Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Движение 3. должно быть настолько эластичным, дтобы дать возможность режиссёру применить по ходу спектакля разнообразные оттенки его движения. Медленно падающий или раздвигающийся 3., постепенное ускорение его движения или мгновенное раскрытие сцены позволяют постановщику придать тот или иной характер концовке акта или спектакля. На больших сценах 3. убирается электромотором, на малых -' вручную.

3. (подъёмные или раздвижные) шьются из плотной окрашенной ткани, на плотной подкладке, собираются в складки и иногда украшаются эмблемой театра (напр., "Чайка" во МХАТе) или широкой бахромой, подшитой к низу 3. Антрактные 3. снабжаются клапаном, прикрывающим широкое отверстие, проделанное в центре 3.; при выходе актёра на вызов зрителя рабочие оттягивали этот клапан в глубину первого плана сцены. После введения раздвижных 3. антрактные 3. с клапаном стали

употребляться редко. В совр. т-ре в нек-рых спектаклях, в связи с выносом действия на просцениум и даже в зрит. зал (спектакли Т-ра им. Маяковского), 3. не употиебляются.

Лит.: В e p г и л и и. Сельские поэмы. Буколики и геор-гнки, М.-Л., 1933, с. 101 ; Г в о з д e в А. А., Иосиф Фуртен-бах и оформление спектакля на рубеже 16-17 веков, в сб.:

О театре, вып. 3, Л., 1929; Гвоздев А. А. и П и о т p о в-с к и и А., История европейского театра, М.-Л., 1931 Извеков Н. П., Техника сцены, М.-Л., 1940; "Маска рад" Лермонтова в театральных эскизах А. Я. Головина М.-Л. ,1941;Мг еб ровА.А., Жизнь в театре, т. 2, М.-Л. 1932; Хрипунов Ю.Д., Архитектура Большого театра М., 1955. В. Мюл

ЗАНДИН, Михаил Павлович (1882-29.1.1960)- русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1947). В 1905 окончил Высшее художественно-промышленное уч-ще по специальности театрального декоратора. Ученик П. Ламбина. С 1907 работал помощником декоратора Петерб. т-ров. Писал декорации по эскизам А. Я. Головина оказавшего большое влияние на формирование творчества 3., делал эскизы костюмов. В последующие годы работал в различных т-рах. Оформил спектакли: "Миньон" Тома (1918, Малый оперный т-р, Петроград), "Пиковая дама" (1930, моек. Оперный т-р им. Станиславского), "Дядюшкин сон" по Достоевскому (1929, МХАТ) и др.

Лит.: Театрально-декорационное искусство в СССР, 1917-X-1927, Л., 1927; Выставка произведений Ленинградских художников театра. Каталог, Л., 1941; "Театральный Ленинград", 1958, № 16, с. 11-12. АН. Ш.

ЗАНДТ (Zandt), Мария ван (8.X.1861-31.XII. 1919) - артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). По происхождению голландка. Пению обучалась у своей матери, певицы Ж. Ванцини ван Зандт и в Милане у Ф. Ламперти. В 1879 дебютировала на оперной сцене в Турине. В том же году была приглашена в Лондон. В 1880-85 выступала в Париже (т-р "Опера комик"). Делиб написал для 3. заглавную партию в опере "Лакме", к-рую позже проходила с ней А. В. Нежданова. 3. много гастролировала (в России впервые в 1885). В 1896 вновь выступала в "Опера комик", но вскоре оставила сцену. 3. обладала небольшим, хорошо обработанным голосом красивого тембра. Исполнение 3. отличалось одухотворённостью и экспрессией, виртуозной техникой и тонким артистизмом .

Партии: Рознна; Церлина ("Дон Жуан"), Керубино ("Свадьба Фигаро"), Маргарита ("Фауст"), Миньон, Офелия ("Миньон", "Гамлет" Тома), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Динора (о. п. Мейербера).

Лит.: С u r z о n H. de. Croquis d'artistes, P., 1898. Bc. T.

3AHOCKII (франц. les batteries, букв.
– барабанная дробь) - термин, применяемый к группе прыжковых движений классич. танца, в к-рых во время прыжка ноги, скрещиваясь, заносятся и ударяются одна о другую (один, два и более раз). В группу 3. входят антраша, па батю (танцевальные прыжки, осложнённые 3.), па бризе (своеобразная разновидность жегпе-бд1Т'ю).

Лит. см. при ст. Жете. А. И.

3AHTEH (Zanten), Корнелия ван (2 .VII 1.1855- 10.1.1946) голландская артистка оперы (контральто, затем колоратурное сопрано), вокальный педагог. Пению обучалась в консерватории в Кёльне у К. Шнейдера; брала уроки у Ф. Ламперти в Милане. Впервые выступила на оперной сцене в "Фаворитке" Доницетти, после чего пела в т-рах Бреслау, Касселя (под рук. Г. Малера), Гамбурга, Амстердама. В 1886- 1887 гастролировала в США в составе труппы Нац. оперной компании. Выступала в Петербурге и Москве в спектакле "Кольцо Нибелунга" Вагнера. 3. обладала голосом необычайно широкого диапазона, была одной из выдающихся вокалисток своего времени. Преподавала в консерваториях Амстердама (1895-1903), Гааги (с 1914), Берлина (1903-14), где организовала свою школу. Среди учеников 3.: Я. Урлюс, Г. Кунен и др. Автор мн. работ по пению, в т. ч. "Бель канто слова", "Высокая техника пения" и др.

Соч.: Leitfaden zum Kunstgesangr, Lpz., 1903. Лито-.-Н o f s t r a J. W., C. van Zanten, "Mens en melodie", Jaarg. l, Utrecht, 1946. Вл. О.

ЗАНЬКОВЕЦКАЯ (наст. фам.- Адасовская), Мария Константиновна l22.VII(3.VIII).1860, д. Зань-ки Нежинского

уезда Черниговской губ.,-4.X.1934, Киев] - украинская актриса и театральный деятель. Одна из основоположников нац. проф. т-ра. Нар. арт. УССР (1922). Род. в семье обедневшего помещика, Училась в Чернигове в частном пансионе, брала уроки пения в Гельсингфорсском отделении Петерб. консерватории (обладала красивым звучным меццо-сопрано). С юных лет с успехом выступала в любительских спектаклях и концертах в Чернигове, Нежине, а позже в Бендерах и Свеаборге, где находилась с мужем - артиллерийским офицером. Там же 3. сблизилась с передовой революц. молодёжью, к-рая повлияла на формирование её мировоззрения. Из-за любви к т-ру 3. порвала с семьёй и поступила на сцену. 27 окт. 1882 состоялся её дебют в Елизаветграде (ныне Кировоград), она исполняла роль Наталки-Полтавки в первом укр. проф. т-ре, руководимом М. Л. Кропивницким. В дальнейшем 3. работала в крупнейших укр. труппах М. Кропивницкого, М. Старицкого, Н. Садовского, П. Саксаганского и И. Карпенко-Карого, И. Марьяненко, гастролировала в известных антрепризах Ф. Велика, О. Суслова, Д. Гайдамаки, в галицийском театр. товариществе Руська Бесзда".

Реалистич. иск-во 3. питалось творчеством укр. народа, жизнь к-рого актриса хорошо знала. Сочувствие страданиям, глубокое понимание надежд, чаяний, идеалов трудового народа Украины, непоколебимая вера в его лучшее будущее сделали иск-во 3. подлинно демократичным и высокоидейным. В своём сценич. творчестве 3. прославила простую укр. женщину, показала страдание бесправных батрачек и обездоленных матерей, покинутых жён и обесчещенных девушек. 3. глубоко раскрыла духовное богатство укр. женщины из народа, её жизненную силу и тёплый юмор, сердечность и оптимизм, неудержимое стремление к свету, свободе, счастью. Героини 3. не только плачут над своей печальной судьбой, но и гневно обличают социальную и нац. несправедливость. Актриса широкого творч. диапазона, 3. создавала образы, проникнутые глубочайшим драматизмом и искромётной комедийностью: Харитина, София ("Наймичка", 1886, "Бесталанная", 1887, Карпенко-Карого), Оксана, Олена, Зинька, Приська ("Пока солнце взойдёт, роса очи выест", 1882, "Мироед, или паук", 1883, "Две семьи", 1894, "По ревизии", 1882, Кропивницкого), Наталья ("Лимеривна" Мирного, 1892), Катря, Аза, Цвиркунка ("Не судьба", 1889, "Цыганка Аза",

1892, "Черноморцы", 1882, Старицкого), Галя ("Назар Стодоля" Шевченко, 1882), Хвеська ("Кум-мел ьннк" Дмитренко, 1882), Наталка, Терпелыха ("Наталка-Полтавка" Котляревского, 1882, 1912), Аксюша ("Лес" Островского, 1891). Отсутствие в репертуаре 3. мн. ролей рус. и мировой драматургии объясняется ограниченностью укр. т-ра того периода, испытывавшего тяжёлые цензурные притеснения.

Сценич. творчество 3. отличалось искренностью переживаний, простотой и непосредственностью, глубоким проникновением в человеческую психологию, огромным мастерством внутреннего и внешнего перевоплощения, художеств. правдой. Она обладала большим сценич. темпераментом, яркой эмоциональностью, покоряющей женственностью и обаянием. У 3. был сильный красивый голос (успешно играла роли, требующие вокальной одарённости), блестящая техника сценич. речи. Игра актрисы поражала благородной мягкостью в минуты самых тра-гич. переживаний, точностью и скупостью жестов. Иск-во 3. было глубоко связано с революц. демо-кратич.направлением рус. и укр. культуры, эстетич. взгляды и вкусы актрисы формировались под влиянием творчества Шевченко, Некрасова, Чернышевского, Добролюбова, Франко. Она следовала реали-стич. традициям Щепкина и Мочалова, Садовского и Мартынова. Творчество 3. оказало большое воздействие на развитие укр. драматургии; лучшие пьесы укр. драматургов 80-90-х гг. были созданы для 3. Вдохновенное реалистич. творчество 3. стало школой сценич. мастерства для последующих поколений украинских актёров.

Всю свою жизнь 3. посвятила борьбе за развитие нац. демократич. иск-ва, за нар. т-р. Она отказалась от предложения поступить на императорскую сцену и осталась в бесправном в те годы укр. т-ре. На 1-м Всеросс. съезде сценич. деятелей в Москве в 1897 3. требовала уничтожения тяжёлых и унизителъных ограничений на право постановки пьес, рисующих подлинную жизнь народа, воспитывающих его, отвечающих на запросы демократич. кругов общества, подчёркивала необходимость, чтобы т-р "стал действительно народным, чтобы как содержание пьес, так и язык их были близки и доступны народу". Искренне сочувствуя освободит, борьбе .трудящихся, 3. приветствовала революцию 1905. В 1907 она вместе с Н. Садовским организовала 1-й укр. стятцюнарный т-р в Киеве.