Вестерн. Эволюция жанра
Шрифт:
Впрочем, есть еще один способ отвлечения — погружение в экранные мифы. Однако Богданович, назвавший свою картину «Последний киносеанс», лишил ее персонажей и этого. Единственный кинотеатр, грязноватый сарай, ставший местом паломничества юных романтиков, которых притягивала отрешающая от тоскливых реалий темнота его зала, которые стрекотание старенького проектора воспринимали словно ровный шум машины времени, уносящей в иные края и иные времена, закрылся, и только еще один раз промчался на верном коне человек-символ ушедшей эпохи — молодой Джон Уэйн. Й никакое телевидение уже не сможет вернуть им это
Пожалуй, фильм Богдановича, хотя он и лежит в русле иной проблематики, точнее и убедительнее показывает крепость привязанности американского зрителя к вестерну, чем многие специальные исследования. Мы понимаем, почему этот жанр все еще остается любимым, пусть даже в «Последнем киносеансе» и не названы все причины столь стойкой привязанности. Повторим их в конце книги снова: ощущение преемственности героики прошлого, идентификация себя с экранными персонажами, возникшими не вчуже, а из легенд национальной истории, контраст между размеренностью собственной жизни и вечной притягательностью приключения, пусть даже и происходящего не с тобой самим. Но будем помнить, что главным остается сохранение романтического идеала, который, подобно китайскому фонарику, бросает цветные блики на ординарность буден, помогая сохранить веру в неожиданное и невозможное.
Так что же такое вестерн? Можно сказать, что это жанр, объединяющий обширные циклы книг и фильмов, посвященных освоению Дальнего Запада. Ответ по форме правильный, но не приводящий к пониманию сути этого сложнейшего явления американского искусства. У древнего бога Януса было два лика: он мог одновременно смеяться и плакать. У вестерна ликов гораздо больше. Он может обернуться легендой или исторической былью. Может приукрасить прошлое и говорить о нем правду, быть официозно-патриотичным, верно служа идеологии правящего класса, и настроенным резко критически, наносящим чувствительные удары по ложным идеалам, десятилетиями устоявшимся представлениям и вредоносным сказкам. В нем, наконец, подлинное искусство постоянно соседствует с искусством потребительским, наносящим ему, к сожалению, все больший и больший урон.
История жанра не завершается сегодняшним днем, он все еще находится в движении.
Мы не беремся угадывать, что будет дальше.
Поживем — увидим.
Список использованной литературы
Стр. 6. Артур Кларк, Лунная пыль. Рассказы, М., 1966, стр. 7, 53
Стр. 9. Jack Shaffer, «Shane» and other novels, N. Y., p. 3.
Стр. 12. Apтур Кларк, Лунная пыль, стр. 53.
Стр. 12. Jack Shaffer, «Shane» and other novels, p. 111.
Стр. 18. Б. Н. Путилов, Русский былинный эпос. — В кн. «Былины», Л., 1957, стр. 7.
Стр. 21. Вашингтон Ирвинг, Новеллы, Пермь, 1957, стр. 9.
Стр. 22. Там же, стр. 16, 21.
Стр. 26. «Поэты Америки. XX век». Антология, М., 1939, стр. 212–213 (пер. Мих. Зенкевича).
Стр. 29. Robert Riegel, America moves west, N. Y., 1956, p. 442.
Стр. 32. Charles Ford, Histoire du Western, Lausanne, 1954, p. 40.
Стр. 36. Peter Bogdanovich, John Ford, London, 1967, p. 104.
Стр. 38. Robert Riegel, America moves west, pp. 306–309.
Стр. 41–42. «Правда», 1973, 13
Стр. 44–45. Брет-Гарт, Собрание сочинений, т. I, M., 1966, стр. 104–105.
Стр. 45. Андре Базен, Что такое кино? М., 1972, стр. 240.
Стр. 45. James Folsom, The American western novel, New Haven, 1966, p. 18.
Стр. 45. К. Маркс и Ф. Энгельс, Сочинения, изд. 2, т. 12, стр. 737.
Стр. 45. Т. Гегель, Эстетика, т. Ill, M., 1971, стр. 428.
Стр. 46. Там же, стр. 474.
Стр. 46. «Краткая литературная энциклопедия», т. 8, стб. 925.
Стр. 46. М. Бахтин, Вопросы литературы и эстетики, М., 1975, стр. 460.
Стр. 48. Е. С. Beck, They Knew Paul Bunyan, The University of Michigan Press, 1956, pp. 3, 26.
Стр. 49. «A treasury of western folklore», ed. by B. A. Botkin, New York, 1951, pp. 283–284, 23, 22. 252
Стр. 50. О. Генри, Избранные произведения в 2-х томах, т. 2, М., 1955, стр. 330.
Стр. 50. «A treasury of western folklore», p. 28.
Стр. 58. «Краткая литературная энциклопедия», т. 5, М., «Советская энциклопедия», 1968, стб. 973.
Стр. 59. А. П. Чехов, Собрание сочинений в 12-ти томах, т. 9, стр. 528.
Стр. 58–59. Карел Чапек, Об искусстве, Л., 1969, стр. 189–198.
Стр. 60. Чарлз Диккенс, Собрание сочинений, т. 10, М., 1959, стр. 350–351.
Стр. 61. Edward Wheeler, Deadwood Dick’s Dream. Beadle’s half dime library, N 195, 1881, p. 8.
Стр. 61–64. Карел Чапек, Об искусстве (см. прим. к стр. 59).
Стр. 64–65. Виллиам Кобб, Тайны Нью-Йорка, СПб., 1878.
Стр. 69–70. Sherwood Anderson, A story teller’s story, N. Y., 1958, p. 120.
Стр. 73. О. Генри, Избранные произведения в 2-х томах, т. 2, стр. 438.
Стр. 74. J. Ноrn, P. San, A pictorial history of Wild West, N. Y., 1939, p. 82.
Стр. 76. Жорж Садуль, Всеобщая история кино, т. I, M., 1958, стр. 452.
Стр. 78 — 79. George Fenin, William Everson, The Western. From silents to cinerama, N. Y., 1962.