет" (1956); "Ой, пойду я в Бориславку" по Франко (1956), "Третья патетическая" Погодина (1958), "Кровь людская не водица" по Стельмаху (1959). Для творчества Г. характерно стремление к созданию единого гармонич. зрительного образа спектакля, широкое использование возможностей живописи.
Лит.: ? у л ь с о н А., Д. I. Власюк, В. М. Греченко, Р. О. Черкашин, [Харк?в], 1947 (серия "Майстри радянського мистецтва"); Драк А., Укранське театрально-де-корац??не мистецтво, Кив, 1961. А. Др.
ГРЕЧЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ (древняя)- см. Древнегреческая драматургия.
ГРЕЧЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ (нова я). Первые произведения греч. драматургии нового времени появились в нач. 17 в. на о. Крите - трагедия "Эро-фили" Г. Хортациса (ок. 1600), религиозная драма "Жертвоприношение Авраама" (ок. 1635), приписываемая В. Корнаросу, и ряд др. произв. В этих пьесах развиваются нац. мотивы ив то же время проявляется влияние зап.-европ. ренессансной драмы. В конце 18 в. появляются первые бытовые комедии "Хасис" Д. Гузелиса и др., пост. в нар. т-ре на о. За-кинф. На рубеже 18-19 вв. подготовка нац.-освобо-дит. борьбы греч. народа способствовала становлению новогреч. драмы. В нач. 19 в. созданы пьесы, выражающие патриотич. идеи, - "Ахилл" А. Христопуло-са (1805), "Эллада и иностранец" и "Гармодий иАристо-гитош Г. Лассаниса (пост. в Одессе в 1819-20), тира-ноборч. трагедия "Тимолеош И. Замбелиоса (1818). Первое художественно зрелое произв. Г. д.- реалистич. социальная драма "Василикос" А. Матесиса (1829), имевшая просветительскую, антифеод, направленность. В жанре комедии элементы народности отличали пьесу "Вавилония" Д. Визандиоса (1836). Реалистич. тенденции, выраженные в творчестве Матесиса, не получили развития. В 30-80-х гг. 19 в. господствующим направлением в драматургии становится классицизм, делаются попытки возродить античную трагедию. Характерные произв. этого направления в нач. 19 в.- "Ригас", "Маркое Вотсарис", "Христина" И. Замбелиоса об освободит, борьбе греч. народа. Во 2-й пол 19 в. наиболее значит, произв. были трагедии "Меропа", "Фауста" и др. пьесы Д. Вернардаки-са. Казённо-патриотич. и псевдоисторич. драмы писали драматурги А. Антониадис, П. Занос и др. Роман-тич. направление в драматургии 1-й пол. 19 в. представляли пьесы П. Суцоса, А. Рангависа, во 2-й пол.
19 в.- С. Василиадиса. В жанре комедии выступали А. Влахос, С. Каридис, И. Капетанакис, Б. Аннинос, Н. Ласкарис.
В связи с ростом бурж.-демократич. движения в новогреч. лит-ре 80-90-х гг. определяется стремление к реалистич. отражению жизни совр. общества. Изображению деревенского и городского быта положили начало лёгкая комедия и лирич. драма с песнями. В этом жанре, получившем название "комидиллион", писали Д. Коромилас, Д. Коккос, С. Пересиадис и др. Принципы реализма были воплощены в творчестве Г. Ксенопулоса автора пьес "Опекун", "Тайна графини Валерены", "Стелла Виоланди" и др. Реалистич. тенденции проявились и в пьесах "Курды" Я. Камбисиса, "Архитектор Марфас" П. Нирванаса, "Живые и мёртвые", "Цепи" Д. Танго-пул оса, в драме "Трисевгени" поэта К. Паламаса. Лучшие произв. этих авторов объединяет стремление отразить совр. обществ, проблемы, психологич. глубина и правдивость характеров. Позже, в 20- 30-е гг. 20в., реалистич. тенденции развивают драматурги П. Хорн - "Подросток", Д. Богрис "Обручение", Т. Синадинос - "Шут". В нач. 20 в. Г. д. испытывала значит, влияние натурализма и отчасти символизма, особенно проявившегося в творчестве С. Меласа ("Разрушенный дом", "Сын тени"). Непоследовательность бурж. демократич. движения, принявшего в 20-е гг. 20 в. реакционную бурж.-либеральную направленность, определила спад реалистич. тенденций в творчестве мн. бурж. драматургов, в т. ч. Т. Мораитиниса, А. и М. Лидорикиса, Д. Ианнопу-лоса, писавших позже, в 30-40-е гг., псевдореали-стич. драмы и комедии.