Туристка
Шрифт:
«Пляж» — это пристальный и умный взгляд на поколение, казалось бы, давно лишенное иллюзий; ярко выраженный протест нашего современника, выросшего в городских джунглях, против глобальной коммерциализации мира. Главный герой книги Ричард, от лица которого ведется повествование, — новый и в то же время классический тип героя-романтика, ненавидящего повседневность и мечтающего о жизни в иной реальности, в не разоренном человеком уголке дикой природы. Поиски такого уголка, составляющие основу фабулы книги, — не что иное, как вариант романтического бегства от действительности.
Эта традиционная для западной литературы коллизия сопряжена у Гарленда с исследованием внутренних причин разочарования и деградации главного героя, что придает книге глубокий психологизм.
Сочетание серьезной
АЛЕКС ГАРЛЕНД
ТЕССЕРАКТ
Первую книгу Алекса Гарленда «Пляж» сравнивали с произведениями Балларда и Голдинга. Второй роман молодого писателя — «Тессеракт» — заставил критиков вспомнить имена Квентина Тарантино и Джона By, и не случайно. «Тессеракт» — виртуозный триллер, вовлекающий читателя в напряженное, насыщенное кровавыми эпизодами действо.
Действие «Тессеракта» происходит на Филиппинах. Три сюжетные линии книги с совершенно, казалось бы, разными персонажами странным образом переплетаются и в корне меняют судьбы героев.
В заброшенном манильском отеле Шон, молодой английский моряк с торгового судна, ожидает встречи с боссом филиппинской мафии доном Пепе и его головорезами по поводу несвоевременной оплаты «дани». Тем временем на окраине города Роза, молодая мать, укладывает своих детей и вспоминает свою первую любовь, не подозревая, чем закончится для ее семьи этот вечер. Преуспевающий психолог записывает для изучения сны парочки уличных мальчишек-бродяг, которые вскоре окажутся в эпицентре гангстерской погони.
«Тессеракт» — это история личных трагедий, разыгрывающихся без всяких видимых причин, и попытка их объяснения, как научного, так и мистического. Религиозное сталкивается в романе с научным, человеческая воля вступает в противоречие с непреложными законами судьбы, а причина всех сюжетных перипетий — в настойчивом стремлении героев Гарленда найти свое место в окружающем мире, таком примитивном и в то же время непостижимом…
РОБЕРТ ХАРРИС
ФАТЕРЛАНД
В основе фабулы произведения лежит расследование серии убийств бывших членов нацистской партии — динамично развивающаяся линия, выполненная в традициях детективного жанра, однако, в отличие от типичного детективного романа, не исчерпывающая всего сюжетного многообразия книги. Расследование становится у Харриса элементом композиции, связующим звеном плана настоящего и исторической ретроспективы. С первым связано повествование о жизни никогда не существовавшего тоталитарного государства — Великого германского рейха 1960-х годов. Ретроспективное повествование — это исторический план книги: рассказ о явлениях массового геноцида в годы второй мировой войны, воссозданных писателем на документальной основе. Многие персонажи детективной линии одновременно оказываются историческими героями, и сам детектив приобретает исторический характер.
Разноплановость романа Харриса накладывает отпечаток и на комплекс морально-нравственных проблем, обычно так или иначе затрагиваемых в детективной прозе. Он связан с противостоянием следователя берлинской полиции, бунтаря-одиночки Марша и государственной машины, управляемой Гитлером. В смертельном для главного героя книги поединке с величайшим из тиранов неожиданно сталкиваются две концепции сверхчеловека: классическая ницшеанская — «по ту сторону добра и зла» — и типичная для англо-американской литературы идея агрессивного добра, носителем которой является детектив Марш.
РОБЕРТ ХАРРИС
ENIGMA
Как и в первом романе Харриса «Фатерланд», сюжет в «Энигме» во многом основан на исторических фактах и документах. Начало 1943 года. Вермахт только что потерпел поражение под Сталинградом, но до окончательного разгрома еще очень далеко: Ковентри лежит в руинах, а немецкие подводные лодки благодаря суперсекретной криптосистеме «Энигма» безнаказанно
Как обычно у Харриса, на историческом фоне разворачивается сразу несколько сюжетных линий, тесно связанных между собой и придающих произведению динамизм и остроту. Шпионско-детективная линия связана с внезапным исчезновением сотрудницы центра, подозреваемой в связях с противником. Военно-политическая линия обнаруживает сложность взаимоотношений ученых-шифроаналитиков и отдельных представителей военного ведомства, которые считают себя вправе присваивать результаты самоотверженного труда ученых и приносить их гуманистические устремления в жертву военной стратегии и политической конъюнктуре.
В круговерти большой «битвы умов» разворачивается необычная love story, а точкой пересечения всех сюжетных линий является главный герой книги — талантливый математик Том Джерихо, совершенно случайно обнаруживающий целую цепочку вражеских агентов и попутно обретающий свое счастье.
РОБЕРТ ХАРРИС
АРХАНГЕЛ
В основе книги лежит рассказанная главному герою оригинальная, таинственная история о дневнике Сталина, по неизвестным причинам изъятом Берией сразу же после смерти вождя и до сих пор не обнаруженном. Тайна получает фактическое подтверждение: о ненайденной тетради Сталина писал, например, Волкогонов, — так что у читателя не возникает никаких сомнений в правдоподобии рассказа. Но что было дальше, история умалчивает — здесь-то, на грани документа и вымысла, и разворачивается во всем блеске напряженная интрига, куда втягиваются все новые неординарные события и нетипичные персонажи.
Ни в одном произведении Харриса история и современность не сближаются в такой степени, как в «Архангеле». События романа происходят в России, а это, по мнению автора, единственная страна, где, несмотря на все перемены последнего десятилетия, прошлое никогда не сдавало своих позиций. Фрагменты из исторических исследований и мемуаров, содержащие факты злодеяний эпохи Сталина, вполне гармонируют с описаниями событий конца 1998 года — основного романного времени: бывший кагэбэшник, а ныне миллионер, в традициях Лубянки подвергает семидесятилетнего старика изощренным пыткам, а в глухом северном поселке пока еще никому не известный сын Сталина и юной уроженки Архангельска, когда-то привезенной в Москву для утех вождя, хранит отцовские реликвии и уничтожает местных «шпионов» и «саботажников», готовясь к высокой миссии посланника… дьявола, по мнению автора, и величайшего из правителей, почти Бога, по мнению каждого шестого гражданина нашей страны.
ТОМ ВУЛФ
НУЖНАЯ ВЕЩЬ
Развитию космонавтики в нашей стране посвящена обширная литература, а имена отважных первооткрывателей звездных троп известны даже школьнику. О том, что практически в то же самое время — в начале 1960-х годов — космос активно осваивали американцы, у которых были свои Гагарины и Титовы, знают далеко не все: в то время писать об этом было не принято. Книга Вулфа восполняет этот пробел. Подробный рассказ о разработке и осуществлении программы «Меркурий», в процессе которой в 1961–1962 гг. американские астронавты совершили несколько космических полетов, и других малоизвестных российскому читателю фактах делает произведение Вулфа весьма познавательным. Успехи советских космонавтов и Главного конструктора, как известно, были связаны с нашей «собственной гордостью» — идеологией коммунизма. А что такое «нужная вещь», которая толкала вперед американских астронавтов? Идеал супермена? Или что-то еще, заставлявшее человека бесстрашно взбираться на верхушку ракеты, невзирая на смертельную опасность? «Нужная вещь» дает ключ к постижению судеб Шепарда, Гленна, Армстронга и других астронавтов, без которых было бы невозможно процветание Америки, и становится начальным эпизодом «звездных войн», ныне превратившихся в символ экспансии американской цивилизации на земле и в космосе.