Великие открытия и люди. 100 лауреатов Нобелевской премии XX века
Шрифт:
Он уже в молодые годы решил зарабатывать на жизнь литературным трудом, и хотя рассылаемые статьи возвращались к нему с завидной регулярностью, он не уставал посылать их в редакции.
За 9 лет опубликована была только одна статья, и заплатили будущему Нобелевкому лауреату всего 15 шиллингов.
Но за эти годы он написал пять романов, которые отвергли все английские издательства.
В 1884 году Шоу вступил в Фабианское общество и вскоре стал одним из самых блестящих его ораторов. Одновременно он совершенствовал свое образование в читальном зале Британского музея, где познакомился с писателем У.Арчером, который приобщил его к журналистике. Поработав какое-то
Первая пьеса Шоу, имевшая кассовый успех, была «Ученик дьявола». Поставил ее Р. Мансфилд в Америке в 1897 году.
В 1898 году Бернард Шоу женился на Шарлотте Пейн-Таунзенд, которая была очень внимательна к нему и его здоровью.
Шоу считал, что современная драматургия должна была вызывать прямой отзвук у аудитории, узнающей в ней ситуации из собственного жизненного опыта, и провоцировать дискуссию, которая выходила бы далеко за пределы частного случая, показанного со сцены. Коллизии этой драматургии, в отличие от шекспировских, которые Бернард Шоу считал устаревшими, должны носить интеллектуальный или социально-обличительный характер, отличаясь подчеркнутой злободневностью, а персонажи важны не столько своей психологической сложностью, сколько чертами типа, проявленными полно и наглядно.
«Дома вдовца» (1892) и «Профессия миссис Уоррен» (1893, поставлена 1902), пьесы, ставшие дебютом Шоу-драматурга, последовательно реализуют эту творческую программу.
Но философия Шоу в его пьесах особого успеха не имела.
Однако пришел и его час. В 1904 году молодой актер Х.Грэнвил-Баркер вместе с предпринимателем Дж. Э. Ведрен ном принял руководство лондонским театром «Корт» и открыл сезон, успех которого обеспечили старые и новые пьесы Шоу – «Кандида», «Поживем – увидим», «Другой остров Джона Булля», «Человек и сверхчеловек», «Майор Барбара» и «Врач перед дилеммой».
Теперь Шоу решил писать пьесы, целиком лишенные действия. Первая из этих пьес-дискуссий, «Женитьба» (1908), имела некоторый успех среди интеллектуалов, вторая, «Мезальянс» (1910), оказалась трудноватой и для них. Сдавшись, Шоу написал откровенно кассовую безделицу – пьесу «Фанни» (1911), которая в течение почти двух лет шла на сцене небольшого театра. Затем, словно отыгрываясь за эту уступку вкусу толпы, Шоу создал подлинный шедевр – «Андрокл и лев» (1913), за которым последовала пьеса «Пигмалион» (1914), поставленная Г. Бирбомом-Три в «Театре Его Величества» с Патрик Кэмпбелл в роли Элизы Дулиттл.
После 1914 года имя Бернарда Шоу популярностью не пользуется. Но его это не беспокоит. Он невозмутимо закончил пьесу «Дом, где разбиваются сердца» (1921), «Назад, к Мафусаилу» (1923). В 1924 слава возвратилась к писателю, он обрел мировое признание драмой «Святая Иоанна». В глазах Шоу Жанна д’Арк – провозвестница протестантизма и национализма, и потому вполне закономерен приговор, вынесенный ей средневековой церковью и феодальной системой.
В 1925 году Бернарду Шоу была присуждена Нобелевская премия по литературе, от получения которой он отказался.
Последней пьесой, принесшей Шоу успех, стала «Тележка
В годы, когда большинству людей было не до путешествий, Шоу посетил США, СССР, Южную Африку, Индию, Новую Зеландию. В Москве, куда Шоу прибыл с леди Астор, он беседовал со Сталиным. Когда к власти пришла лейбористская партия, для которой драматург сделал так много, ему предложили дворянство и титул пэра, но он от всего отказывался. В возрасте девяноста лет писатель все же согласился стать почетным гражданином Дублина и лондонского округа Сент-Панкрас, где он жил в молодые годы.
Последние годы писатель провел в уединении в Эйот-Сент-Лоренсе (графство Хертфордшир), где в возрасте девяноста двух лет закончил свою последнюю пьесу «Миллиарды Байанта» (1949). До конца дней писатель сохранял ясность ума.
Умер Джордж Бернард Шоу в Эйот-Сент-Лоренсе 2 ноября 1950 года.
Он стал единственным человеком, удостоенным одновременно и Нобелевской премии по литературе (1925, «За творчество, отмеченное идеализмом и гуманизмом, за искрометную сатиру, которая часто сочетается с исключительной поэтической красотой») и премии «Оскар» (1938, за сценарий фильма «Пигмалион»).
В жизни и творчестве Бернарда Шоу было множество взлётов и падений, но, его пьесы всегда будут поражать своей лёгкостью, красотой, остроумием и философией.
Манн Пауль Томас
(1875—1955)
Немецкий писатель, эссеист, мастер эпического романа
Пауль Томас Манн родился 6 июня 1875 года в семье состоятельного любекского купца Томаса Иоганна Генриха Манна, занимавшего должность городского сенатора. Мать Томаса, Юлия Манн, урождённая да Сильва-Брунс, происходила из семьи с бразильскими корнями. У Томаса было два брата и две сестры: старший брат Генрих, младший брат Виктор, и две сестры – Юлия и Карла. Семья Манн была зажиточной, а детство Томаса было беззаботным и почти безоблачным.
В 1891 году умирает от рака отец Томаса. Пришлось продать недвижимость и довольствоваться процентами от вырученной суммы денег. Семья переехала в Мюнхен.
Однако ещё в Любеке Томас начал проявлять себя на литературном поприще в качестве создателя и автора литературно-философского журнала «Весенняя гроза», а в дальнейшем писал статьи для издаваемого его братом Генрихом журнала «XX век».
После прохождения годовой армейской службы публикует первые новеллы.
Однако известность к Томасу Манну приходит тогда, когда в 1901 году выходит его первый роман, «Будденброки». В это время Томасу Манну было всего 25 лет. Взяв за основу историю собственной семьи и фирмы, основанной в 1760-х годах его прапрадедом Зигмундом Манном, писатель создал эпическую хронику. Показывая четыре поколения Будденброков, писатель изобразил не только материальный, но и моральный упадок бюргерства.
В романе детально описана история упадка и вырождения купеческой династии из Любека. Каждое новое поколение этой семьи всё менее и менее способно продолжать дело своих отцов в силу отсутствия присущих им бюргерских качеств, как то: бережливость, усердие и обязательность – и всё больше и больше уходит от реального мира в религию, философию, музыку, пороки, роскошь и разврат. Итогом этого становится не только постепенная утрата интереса к коммерции и престижу рода Будденброкков, но и утрата смысла жизни, воли к жизни, оборачивающаяся нелепыми и трагическими смертями последних представителей этого рода.