В шаге от славы
Шрифт:
На площадку приезжали рано утром, потому что они здесь самые старшие, у них только один школьник в составе. В группе UQ большая часть состава – школьники, а в Ssag все семеро учатся. Ранняя репетиция – это сомнительная привилегия, на самом деле. До начала шоу нужно провести репетиции на сцене с камерами, чтобы операторы смогли все хорошо снять. Их группа приезжала раньше всех и репетицию проводили раньше остальных, оставаясь потом куковать в гримерках. Остальные группы приезжали друг за другом. Это позволяло чередовать время учебы в школе – сначала все с одной группы уходят после второго урока, следующие после четвертого, последние около двух часов дня. Система кажется сложной, но на деле все отлажено до автоматизма, чтобы как минимум создавать видимость соблюдения законов о рабочих часах несовершеннолетних.
В
Жизнь айдола практически полностью состоит из вот таких вот гримерок. Когда начинается продвижение альбома, ты живешь в них с четверга по воскресенье, поэтому обустройство комфортной обстановки становится рутиной.
В середине этого контролируемого хаоса, они вшестером неспешно разогревались – сначала мышцы, потом голос, потом еще раз мышцы. Из пакетов достали жилеты с именами, надели гарнитуру. Многие группы выступают первое время с не особо удобной гарнитурой, но им удобные ушные мониторы по индивидуальным заказам подарил Минхо. Они – первая группа, с которой он лично много репетировал вокал, да и вообще как-то сложилось, что он для них не просто фигура на пьедестале, а действительно наставник. И это действует не только на то, как они к нему относятся, но и на самого Минхо. За полгода совместной работы, он знает их, как облупленных. И вот в честь начала шоу свозил и заказал удобные наушники.
Ушные мониторы на сцене очень заметно помогают и чем они комфортнее – тем лучше. Выглядят они как наушники и кто-то считает, что там говорит суфлер, или что-то вроде, но на деле они нужны для синхронизации звука. Музыка на сцене идет через колонки, через них же выводится и звук с микрофонов, что становится причиной небольшой задержки между музыкой и голосом. Плюс эхо. Если начинать петь, когда ты слышишь начало своей партии на сцене, то ты опоздаешь на несколько секунд, и это будет звучать как минимум странно, как максимум – как будто ты вообще не умеешь петь. У наушников из-за этого две функции. Первое – они приглушают звук со сцены, в том числе рев толпы. Второе – они дают звук мелодии раньше, чем на сцене, поэтому ты поешь, ориентируясь на мелодию в наушниках. Также иногда специально для звучания в наушниках поверх мелодии накладывают метроном, а иногда есть и тихие подсказки о вступлении в песню. Сам Минхо, к слову, ушными мониторами пользуется только на очень больших концертах. Солисты, которые стоят примерно на одном месте, слышат музыку через другие приспособления, расположенные прямо на сцене. Но к ним привыкнуть сложнее, чем к ушным мониторам.
Привыкнуть к шуму сцены сложно, а на крупных концертах даже наушники не способны заглушить звуки толпы и музыки. В целом, именно с этим связан тот факт, что многие группы-новички на своих первых премиях поют под фонограмму: они просто не научились пока достаточно хорошо абстрагироваться от посторонних звуков. Чисто спеть в небольшом школьном зале – это не то же самое, что выступать перед многотысячной толпой.
Фонограмма тоже бывает разной. Есть вариант подложки. По сути, это практически студийная запись, где просто немного приглушили голоса. Благодаря этому если ты поешь, то звук микрофона заглушает звук голоса на записи. Если не поешь – зрители все равно слышат текст, просто чуть тише. Это подстраховка для многих концертов и в к-поп наличие
Ну или пререкорды. Это специальная студийная запись, которая имитирует живое исполнение со всеми возможными нюансами – дыхание, неровное пение, мелкие погрешности, дополнительные возгласы и даже изменение текста и мелодии оригинальной песни. К-поп артисты редко делают по-настоящему качественные пререкорды, но вот в США это иногда является важным запросом от топовых исполнителей. И тут дело не в том, что Бейонсе не умеет петь. Умеет, и еще как. Но не всегда зал позволяет настроить качественный живой звук, не всегда артист способен исполнить это одновременно с выступлением чисто, не всегда ситуация позволяет рисковать. Когда Тимати говорил с ним о пререкордах, он как раз ставил Бейонсе в пример. Было несколько случаев, когда музыкальная королева Америки была вынуждена использовать фонограмму, но заметить это сложно даже профессионалу, настолько все хорошо записано и настолько качественно артистка отыгрывает свое выступление. Дан не был уверен, что на к-поп сцене кто-то бы настолько заморачивался над тем, чтобы скрыть факт пения под фанеру.
На шоу фонограмму использовать нельзя. Подложку – тоже, только живой звук. Но можно петь с настроенным автотюном. Для пения в реальном времени он не творит чудеса, но способен сгладить мелкие ошибки… если, конечно, его настроили – неправильно настроенный автотюн делает из живого голоса электронный звук.
Все эти правила на шоу не столько ради честности, сколько ради иллюзии этой честности перед зрителями, ради скандальности шоу. Mnet будут использовать живое исполнение как главную интригу, потому что они уже не могут давать неожиданные задания, манипулировать рейтингом и вообще как-то иначе подстегивать интерес зрителей. Их главный козырь в плане интриги – судьи. Строгие судьи, которые будут давать подробные оценки выступлениям. Сначала – общее впечатление сразу после выступления, после запишут свой вердикт с советами молодыми артистам, оценив каждую группу по четкой шкале.
Стоит признать, что судей взяли действительно сильных и из той категории, когда никто молчать не будет. Обычно на подобные шоу берут одного такого судью, чтобы он сурово отчитал всех для иллюзии строгости. А тут – все шестеро будут их критиковать. Судейство по трем категориям – танец, исполнение и перфоманс целиком. На каждую категорию по два судьи. Выглядеть это будет примерно так. Два судьи, отвечающие за танец, будут подробно оценивать и разбирать танцы группы, а исполнение и перфоманс оценят просто по десятибалльной шкале, как зрители. То же самое будет с другими категориями – в своей судьи дают строгий разбор, остальные просто как общее впечатление.
За танцы отвечают два хореографа. Первый – знаменитая Лия Ким, лидер студии 1MILLION, второго Дан не знал. Для оценки исполнителей пригласили Минхо – он уже однажды был судьей и прослыл очень строгим критиком… трейни Person знают это на собственном опыте. Второй судья в этой категории – S-Tale, он бывший айдол, сейчас известен скорее как хип-хоп исполнитель. Но для своих треков вокал записывает сам. Да, там не какой-то запредельный уровень владения голосом, но все же вокал он тоже умеет оценивать. В категории перфоманса только айдолы. Боа, которая хоть и мило улыбается, судит вообще-то достаточно жестко. И очень неожиданный здесь АнДжон, мембер PDS. Неожиданный только потому что Дан не видел причин отправлять на судейство топового айдола. Сам захотел? Вряд ли Mnet потребовали, тогда бы Минхо точно поделился сплетнями об этом. Или это так Ssag пытаются сделать вид, что у них все хорошо с музыкальными каналами?
В любом случае, Дан вряд ли узнает это наверняка. А вот напороться на критику от старшего коллеги – это реально. В любом случае – это будет потом. Сначала репетиции.
Их две, но подряд. Первый раз прогнали быстро, собрались в кружок за спиной режиссера, посмотреть что получилось. Ошибок вроде нет, но есть небольшие косяки в звуке. Наладили звучание, прогнали номер еще раз – ошибок и косяков нет. Все, можно возвращаться в гримерку.
Жилеты все поснимали, стафф приглушил свет, надувные матрасы от основной части гримерки отгородили черной шторой, которую держали обычные штативы для освещения – они прочные и их удобно возить с собой. Спать немного тесновато, по двое на матрас, но привыкнуть можно.