Все «чудеса» в одной книге
Шрифт:
Десятью страницами далее Дэникен продолжает развивать свою странную теорию:
«У соперничающих в космосе сторон были одинаковые математические познания, одинаковый опыт, одинаковый технический уровень. Побежденная сторона, ускользнувшая с поля битвы в космическом корабле, должна найти планету, сходную со своей родной, приземлиться там и создать цивилизацию (если таковая еще отсутствует). Побежденные знали, как велика опасность, что их заметят из космоса, они знали, что искать их будут всеми техническими средствами. Началась игра в прятки, игра не на жизнь, а на смерть: ступившие на нашу планету астронавты окопались, создали длинные подземные переходы, глубоко под землей построили опорные пункты, обеспечившие
Мне могли бы возразить, что строители туннелей выдали бы свое местопребывание огромными объемами вынутого грунта. Но я могу опровергнуть это возражение. Поскольку, как я полагаю, они обладали совершенной техникой, им, вероятно, уже был знаком «огненный бур», о котором как о новейшем изобретении писал «Шпигель» 3 апреля 1972 года».
Этот «огненный бур», изобретенный в американской ядерной лаборатории в Лос-Аламосе, имеет наконечник из вольфрамовой стали, раскаляемый нагревательным элементом из графита. «Впредь из скважины при бурении не придется вынимать колонки грунта: «огненный бур» расплавляет породы, через которые проходит, и вжимает расплав в стенки скважины, на которых он и застывает».
Если верить безбрежной фантазии Дэникена, инопланетные строители туннелей располагали и более совершенным изобретением – комбинацией «огненного бура» и электронно-лучевой пушки. «Если бур натыкается на исключительно твердую породу, ее можно раздробить несколькими прицельными выстрелами из пушки; в возникший рыхлый пласт стальной «огненный бур» входит легко. Когда он расплавляет массы гравия, возникшая каменная каша, охлаждаясь, образует на стенках штольни твердую как алмаз глазурь, которая предохраняет систему подземных помещений от просачивания воды, да и горную крепь делает излишней…
Здесь, в непостижимых глубинах недр, через много лет, когда миновала уже опасность выдать себя, боги решили создать по своему образу и подобию человека».
Ну так чему же удивляться? «Боги» наконец-то наставили своего «мессию»– Дэникена – на путь истинный, а именно на путь вглубь, «в гигантскую систему туннелей протяженностью во много тысяч километров». Правда, Дэникену потребовалась помощь человека, который выдает себя за первооткрывателя этих пещер. Речь идет о Хуане Мориче, родившемся в Венгрии, но позже приобретшего аргентинское гражданство. «Ученый» Морич возбудил любопытство Дэникена своими утверждениями о том, что им сделаны в этих пещерах находки большой культурно-исторической ценности. Особенно, по словам Морича, интересны металлические пластины, на коих записана история погибшей цивилизации, о которой человечество до сих пор не имеет ни малейшего представления. Морич впервые нашел доказательства ее существования. Здесь же, в металлической библиотеке, хранятся записи об истории человечества и о возникновении человека как такового.
Как пишет Дэникен, он со своим помощником Францем Зайнером, с Моричем и его адвокатом доктором Пенья поехал на джипе фирмы «Тойота» ознакомиться с пещерами. «В течение суток непрерывной езды мы сменяли друг друга за рулем. Достигнув входа в пещеру, мы решили сначала как следует выспаться. Как только занялся день, обещавший быть жарким, началось наше путешествие – самое грандиозное приключение в моей жизни».
Если верить Дэникену, то, включив лампы на шлемах и карманные фонарики, они по тросам спустились в недра. «Поход в тысячелетний подземный мир, созданный чуждой, неизвестной расой, начался», С первого взгляда он понял, что «эти подземные переходы возникли не сами собой; они похожи на современные бомбоубежища!». Последние сомнения Дэникена в существовании подобных чудес как рукой сняло, и его «наполнило великое счастье».
Подземный
– Эта штука не поможет. Тут внизу есть какие-то излучения, которые делают невозможной ориентировку по компасу. Я в излучениях ничего не понимаю, здесь бы поработать физикам.
На пороге бокового ответвления хода лежит скелет, так чисто отпрепарированный, словно какой-то анатом приготовил его в качестве наглядного пособия для студентов и к тому же обрызгал из пульверизатора золотой пылью. Освещенные, кости блестят как чистое золото».
Но наш сказочник еще не дошел до кульминации своего рассказа о подземных приключениях и, чтобы должным образом подготовить к ней читателя, еще глубже залезает в ящик с набором дешевых трюков бульварной литературы:
«Морич приказывает нам погасить фонари и медленно идти за ним. В тишине слышны наши шаги, дыхание и шорох, производимый птицами, к которому на удивление быстро привыкаешь. Темнота чернее ночи.
– Дайте свет! – восклицает Морич.
Потрясенные и ошеломленные, мы стоим посреди огромного зала. Морич, гордый своим открытием, подготовил эффект не хуже старожила Брюсселя, с гордостью выводящего приезжего на тамошнюю Гранд-пляс, возможно, самую красивую из площадей мира».
Аргентинский археолог Хуан Морич (слева) – свидетель «пещерных приключений» Дэникена. Удивительно, что Морич не фотографировал в пещерах. Разве вспышка могла повредить «металлической библиотеке»?
Кстати, появление третьей книги Дэникена вызвало жаркие споры о том, правда ли все это или чистый бред; в разгар дискуссии выступил литературный обработчик его книг Утерман (псевдоним – Роггерсдорф). Десятого октября 1972 года появилось его признание: «Чтобы придать больше блеска эпизодам в пещере и произвести на читателя более глубокое впечатление, я добавил к тексту Дэникена световые эффекты». Дэникен, по словам Утерманна, не имел ничего против, и «Морич тоже был согласен». Дэникен якобы заметил по этому поводу: «Это – как товар на витрине, чтобы продать, его надо эффектно осветить».
Но вернемся к подземным приключениям. «Безымянный зал, в который нас привел седьмой ход, поражает своей величиной, стройной красотой и благородными пропорциями. Размер его 110 на 130 метров, объясняют нам. Близко к размерам пирамиды Солнца и Теотиуакана, думаю я. И там, и здесь архитекторы – выдающиеся мастера, создатели сооружений остаются неизвестными нам.
Посреди зала стоит стол.
Да стол ли это?
Похоже, стол, так как вдоль длинной его стороны разместились семь стульев.
Это стулья?
Во всяком случае они их напоминают.
Они из камня?
Нет, от них не веет прохладой, как от камня.
Из дерева?
Конечно, нет. Дерево не смогло бы так хорошо сохраниться все эти тысячелетия.
Тогда из металла?
Вряд ли. На ощупь материал напоминает своеобразную пластмассу, но стулья тяжелы и тверды как стальные.
Позади стульев застыли животные: ящеры, слоны, львы, крокодилы, ягуары, верблюды, медведи, обезьяны, бизоны, волки, ящерицы, улитки, раки. Эти фигуры, словно отлитые в форму, непринужденно и мирно расположились в зале. Не парами, как рисуют зверей у Ноева ковчега. И не так, как понравилось бы зоологу – по происхождению и родству. И не так, как хотел бы биолог, то есть согласно эволюционной иерархии.