Визуальные искусства в ситуации глобализации культуры: институциональный аспект
Шрифт:
85
Богемская К. Г. Первоэлемент творчества // Декоративное искусство. 1993. № 1-2 – С. 64.
86
Дмитриева Н.А. Опыты самопознания // Образ человека и индивидуальность художника в западном искусстве XX века. М., 1984. – С. 9.
87
Выставка картин Наталии Сергеевны Гончаровой. 1900 – 1913. М., 1913. – С. 1.
88
Dubuffet Jean. Asphyxiante culture // Prospectus et tous ecrits suivants. T. 3. – Paris: Gallimard, 1995. – P. 8.
89
Копытин А. И. Арт-терапия в эпоху постмодерна /
90
Капитализм и шизофрения. Беседа Катрин Клеман с Жилем Делезом и Феликсом Гваттари.// М.: Ad Marginem, 1994. – С. 405.
91
Кемпинский А. Психология шизофрении / Пер. с польского А.А. Боричева. – СПб.: «Ювента», 1998. – 293 с. – С. 21.
92
Гуманитарный центр – Музей творчества аутсайдеров – общественная организация, начавшая свою деятельность в 1989 г. с организации выставок живописи и графики душевнобольных художников.
93
Название «Иные» акцентирует социальную направленность, выделяя автора за границы принятой нормы существования. Собрание, насчитывает более 500 произведений, преимущественно охватывает диапазон 80 – 90-х гг., также имеются и более ранние отдельные работы 40 – 50-х гг., открывающие архивные данные психотерапевтической практики.
94
Работы с данной выставки можно увидеть в Интернете. URL: http://www.ka-r-dan.agava.ru/art/foto/tvdb/galer.htm
95
«Я здесь». Арт-брют 2009. Россия. Гатчина. Арт-студия при больнице им. П.П.Кащенко / Вступительная статья Демшина А.Ю. – СПб., 2009.
96
Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века. / Под ред. B. В. Бычкова. – М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2003. – C. 113.
97
Виль Р. Диалог и философская рефлексия. //Культура. Личность. Мысль. СПб, 1999.
98
Термин – совсем по другому поводу – придумал в 1983 году писатель Брюс Бетке. Основные особенности нового направления в общих чертах сформулировал Гарднер Дозуа. Идейным вдохновителем киберпанка ныне считается Томас Пинчон. Гибсон дал яркие, запоминающиеся образы для тех явлений, которые тогда, в начале восьмидесятых, еще не были понятны даже пионерам компьютерных технологий. Термина "хакер" в общеупотребительном лексиконе еще не было, именно поэтому Гибсон обычно именует своих героев "компьютерными ковбоями" или "крэкерами" ("взломщиками").
99
Кастельс М. Становление общества сетевых структур // Новая постиндустриальная волна на Западе / Под редакцией В. Л. Иноземцева. – М.: Academia, 1999. – С. 492.
100
Иванов Д. Виртуализация общества. – Спб.: Петербургское востоковедение, 2000. – 96 с.
101
Вудманси М. Гений и копирайт // НЛО, 2001. – (2).
102
MMORPG – аббревиатура от «massive (massively) multiplayer online role-playing game» (массовая/масштабная многопользовательская ролевая он-лайн игра).
103
Подробнее
104
Гибсон Дж. Экологический подход к визуальному восприятию. М.:Прогресс, 1988. – 464 с.
105
Назаретян А. П. Агрессия, мораль и кризисы в развитии мировой культуры (Синергетика социального прогресса). М., 1995. – С. 139.
106
Иоффе И. Культура и стиль. Система и принципы социологии искусства. Ленинград: Прибой, 1927. – С.356.
107
Цит. по: Юренев Р. Н. Краткая история киноискусства. М.: AKADEMIA,1997. – С.13.
108
Малевич К. «Через чистую абстракцию к новой форме.// Искусство кино. – 1992. – №1, – С. 27.
109
Есть исключения: знаменитый француз Пьер Гофруа.
110
Исключение Питер Гринуэй, режиссер-художник.
111
Несколько слов о моих рисунках. Этторе Скола. // Искусство кино. – 1993. – № 4, – С.80.
112
Мир и фильмы Андрея Тарковского. – М.: Искусство, 1991, – С. 372.
113
Гринуэй П. Правила игры.// Искусство кино. – 1994 – №2, С. 23-37.
114
Догма 95.// Искусство кино. 1998, № 12. – С. 58.
115
Авторы идеи и сценария М. Шприц и А. Климов. Мультфильм создала японская студия "4°С".
116
Цит по: «Гордон Кихот» – телепрограмма. – 9.07.2010 – телеканал ОРТ.
117
Manovich L. The language of New Media. MIT Press, 2001 – p. 83.
118
Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Бенъямип В. Избранные эссе. М., 1996.
119
Свою концепцию электронных искусств художник отразил в теоретической работе. См: Нам Чжун Пайк «Время на входе» и «Время на выходе». // Искусство кино. – 1994. – №2, – С. 107-108.
120
Например, работы Д. Хольцер, в которых через трансляцию этической мудрости демонстрируется беспомощность, «немота» таких призывов в современном обществе.
121
Viola В. The Europian Scene & Other Observations // Video Art An Anthology. – p. 271.
122
После этой работы Виолу часто стали приглашать показывать свои видеоинсталяции в действующих европейских церквях.
123
Цит по: Электронный ресурс. Bricken W. Virtual Reality: Directions of Growth. – URL: http://www.hitl.washington.edu/publications/m-90-1/
124
Электронный ресурс. UR1: http://www.ukans.edu/~mreaney/
125
Электронный ресурс UR1: http//www.teleportacia.org/anna
126
Вайбель П. Возможности и условия существования искусства в будущем.// Media art. СПб.: Новый мир искусства, 2000. – С. 10.
127
Лелеко В.Д. Пространство повседневности в европейской культуре. – Санкт-Петербургский гос. ун-т культуры и искусств. – СПб., 2002. – С. 52.
128
Барт Р. Мифологии. – М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1996. – 312 с.