В погоне за страхом. Записки из дневника врача-психиатра

Карих Валерия Евгеньевна

Вторая картина являлась ее продолжением. На ней изображен тот же маяк, но с другого ракурса. Шторм почти стих, и на небе показались просветы. А волны, хотя еще и вздымались высокой стеной, но в них уже видно больше посеребренной и белой пены. На заднем плане небесная грозовая стихия также еще отчаянно боролась с морской. И черный цвет волн там преобладал над белым и светлым. Две могучие стихии устремлялись друг к другу, не в силах разомкнуть объятий. Маяк не горел. В правом нижнем углу картины у каменистого берега полулежала накренившаяся лодка, в которой находились две женщины и четверо мужчин, боровшихся между собой. Одна из женщин в отчаянии прижимала к груди маленького ребенка, стараясь укрыть его своим телом от нападавшего на нее мужчины. В лодке происходила борьба не на жизнь, а на смерть между женщинами и мужчинами. Один из них занес

над пытавшейся его оттолкнуть несчастной женщиной кинжал. Обе женщины и двое мужчин, на которых напали, были одеты в богатые одеяния. Напавшие бродяги явно были разбойниками. Я переместил взгляд в левый нижний угол картины, отыскивая глазами женскую голову. Она была и на этой картине. Течение отнесло ее к камням, но теперь странная голова лежала навзничь, опустив лицо в воду. А длинные черные волосы распластались вокруг нее, напоминая ожерелье змеившихся волос Горгоны.

Третья картина назвалась «Сон». На ней изображена прекрасная спящая девушка.

То, что девушка находится во власти кошмаров и мучительного сна, говорила ее напряженная и неестественная поза с запрокинутой навзничь головой и свисающими до пола волосами. На заднем плане, на фоне темно-вишневого полога, наклонившись над спящей, стояла высокая старуха в черном длинном одеянии с капюшоном, закрывающем ее лицо. Она пристально разглядывала спящую. Слева на заднем плане из темноты выглядывала голова ужасного демона, который с саркастической ухмылкой и вожделением также разглядывал спящую девушку. Как представительница «слабого пола» – она метафорически подчеркивала беззащитность человека перед являющейся ему во сне ужасной подсознательной реальностью. Это психологический феномен, который проявляется во сне. И одновременно, наполненное мифологической фантасгармонией событие: неожиданное появление ухмыляющегося демона из ада , присланного спящей возможно, в наказание за какие-то грехи. Смерть чутко сторожила свою жертву, явно придя за ней.

Несмотря на ее сон и обманчивость наступления покоя, в ее напряженной и неестественно изогнутой позе с запрокинутой головой и свесившимися разбросанными руками царило страстное желание как можно скорей сбросить с себя мучительные оковы кошмарного сна и жутких видений. Это неестественно выгнутая поза страдальческая и выражает движение из адской бездны одолевшего сна к пробуждению, из черной темноты окружающей ночи к утреннему свету, олицетворялось в бледно-сером одеянии. Демон взирал с сардонической и вожделенной гримасой. И в повороте его ужасной головы, ухмылке отражалось стремление обладать спящей жертвой. Картина показывала известное в медицине состояние сонного паралича и в то же время была наполнена готическим смыслом. Физическое страдание девушки: которая во сне так слаба, что не может сбросить с себя тяжесть сторожившей ее Смерти и демона, давили ей на грудь. Здесь художник исследовал возвышенное и ужасное, противопоставляя их с помощью виртуозной игры линий, света и тени. Покрывало на кровати под девушкой от светло розового постепенно переходило в темно-бордовый и буквально кровавый цвет, символизируя постепенное изнеможение человеческого духа, буквально истечение кровью до ее почти червонного состояния запекшейся крови. Фон заднего плана за фигурами Смерти и демона имел запекшийся кровавый цвет, символизируя, что для лежащей нет спасения: и снизу и сверху вокруг нее пространство было залито кровью, грех ее ужасен, и душа попадет в ад. Прилетевший из бездны демон чутко стережет добычу (греховную человеческую душу) и не отпустит из-под своей ужасающей власти. А наклонившаяся на фоне кровавой портьеры Смерть напоминала нашему взору еще одного вершителя адовой бездны. В сюжете и композиции разливалось напряжение и реальное ощущение мучительного человеческого страдания из-за одолевающего кошмара. И хотя девушка спала, ее поверженная как будто физически истерзанная и надломленная поза говорила о страдании.

Когда я спускался по лестнице, увидел внизу мать Фейльбраха. Она стояла возле лестницы и, по-видимому, наблюдала за выходящими посетителями.

– Мне очень понравились картины, они великолепны! Ваш сын – талантливый художник, – отвесил я комплимент.

– О, да! Мы приехали из Франции, хотим познакомить россиян с французским искусством. В Европе творчество Генриха известно, но не в России. Рада, что вам понравились его картины, – ответила француженка и улыбнулась. Она неплохо владела русским, но говорила с сильным акцентом.

Внезапно меня осенила идея и, представившись

как врач-психиатр, я предложил взять интервью у ее сына, а затем выложить материал о нем в социальной сети для десятков тысяч своих подписчиков. Сначала она отказывалась, ссылаясь, что уже работает по рекламе с СМИ. Мы обменялись визитками, и я уже пошел к выходу, и вдруг она окликнула меня.

– Постойте, господин Надымов. Я передам ваше предложение Генриху. Если он сочтет возможным, вы сможете взять интервью. Пусть как можно больше людей в России узнают о нем и его творчестве. В России родились мои дедушка с бабушкой, они жили здесь до революции, потом эмигрировали во Францию. Мы ценим наши семейные корни.

10 июля 2016 год

Спустя два дня после выставки раздался звонок. Звонивший представился как Генрих Фейльбрах. Он поблагодарил за интерес к его картинам и предложил встретиться в гостинице, чтобы обсудить детали сотрудничества. Так мы с ним и познакомились. Мать его в первые минуты присутствовала при знакомстве, но потом, сославшись на усталость, покинула нас. Генрих произвел на меня отличное впечатление: серьезный и умный человек, мой ровесник, а главное приверженец консервативных семейных ценностей. Ему, как и его матери важна и интересна Россия. Он много рассказал о себе и картинах, поделился файлом с рассказом о себе и попросил, чтобы я выложил материал в качестве дополнительной рекламы в своем блоге. Он предложил мне деньги, но я отказался, указав, что желал познакомиться не из-за денег, а из интереса к его творчеству. Генрих попросил показать ему Москву. И все время пока он здесь находился, я почти каждый вечер возил его по городу и показывал свои любимые и красивые улицы и переулки Москвы, которые считал еще и таинственными. Надеюсь, как творческий человек он их оценил. Он показался мне здравомыслящим и разносторонним человеком с глубокими познаниями в философии и истории искусств. Мне с ним чрезвычайно интересно беседовать. По-видимому, и он составил обо мне такое же впечатление, иначе бы не пригласил меня к себе в гости во Францию отдохнуть на вилле в Кап-Ферре. Вчера он уехал, а я попросил у начальства отпуск, и уже купил билет на самолет, который вылетает завтра.

13 июля 2016 год

Вечер

Ну, вот я и во Франции на вилле Кап-Ферра! Я взял с собой ноутбук и пишу дневник в нем. Я отдаю себе отчет, что поездка имеет для меня огромное значение, это не просто приглашение, а еще и возможность собрать материал для диссертации. Генрих Фейльбрах рисует мистические сюжеты, связанные с темой кошмаров во сне. Я тоже исследую влияние кошмаров на психику душевнобольных и уже воздействие творчества на человеческую гениальность и возможность излечения разных болезней, как циклотимия, эпилепсия и паранойя, шизофрения. Тема кошмаров и страхов красной нитью проходит через мое исследование. Может быть, здесь во Франции я смогу сделать свое главное научное открытие, к которому так близко подошел, и мне осталось только отринуть последний покров с тайны, будоражащей всю психиатрическую науку, – а именно что отделяет функционирование сознания мозга душевнобольного от здорового человека. Где существует тонкая грань бытия души психически больного и здорового человека. То, что физически нельзя измерить никакими медицинскими приборами. Но главное я должен найти гарантированный и надежный метод лечения своих пациентов, и перевернуть представления о сути и роли психических расстройств в природе человеческого гения. И что при этом можно считать тогда нормой? Творчество способно излечивать душевные расстройства, в этом я не сомневался. Мне требовалось найти еще доказательств. Интуиция подсказывала, что Генрих Фейльбрах поможет найти ответ и на этот вопрос. Но есть еще обстоятельство, которое является важным для меня: деньги. Я всегда к ним стремился. Но я выбрал науку и посвящу ей жизнь. Я уже сделал карьеру в частной клинике, меня перевели на должность заведующего отделением. Но на этом я не собираюсь останавливаться. С помощью своего открытия собираюсь заработать еще больше, и получить достойную оценку своего вклада в медицину. Мне кажется, деньги открывают перед человеком безграничные возможности, дают свободу передвижения по миру. Да, я хочу добиться признания и известности как ученый не только в России, но и в мире.

Конец ознакомительного фрагмента.