Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

То, что Д. является важнейшим элементом театрального иск-ва, утверждалось мн. теоретиками и практиками т-ра в течение многих веков. Станиславский писал:

"Само слово "драма" на древнегреческом языке означает "совершающееся действие"" (Собр.соч., т. 2,1954, с. 48). Ж. Ж. Руссо писал: "Всякое свободное действие возникает из двух оснований, которые совместно производят его. Одно из этих оснований - моральное, а именно - воля, которая определяет акт; другое - физическое, а именно - сила, которая выполняет его. Когда я собираюсь двигаться по направлению к какому-нибудь предмету, то нужно, во-первых, чтобы я хотел пойти, а во-вторых, чтобы мои ноги двигали меня по направлению к нему" ("Об общественном договоре",М., 1938, с. 48). В. Г. Белинский считал, что "чтобы понять вполне лицо, мало знать, как оно действует, говорит, чувствует,- надо видеть

и слышать, как оно действует, говорит, чувствует" (Полн. собр. соч., т. 2, 1953, с. 305). К. С. Станиславский на основе своего актёрского и режиссёрского опыта, опыта МХАТ, достижений рус. ма-териалистич. науки (И. М. Сеченова, И. П. Павлова) дал полное и точное толкование природы Д. и определил его истинное значение в иск-ве театра. Он утверждал, что Д. актёра в реалистическом т-ре должны быть "подлинными, продуктивными и целесообразными", в отличие от Д. условных, "изображаемых".

2) В драматургии под Д. понимается развитие событий. В этом смысле понятие Д. связано с фабулой и сюжетом. Насыщенность пьесы Д. определяется бурным развитием событий, многократными и резкими изменениями в положении действующих лиц; статичность, бездейственность пьесы - отсутствием таких изменений. Различают внешнее и внутреннее Д.: пьеса может быть богата внешним Д. и бедна внутренним, и наоборот. Если стремительное, сложное, а иногда 'запутанное развитие событий не связано с раскрытием характеров действующих лиц, их сложного духовного мира и не служит созданию значительных по содержанию образов (напр., в водевилях, в "комедиях положений"), то Д. пьесы называется внешним. Если же в относительно простых событиях (распространённых, обыденных) участвуют сложные и глубокие люди, характеры к-рых раскрываются в этих событиях, если изменения происходят не столько в положении героев, сколько в их внутреннем мире- в их мировоззрении, убеждениях (напр., в психологич. драмах, в "комедиях характеров"), то Д. пьесы называется внутренним. Внешнее Д. связано с внутренним Д., одно без другого невозможно. Поэтому при сопоставлении их имеется в виду преимущественное наличие того или другого. Д.-основа реалистич. пьесы. "Драма должна быть строго и насквозь действенна, только при этом условии она может служить возбудителем актуальных эмоций..." (Горький М., О пьесах, в кн.: Собр. соч., т. 26, 1953, с. 423). См. Драма.

3) Законченная часть пьесы и спектакля (дра-матич., оперного, балетного). В зависимости от сложности и длительности воплощаемых событий пьеса и спектакль делятся на то или иное число актов, или Д. В каждом из них начинается и завершается определённое звено событий пьесы. В первом Д. обычно дана экспозиция и происходит завязка, в последнемразвязка. В завязке начинается та борьба между действующими лицами, к-рая так или иначе завершается в развязке. Каждое из промежуточных Д. (между первым и последним) заключает в себе целостный этап этой борьбы: включение в борьбу новых сил, переход инициативы от одних к другим, смену условий, в к-рых находятся гл. персонажи (действующие лица), возникновение и преодоление препятствий на пути героя к его цели и т. д. Деление пьесы на акты, или Д., связано с композицией драмы, её стилем и жанром. В одноактной пьесе ясность, простота исходного положения действующих лиц (экспозиция), простота конфликта делают возможным такой разворот борьбы, при к-ром все события пьесы укладываются в одно Д.

Лит.: Ленин В. И., Соч., 4 изд., т. 1, с. 385-88;

Аристотель, Об искусстве поэзии, пер. [с греч.], М., 1957; Леонардо да Винчи, Избранное, М., 1952, с. 100, 231; Гегель Г. В. Ф., Соч., т. 12, М., 1938, с. 223; Белинский В. Г., Избр. соч., М., 1948, с. 553; Сеченов И. М., Избр. философские и психологические произведения, [М.], 1947, с. 70-71, 98, 114; Павловские среды, т. 1, М.
– Л., 1949, с. 345; Холодов Е., Композиция драмы, М., 1957; С т а н и с л а в с к и и К. С., Собр. соч., т. 1-4, М., 1954-57; его же, Режиссерский план "Отелло", М.-Л., 1945; То п о р к о в В." К. С. Станиславский на репетиции, М., 1950; Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918-1922 гг., М., 1952; Горчаков Н., Режиссерские уроки К. С. Станиславского, 3 изд., М., 1952; Кристи Г., Работа'К. С. Станиславского в оперном театре, М., 1952; Ершов ТТ., Технология актерского искусства, М., 1959. /7. Е.

ДЕЙСТВО - древние культовые обряды (празднества, торжества), заключавшие в себе элементы театр. действия. При первобытнообщинном строе обряды сопровождались простейшими формами пляски, пения,

музыки. К Д. относятся др.-греч. обряды в честь бога Диониса - Дионисовы действа, от к-рых берёт своё начало антич. т-р. В Индии, еще за тысячелетие до н. э., были широко известны обряды Вишну-Кришны; от них произошли индийские драмы-мистерии "джатра". В ср. века Д. являлись церк.-религ. обряды, процессии, в к-рые, в целях большего воздействия на верующих, вводились элементы театрализации. На Западе такие Д. появились в 9 в. в богослужениях ка-толич. церкви: сначала представляли собой диалоги-зированное чтение избранных священных текстов, затем изображение в лицах отдельных евангельских эпизодов (см. Литургическая драма}. В России Д. появились в нач. 16 в. и бытовали до конца 17 в. Таковы, напр., "Пещное действо" - инсценировка библейского рассказа о трёх отроках, "Умовение ног - инсценировка евангельского рассказа о тайной вечере, "Действо цветоносия, или Хождения на осляти"- о въезде Иисуса Христа в Иерусалим, и пр.

Д. называли массовые представления на революц. и др. темы. Устраивались обычно под открытым небом. Были распространены также во Франции в эпоху франц. бурж. революции конца 18 в., в СССР- в первые послеоктябрьские годы (см. Массовое действо). А. Шн.

ДЕЙСТВУЮЩЕЕ ЛИЦО - персонаж (лицо), участвующий в пьесе.

ДЕЙЧ, Александр Иосифович [р. 1(13).V.1893]- русский советский литературовед и театровед. В 1917 окончил историко-филологич. ф-т Киевского ун-та. Лит. деятельность начал в 1911. Педагогическую- с 1918. Доктор филологич. наук (1945), профессор (1922). Осн. работы Д. посв. зап.-европ. литературе и т-ру. Выступает как переводчик: "Пигмалион" и

"Ученик дьявола" Шоу, "Нашествие Наполеона" Газен-клевера (перевод и переработка; совм. с А. В. Луначарским), франц. нар. фарс "Адвокат Патлен".

Соч.: Тальма, М., 1934; Красные и черные. Актеры в эпоху Французской революции, М.-Л., 1939; С. Л. Кузнецов, М.-Л.. 1947; Абрар Хидоятов, М.-Л., 1948; Леся Украинка. Критико-биографич. очерк, М., 1953, 2 изд., 1954; Г. Гейне и театр. М., 1956 (вступ. статья, составление, ред. и комментарии), Луначарский и театр. в кн.: Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, М., 1958, с. 7-46; Мы любим театр. М., I960. С. Г.

ДЁЙША-СИОНЙЦКАЯ (урожд.-С ионицкая,по мужу - Д ейш а), Мария Адриановна [22.Х(З.Х1). 1859, Чернигов,-25.VlIl.l932, Коктебель, близ Феодосии] - русская артистка оперы (драматическое сопрано) и педагог. Окончила в 1881 Петерб. консерваторию по кл. Е. Ф. Цванцигер и К. Эверарди; совершенствовалась у М. Маркези в Вене и Париже. В 1883-91 пела в Мариинском.в 1891-1908- в Большом т-ре. Была первой исполнительницей партии Ярославны в Москве; впервые на моек. сцене исполнила также партии Лизы и Купавы. Среди др. партий: Антонида ("Иван Сусанин"), Наташа ("Русалка"), Татьяна; Мария, Иоланта, Кума ("Мазепа", "Иоланта", "Чародейка" Чайковского), Вера Ше-лога ("Боярыня Вера Шелога" Римского-Корсакова), Земфира ("Алеко" Рахманинова), Агата ("Вольный стрелок" Вебера), Валентина ("Гугеноты"), Елизавета ("Тангейзер"), Аида.

Д.-С. обладала сильным голосом красивого тембра, ровным во всех регистрах. Высокий интеллект, глубокое понимание роли сочетались в её исполнении с задушевностью и большим артистич. темпераментом. Выступала с Шаляпиным (в "Русалке") и др. выдающимися певцами. Талант артистки блестяще проявился и в её концертных выступлениях.

Д.-С. участвовала в создании Моск. нар. консерватории (осн. в 1906) и совм. с Б. Л. Яворским в организации Моск. "Муз. выставок" (1907-13)-концертов из новых произведений, преим. рус. композиторов. В 1907- 1913 Д.-С. преподавала в Моск. нар. консерватории, в 1921-32 -профессор Моск. консерватории. Свои педагогич. принципы изложила в книге "Пение в ощущениях".

Соч.: Пение в ощущениях, М., 1926. Лит.: Ф[и н д е и з е н] Н., М. А. Дейша-Сионицкая, "РМГ", 1902, № 49; А л е к с е е в а Е., М. Дейша-Сионицкая, "Советская музыка", 1962, № 8. , .

"ДЕКАБРИСТЫ" - 1) Опера В. Золотарёва, либр. В. Ясиновского. Пост. 27 дек. 1925 в Большом т-ре (дирижёр Ипполитов-Иванов, художники Петровский, Са-пегин, Меныпутин, балетм. Лащилин; генерал РаевскийАр-сеньев, Волконский - Политковский, Маша ВолконскаяГлухоедова, Саша Раевский - Наумов, Рылеев - Юдин, Наташа Рылеева Зорич, Николай I - Садомов, Бенкендорф - Люминарский, Одоевский Исаков, князь Трубецкой-Бурлак, Каховский - Пеньковой); Свердловский т-р оперы и балета (1930). Новая ред. оперы - "Кондратий Рылеев", исполнена Оперным ансамблем ВТО, Москва, 1957.