Том 7. Дневники
Шрифт:
Сотрудничество в журналах, газетах и альманахах …
Начинал в «Новом пути» (1903) и «Северных цветах» (1903). Остальных названий несколько десятков
Критика (наиболее значительные статьи и рецензии) … Бывали и целые статьи и фельетоны (журналы, газеты, альманахи, словари). Отдельные книжки: П. Жуков. Л. Андреев и А. Блок. Уфа, 1915
Какие писатели оказали наибольшее влияние … Жуковский, Владимир Соловьев, Фет.
Кредо или девиз …
В царство времени всё я не верю, Силу сердца в себе берегу, РоковуюПодпись … Александр Блок
Дата … 23 января 1915 г. г. Петроград
Моя декламация, роли, заметки стихи разных поэтов, выписки из книг и пр
10 июля 1899 г. я получил лавровый венок за исполнение роли Скупого рыцаря.
Для костюма Скупого рыцаря нужно:
1) рубашка с кружевным воротом и рукавами,
2) черные брюки до колен, 3) черные чулки, 4) ботинки с боковыми вырезами, 5) черный (бархатный) кафтан, 6) черная шпага.
Для грима: длинные седые волосы, седые усы, закрученные остро наверх, всклокоченные седые брови. Увеличить глаза. Эспаньолка (седая), бритые седые щеки. Лицо худое, бледное, энергичное. Глаза блестящие. Губы сухие, запекшиеся. Несколько черных зубов. На лбу, на щеках, под глазами — морщины (см. грим Дальского).
<Шекспир. «Юлий Цезарь».
Монолог Антония: «О мощный Цезарь! ты лежишь во прахе…»>
Как образец — Сарматов из театра Литературно-артистического кружка, сезон 1897–1898 <года>.
Костюм Гамлета: сапоги с разрезами, черные чулки, брюки до колен, кожаный пояс, шпага, стилет, куртка с открытой шеей, белая рубашка, плащ, (шляпа с пером), сак для платка, черные перчатки.
<Шекспир. «Гамлет», акт III, сцена 4-я.
Монолог Гамлета: «Да, я говорю тебе: убить…»>
Общий характер — злорадство наболевшей души. Драматичность и сила монологов идет crescendo [98] и во всей силе проявляется уже перед самым явлением духа, когда Гамлет вне себя повышает голос, ругаясь над королем. Страшное напряжение чувства усиливается при явлении духа, когда Гамлет падает на колени и говорит прерывающимся голосом. Здесь переигрывать нельзя ни в каком случае, и предыдущие монологи должны идти постепенно, с редкими порывами страсти.
<Я. Полонский. «Жницы».>
98
Нарастая (итал.)
Наступили сумерки. Луна необыкновенно ярка и потому уже начинает бросать свои «влажные» лучи на природу, еще освещенную отражением «последнего луча денницы». Издали доносится певучий звук пастушьей свирели.
Август 1899. Трубицыно.Образ Иисуса
<1901>
<Заметки о Гамлете>
Гёте объясняет все поведение Гамлета словами его:
Порвалась связь времен; о, проклят жребий мой! Зачем родился я на подвиг роковой!Когда на слабого от природы возложено великое дело, ему остается только чувствовать свое ничтожество и придавленность под непосильной ношей. Не герой не может свершить героического. От природы Гамлет прекрасен — чист, благороден, нравствен, но ему не по силам обязанность, которую он не может сбросить с себя по ее святости, не может исполнить по собственной слабости. Так думает Гёте.
Кажется, и трагическое действие при такой теме не может развиваться правильно. Главное лицо трагедии все время делает шаг вперед и шаг назад (по Гете!), путается и изворачивается, а с ним изворачивается и [99] , ибо от него зависит.
Известная мне литература о Гамлете (и доступная)такова:
Из «дешевой библиотеки» Суворина — «Гамлет», с примечаниями, перевод Полевого.
Белинский о Гамлете.
Тургенев. «Гамлет и Дон-Кихот».
Гервинус о Гамлете.
99
Драма (греч.)
Брандес о Гамлете.
Ярославцев о Гамлете; также Тимофеев.
Гнедич о постановке «Гамлета» («Русский вестник», 1882, апрель).
Школьный Шекспир (1876) — «Гамлет».
Переводы «Гамлета»: К. Р., Соколовский, Кронеберг, Полевой, Вронченко, Кетчер.
Пока король, Гертруда, Полоний, Розенкранц и Гильденстерн допытываются, догадываются, хитрят, — им все-таки остается непонятной (как и после, впрочем) тайна Гамлетовой души. Пускай они глубокомысленно обсуждают Гамлетовы поступки, — они живут пошлой и жалкой жизнью. Офелия… жалко ее смешивать с ними, но и она — порождение среды двора; и в ней Полониева кровь. Итак, они живут, ибо не дан им от бога тот гений мысли, который присущ одному только Гамлету.
Хитрая западня готова. Картина III акта 1-го явления жалка до чрезвычайности, одна красота Офелии скрашивает всю молочность и пошлость двух старых дураков, спрятавшихся и выжидающих.
Бог знает, есть ли в какой другой драме большая резкость и безжалостность перехода, чем здесь, когда входит Гамлет с первыми словами
Никто из действующих лиц, кроме главного, не может, я думаю, подозревать, до какой степени бесполезны уловки и вся игра в прятки, так «ловко» подстроенная. Будь на пути Гамлета кричащая толпа, он бы ничего не увидел и ничего не услышал. И самый его шаг и тон первых слов показывает это. Шаг неровный. Остановки произвольные.