Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Лит.: Schiedermair L., Deutsche Musik im europaischen Raum, Munster Koln, 1954. Вл. О.
ГУМОЗ, гуммоз (от лат. gummi - камедь: застывший сок из коры деревьев, употребляемый в качестве клея), - часть театрального грима. Применяется для пластич. изменений лица (лепка носов, подбородков, скул). Изготовляется из гумозного пластыря (75%), воска натурального (10%), канифоли (5%), тона № 2 (7%), бакана красного (3%). Смесь варится в эмалированной кастрюле на пару. В. Ш.
ГМПЕРДИНК, Хумпердинк (Humperdinck), Энгельберт (1.IX.1854 27.IX.1921) - немецкий композитор и педагог. Окончил консерваторию в Кёльне (1876), Королевскую муз. школу в Мюнхене (1879), совершенствовался в Италии (1879-81), где познакомился с Р. Вагнером, был ассистентом в Байрёй-те при постановке его опер. В 1879 отмечен премией Мендельсона за своё первое соч.- балладу для хора и оркестра "Паломничество в Кевлаар" на стихи Гейне. Первое сценич. произв. Г.детская
Др. оперы: "Маркитантка" (1914, Городской т-р, Кёльн) и "Гаудеамус" (сцены из жизни нем. студентов, 1919, "Лан-дестеатр", Дармштадт), комич. оперы "Женитьба против воли" (1905, Королевская опера, Берлин), "Королевские дети" (как мелодрама пост. в 1897, Королевский т-р, Мюнхен;
2-я ред. 1910, т-р "Метрополитен-опера", Нью-Йорк), детские оперы-сказки "Семеро козлят" (1895, "Шиллертеатер", Берлин) и "Спящая красавица" (по сказке Перро, 1902, Городской т-р, Франкфурт-на-Майне), пантомима "Чудо" (1911, т-р "Олимпия", Лондон), музыка к спектаклям Нем. т-ра под рук. М. Рейнхардта (Берлин), "Венецианский купец" (1905), "Зимняя сказка" (1906), "Ромео и Джульетта" (1907), "Двенадцатая ночь" (1907); "Лисистрата" Аристофана (1908), "Синяя птица" Метерлинка (1910) и др.
Лит.: К u h l m a n n H. Stil und Form in der Musik von Humperdinck's Oper "Hansel und Gretel". Diss., Marburg, 1930; Pullen K. W., Die Schauspielmusiken Humperdinck's. Diss., Koln, 1951. Вл.О.,Л.М.
ГУНДУЛИЧ (Gundulic), Иван Франов [8.1.1589(?)- 8. XII. 1638] хорватский поэт и драматург из Дубровника. Автор эпич. поэмы "Осман". Сохранились пьесы Г. на сюжеты из античной мифологии, представлявшие собой свободные переводы с итал. яз.: "Ариадна", "Похищенная Прозерпина", "Диана" и "Арми-да" (две последние в отрывках). Лучшее поэтич. произв. Г.-пастораль "Дубравка", прославляющая родину и свободу, проникнутая ренессансным жизнеутвер-ждением. "Дубравка" впервые была исполнена в 1628 на площади Дубровника перед Княжеским дворцом. В 1888 пост. в Загребе. Динамич. действие, живой нар. язык, обилие комич. сцен определили популярность пьесы, сохраняющейся в репертуаре т-ров (показывается на Летнем фестивале в Дубровнике).
Соч.: Произведения Джива Франа Гундулича, 2 изд., в редакции Дж. Керберла и М. Решетара, Загреб, 1938.
Лит.: P е ш ет а р М., Иван Гундулич, предисловие к польскому изданию "Османа", Варшава, 1934 (на польск. яз.). С. И.
ГУНИА, Валериан (Валико) Леванович [9(21).I. 1862, с. Эка,31.VII.1938, Тбилиси] - грузинский советский актёр, драматург, режиссёр, театральный деятель, критик, переводчик. Нар. арт. Груз. ССР (1933). Род. в дворянской семье. Учился в Москве в Петровско-Разумовской с.-х. академии. В Москве сблизился с А. И. Сумбатовым-Южи-ным. По возвращении в Тифлис организует груз. любительские спектакли и участвует в них. В 1882 вступил в тифлисскую груз. драм. труппу. Поборник реалистич. иск-ва, Г. внёс значит, вклад в развитие нац. груз. т-ра. Революц.-демократич. тенденции творчества Г. особенно полно проявились в годы первой рус. революции 1905. Г. исполнял гл. роли в спектаклях, выражающих протест против социальной несправедливости (Гела - "Патара Кахи" А. Церетели и др.) и ставил эти спектакли. Г.- актёр глубокой мысли, тщательно работавший над сценич. образами, обладавший ярким темпераментом, красивым по тембру голосом. Играл разнохарактерные роли: Лир, Отелло; Како ("Како разбойник" по Чав-чавадзе), Скалозуб("Горе от ума"),Эдип ("Царь Эдип" Софокла), Кин (о.п. Дюма-сына), Осип ("Ревизор"), Отар-бек ("Измена" Сумбатова-Южина), Берсенев ("Разлом").
Г. воспитал плеяду талантливых актёров, организовывал сезонные и гастрольные труппы для обслуживания груз. городов и сёл. В 1908 принял участие в организации нар. т-ра в Кутаиси для рабочих. В 1882 Г. написал свою первую пьесу "Незаконнорождённый" (пост. в Тифлисе). Среди многочисл. пьес, переводов, переделок Г.
– патриотич. драмы "Брат и сестра", "Два героя", комедия "Манёвры". Г. переводил Гоголя, Островского, Шекспира, Мольера, Гюго, Ибсена, Гауптмана и др. Написал либретто к операм "Даиси" 3. Палиашвили (1923), "Динара" Аракишвили (1924), "Христине" Гогниашвили. Перевёл на груз. яз. либретто опер "Севильский цирюльник", "Кармен", "Риголетто". Редактировал газету "Театри" (1886) и др. перподич. издания, писал статьи в газетах и журналах. В 1889 издал книгу "Грузинский театр 1879-1889".
После установления в Грузии Сов. власти (1921) Г. стал одним из активных строителей сов. театр. культуры:
Соч. на груз. яз.: Грузинский театр за 1879-1889, Тб., 1889; Драмы и комедии, кн. 1-2, Тб., 1893; Статьи и письма, Тб., 1953.
Лит.: День благодарности. Юбилейный иллюстр. альманах в честь 35-летней деятельности В. Гуния, Тб., 1917;
Джанелидзе Д., В. Гуния, в кн.: Сахиоба, Тб., 1958;
Бердзенишвили Н., Большой деятель грузинского театра [В. Гуния], Тб., 1959 (все изд. на груз. яз.); Т а в з а-рашвили Г., Грузинский театр. М., 1930; Б у х н и к а-швили Г., Грузинский театр за сто лет, Тб., 1950. А. П. ГУНО (Gounod), Шарль (17. VI. 1818, Париж,-18. X. 1893, Сен-Клу) - французский композитор, дирижёр, музыкальный писатель. Член Ин-та Франции (с 1866). Виднейший представитель франц. лирич. оперы. Отец Г.
– художник, мать - пианистка. В 1836-38 Г. учился в Парижской консерватории у А. Рейха, Ф. Лесюэра, Ф. Галеви, А. Бертона и Ф. Па-эра. В 1839 за кантату "Фер-нан" был удостоен Рим. пр. В 1845 - 52 работал церк. органистом и капельмейстером в Париже, в 1852- 1860 руководил объеди' нением хоровых обществ "Орфеон". В 1851 была поставлена опера Г. "Сафо" (т-р "Гранд-Опера"; в 1884 переработана), в 1854 - опера "Кровавая монахиня" ( т-р "Гранд-Опера"). В дальнейшем композитор создал оперы: "Царица Савская" (1862, т-р "Гранд-Опера"), "Мирейль" (1864, "Т-р лирик"), "Ромео и Джульетта" (1867, "Т-р лирик", с балетом 1888) и др. В своих сценич. соч. Г. противопоставил внешним театр. эффектам, приподнятости чувств, характерным для романтич. т. н. большой оперы, стремление к простоте, правдивости сюжета и музыки (сам Г. отдал дань этому жанру в операх "Сафо", "Кровавая монахиня", "Царица Савская"). Одно из популярнейших произв. мирового оперного репертуара - опера Г. "Фауст" по Гёте (1859, "Т-р лирик", Париж). Далёкая от философских обобщений Гёте (что было подчёркнуто композитором, давшим опере первоначально название "Маргарита"), опера привлекает своей эмоциональностью, мелодичностью, изяществом формы. Муз. язык оперы во многом связан с мелодией франц. гор. песни-романса и танца. Появление "Фауста" нанесло сокрушительный удар эстетике большой оперы. Реалистич. тенденции, выявившиеся в "Фаусте", Г. частично развивал и в др. произв., но в этих операх, даже в лучшей после "Фауста" опере Г. "Ромео и Джульетта", сказалось стремление к красивости, искусственная трактовка муз. материала. Опера "Полиевкт" (1878, т-р "Гранд-Опера") проникнута религиозными настроениями, мистикой.
Г. принадлежат также музыка к спектаклям и соч. в др. жанрах. Творчество Г. оказало большое влияние на дальнейшее развитие франц. оперы (в частности, на молодого Бизе). Г.-автор работ ""Дон Жуан" Моцарта" (Париж, 1890), "Записки артиста" (Париж, 1896, в рус. пер. 1904), статей и др.
Др. оперы: "Лекарь поневоле" по Мольеру (1858, "Т-р лирик", Париж), "Коломба" (1860, Баден-Бадиг), "Филемон и Бавкида" (1860, "Т-р лирик", Париж), "Сен-Мар" (1877, "Опера комик"), "Дань Заморы" (1881, т-р "Гранд-Опера") и др.; музыка к комедиям Мольера "Мещанин во дворянстве" (1857, "Театр Франсе") и "Жорж Данден" (1873, неоконч.), к трагедии "Улисс" Понсара (1852; т-р "Ко-меди Франсез"), к драмам "Две королевы" Легуве (1872, т-р "Вентадур") и "Жанна д'Арк" Барбье (1873, т-р "Гете"),
Лит.: 50 опер [Ред. сост. М. Друскин], Л., 1959;
Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводных работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина, М., 1938; Серов А. Н., Критические статьи, т. 4, СПБ, 1895; "Артист", 1893, № 31, кн. 11, с. 192-194; "Всемирная иллюстрация", 1873, .Ns 210, с. 27; S a i n t-S a e n s C., Ch. Gounod et le Don Juan de Mozart, P., 1894; P r o d'-ho m m e J. G., et Dandelot A., Gounod..., v. 1-2, P., 1911; Soubies A. et Curzon H. de, Documents inedits sur le Faust de Gounod, P., 1912;
0 1 1 on e R. d\ Gounod et l'opera comique, "RM", 1933, XIII, novembre; H a r t l er H., Einfuhrung zur Oper Margarethe, B., 1939; Landormy P., Gounod, P., 1942; H i l l e m а с h e r P. L., Charles Gounod, P., [1906];
Landormy P., "Faust" de Gounod, P., 1922.
ГУРА (Gura), Эйген (8.XI.1842-26.VIII.1906) -немецкий артист оперы (баритон). В 1864-66 обучался пению в Мюнхенской консерватории. Впервые выступил на оперной сцене в Мюнхене в 1865, пел в оперных т-рах Бреславля (1867-70), Лейпцига (18701876), Гамбурга (1876-83) и вновь Мюнхена (1883-95). В 1876-96 выступал на Байрёйтских фестивалях. Считался одним из лучших баритонов 2-й пол. 19 в. Обладал драм. талантом, сильным, мягким по тембру и ровным во всех регистрах голосом. Г. исполнял иногда и басовые партии. Особенно успешно выступал в операх Вагнера (Голландец, Ганс Сакс, Гунтер, Амфор-тас, Доннер - "Летучий голландец", "Нюрнбергские мейстерзингеры", "Гибель богов", "Парсифаль", "Золото Рейна") и др. нем. композиторов.