Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Лит.: А.К., Сорок лет на сцене, "Огонёк", 1943, № 4. С. Др.

ЖОДЕЛЬ (Jodelle), Этьенн (1532-73) - французский поэт и драматург. Чл. "Плеяды - поэтич. кружка, возникшего в конце 40-х гг. 16 в. Написал трагедии "Пленённая Клеопатра" (1552) и "Дидона, приносящая себя в жертву" (ок. 1555). Эти произв. мало оригинальны, бездейственны, их язык риторичен и напыщен; однако соблюдение трёх единств, деление на 5 актов, небольшое количество действующих лиц, стихотворная форма предвосхищают построение классицистской трагедии. Лучшее драм. произв. Ж.- комедия "Евгений" (1552), положившая, по мнению теоретиков "Плеяды", начало новой франц. комедиографии. Новаторство этой комедии -в

объединении приёмов итал. "учёной комедии" с традициями фарса. Элементы сатиры, обличение совр. нравов выделяют пьесу среди произв. франц. драматургии 16 в. "Пленённая Клеопатра" и "Евгений" впервые были пост. учащимися Реймсского коллежа в присутствии короля Генриха II.

Соч.: Cleopatre captive, P., 1925; Eugene, [Milano, 1955]; П и н у с С., Французские поеты, т. 1, вып. 2, СПБ, 1914; Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1953.

Лит.: История французской литературы, т. 1, М.-Л., 1946; История западноевропейского театра, под общей ред.

С, С. Мокульского, т. 1, M., 1956; Бояджиев Г. H., Первая французская ренессансная комедия ("Евгений" Этье-на Жоделя), в кн.: Ученые записки Гос. научно-иссл. ин-та театра и музыки, т. 1. Сектор театра. Л., 1958; С h a m a r d H., Histoire dela Pleiade, v. 2, P., 1939. A. Mux.

ЖОДЛЕ, Ж о деле [(Jodelet); наст. имя и фам.- Жюльен Б е д о; 1590 (?) -26.III.1660] - французский актёр. Начал сценическую деятельность в 1-м десятилетии 17 в. Играл в старинных галльских фарсах и в итал. комедии дель арте, создав ко-мич. маску слуги. Ж. продолжал традиции искусства фарсовых актёров Готье-Гарги-ля, Гро-Гильома и Тюрлюпена, использовал пародийные гротесковые приёмы. В 1620 вступил в труппу Г. Мондори (в дальнейшем - театр "Маре"). В 1634 был переведён королевским указом в т-р "Бургундский отель", в 1640 вернулся в т-р "Маре", в 1659 перешёл в труппу "Брата короля", возглавляемую Мольером. Роли:

Клитон ("Лжец" Кор-неля, 1644), Жодле ("Жодле, или Хозяин-слуга", 1645, "Жодле-дуэлист", 1646, Скаррона и "Наученный уму-разуму" Жилле Тессонери, 1647), виконт Жодле ("Смешные жеманницы" Мольера, 1659). Ж. создал тип весёлого, никогда не унывающего слуги - выразителя здравого нар. смысла. С успехом играл тщеславного и хвастливого дворянина (загл. роли - "Дон Бертран де Сигарраль" Т. Корнеля, 1650, "Дон Яфет из Армении" Скаррона, 1652). Популярность Ж. была так велика, что его изобразили в своих пьесах П. Скар-рон, А. Метель д'Увилль ("Жодле-астро-лог"), Т. Корнель ("Жодле-принц, или Сам у себя под стражей") и др. франц. драматурги. Г. Брекур посвятил Ж. пьесу "Притворная смерть Жодле" (1660). Ж. приписывается авторство бурлескных песенок и нек-рых "мазаринад"-памфлетов, направленных против кардинала Маза-рини в годы Фронды (1648-53).

Лит.: Mongredien G., Les grands comediens du XVII siecle, P., 1927. В. Л.

ЖОНАС (Jonas), Эмиль (5. III. 1827- 22. V. 1905)-французский композитор. Музыке обучался в Парижской консерватории. Дебютировал как театр. композитор в 1855 одноактной оперой "Дуэль Бенжамена", пост. в т-ре "Буфф-Паризь-ен". Для того же т-ра Ж. написал оперетты "Парад" (1856), "Король пьёт" (1857), "Иов и его собака" (1863), "Перед свадьбой" (1865), "Дезире, император Шампиньи" (1869) и др. Младший современник Оффенбаха, Ж. пользовался широкой популярностью далеко за пределами Франции. Особенно известны были его оперетты "Два арлекина" (1865, Париж; 1868, т-р "Гейети", Лондон), "Утка с двумя клювами" (1869, Париж; 1871, т-р "Гейети", Лондон), "Золушка младшая" (1871, т-р "Гейети", Лондон), "Золотой шиньон" (1874, Брюссель). С 1847

Ж. преподавал в Парижской

консерватории. Рим. пр. (1849).

ЖОНГЛЁР - странствующий комедиант и музыкант эпохи средневековья во Франции. Ж. называли также гистрионами. В Германии Ж. родственны шпильманы. Ж., находившийся при трувере и трубадуре, назывался менестрелем.

ЖОНГЛЁР (франц. jongleur, от лат. jo-culator - шутник, за-бавник) цирковой артист. Исполнители этого жанра выступают соло, вдвоём (парные Ж.), группой. Делятся на: Ж. в партере (обычно работают с мячами, палочками, булавами, кольцами и др. предметами); Ж. на лошади, на проволоке, трапеции, велосипеде, лестнице; силовых Ж., работающих с большими тяжестями; антиподистов, жонглирующих ногами. Ю. Д.

ЖОНГЛИРОВАНИЕ - жанр циркового искусства. При Ж. исполнитель номера в определённом ритме подбрасывает и ловит предметы (не менее трёх). Ж. часто соединяется с балансированием, эквилибристикой, акробатикой, клоунадой. Ж. известно с древних времён, существовало в Др. Египте, в античной Греции и Риме. В период средневековья с Ж. выступали бродячие нар. актёры: во Франции-жонглёры, в Италии - мимы, в Германии шпильманы, в Польше - франты, в России - скоморохи.Широкое развитие Ж. получило в странах Востока, в частности в Китае и Японии.

В России Ж. демонстрировалось в 17-18 вв. на ярмарках, гуляниях, в балаганах. С сер. 19 в. становится одним из цирковых жанров. В дореволюц. рус. цирке особенного успеха достигли Э. Растелли, жонглёр на лошади Н. А. Никитин, К. и М. Пащенко, жонглировавшие самоваром, лампами, различными чашками и т. д. С конца 19 в. в разных странах мира в Ж. широко вводятся элементы театрализации: труппа Перцова разыгрывала сцену в ресторане, жонглируя тарелками, шляпами, бутылками и даже стульями. Солерно и Карро изображали джентльменов, жонглировали предметами ресторанного обихода. "Мексиканка" Лизет и "индеец" Жанто перебрасывались ножами, тамогавками, балансировали луками и стрелами. Появляются комич. жонглёры Карл Репп, Марк Турк и др.

С 30-х гг. 20 в. увеличивается количество предметов, к-рыми жонглирует артист, убыстряется темп исполнения, большего разнообразия достигают жонглёрские комбинации: в номера Ж. вводятся эквилибристика, балансирование, акробатика, усиливается театрализация, иногда вводится текст (напр., в номере Р. Морея Ж. сопровождалось монологом артиста).

В сов. цирках и на эстраде Ж. получило большое распространение и развитие. Среди лучших исполнителей этого жанра: А. и В. Кисе, И. Коваленко, К. Никольский, М. Мещеряков, Ф. Савченко и др. Сов. артисты жонглируют большим количеством предметов при одновременном балансировании. Сложные трюки демонстрируют групповые жонглёры Ширман, Кожуховы, Аберт. Созданы номера, в к-рых используются элементы нац. иск-ва народов СССР: Т. Брок, Филиппенко, Н. Ширай. Больших успехов достигли жонглёры на лошади: Н. Ольховиков, Ф. Фабри, В. Викторов и др.

Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Дмитриев Ю. А., Русский цирк, М., 1953. JO. Д.

ЖОНСЬЕР (Joncieres), Викторен (наст. имя и фам.- Феликс Людже Россиньоль; Rossignol) (12. IV.1839-26.X.1903) - французский композитор. Учился в Парижской консерватории. Как театр. композитор дебютировал музыкой к "Гамлету" (концертное исполнение 1863, пост. 1867, Нант) и оперой "Сарданапал" (1867, "Т-р лирик", Париж). Лучшие произв. Ж. отличаются разработанностью оркестровых и вок. партий, яркой сценичностью. Автор опер "Последний день Помпеи" (1869, "Т-р лирик", Париж), "Дмитрий" (1876, там же), "Королева Берта" (1878, "Гранд-Опера", Париж), "Ланселот" (1900, там же) и др. С 1871 работал муз. и театр. критиком газ. "Либерте".