Все о Риме
Шрифт:
Источником вдохновения Микеланджело явилось Бытие Ветхого Завета, истории, охватывающие период от Сотворения мира, суши и вод, растений и животных, повествования о создании первых людей – Адама и Евы, их грехопадении и изгнании из земного рая до Всемирного потопа и Ноева ковчега. На центральной части плафона представлены девять композиций, на которых изображены эти сюжеты: «Отделение света от тьмы», «Создание тверди и светил», «Сотворение растений и животных», «Сотворение Адама», «Сотворение Евы», «Грехопадение и изгнание из рая», «Построение Ноева ковчега», «Всемирный потоп» и «Опьянение Ноя».
В боковых частях свода в неглубоких нишах взору являются
За четыре года Микеланджело расписал потолок площадью почти в 600 м 2, изобразив на нем 343 фигуры, и все это практически в одиночку – работа поистине титаническая. Вскоре после завершения росписи сикстинского плафона Микеланджело отправился во Флоренцию. В Рим он вернулся только в 1534 году: его услуги снова понадобились Святому престолу. По указанию папы Климента VII он должен был изобразить на алтарной стене Сикстинской капеллы фреску «Страшный суд».
32
Сивиллы —прорицательницы, предсказывающие будущее в экстазе.
Микеланджело Буонаротти. «Страшный суд»
«Солнце померкнет, и луна не даст света своего, и звезды спадут с неба, и силы небесные поколеблются; тогда явится знамение Сына Человеческого на небе; и тогда восплачутся все племена земные и увидят Сына Человеческого, грядущего на облаках небесных с силою и славою великою и пошлет Ангелов Своих с трубою громогласной, и соберут избранные Его от четырех ветров, от края небес до края их…» Говорят, что эти слова из Евангелия от Матфея вдохновляли Микеланджело при создании «Страшного суда» – вершины живописного творчества великого итальянца.
Фреска поражает всем – монументальностью, размахом, гениальным исполнением, колоссальным объемом работ, выполненных одним человеком (Микеланджело, как и раньше, не пользовался услугами помощников). На ней запечатлено около 400 фигур в разнообразных, ни единого раза не повторяющихся позах, каждая фигура кажется трехмерной, словно она не написана художником, а изваяна руками скульптора.
В «Страшном суде» нет жизнеутверждающих образов, жест руки Христа карающий, а не благословляющий, в образах собравшихся вокруг него праведников не мольба, а скорее угроза, охваченные же ужасом грешники целыми гроздьями падают вниз, где их ждет Харон, который должен отвезти их на своей лодке в Ад.
«Страшный суд» в свое время вызывал яростные споры, слишком уж смелым было изображение святых и других персонажей фрески. В 1564 году художник Даниэле да Вольтерра по распоряжению папы Пия IV «одел» большинство фигур (ныне эта «драпировка» снята реставраторами), а в 1596 году другой папа – Климент VIII – решил и вовсе сбить «Страшный суд» со стен капеллы. Только благодаря
Дальнейший наш путь лежит в дворцовый комплекс Ватикана и его музеи, где собраны величайшие сокровища мирового искусства. Вначале, в «телеграфном режиме» – небольшой хронологический очерк, позволяющий проследить историю дворцов и музеев столицы католического мира. Строительство Ватикана началось при первом христианском императоре Рима Константине во второй четверти IV века. Была построена базилика Святого Петра, резиденция папы, несколько других вспомогательных зданий. В IX веке вокруг Ватиканского холма были возведены крепостные стены.
После завершения Авиньонского пленения пап и возвращения папской резиденции в Рим в Ватикане началось строительство дворцов. В середине XV века папа Николай V решил заменить старую резиденцию новой – более просторной и пышной. Началась серьезная реконструкция, архитекторы и строители прежде всего перестроили северное крыло дворца. К ватиканской резиденции также была присоединена Капелла Никколина (Capella Niccolina).
Наиболее серьезные преобразования ждали ватиканские дворцы в начале XVI века при папе Юлии II. По его указанию Браманте соединил дворцы Николая V и Иннокентия VII, в результате чего появился Двор Бельведера.
На этом строительство и преобразования ватиканских дворцов не завершились. Преемник Юлия II папа Лев X приказал окружить двор Сан-Домазо галереями, при Павле III (1534–1549) Антонио да Сангалло Младший возвел Капеллу Паолина (Capella Paolina), Зал Дукале (Sala Ducale) и Зал Реджа (Sala Rega). При папе Пие IV (1559–1565) архитектор Лигорио Джованни украсил прекрасные сады Ватикана (сейчас они занимают едва ли не половину государства) беседками, павильонами и фонтанами. Лоренцо Бернини (1598–1680) по указанию Урбана VIII (1623–1644) построил Лестницу Реджа (Scala Rega) и Зал Паолины (Sala Paolina).
Начиная с Юлия II происходило и систематическое формирование коллекции предметов искусства. Со временем коллекции разрослись настолько, что остро встал вопрос о необходимости отдельных музеев. Для этой цели папа Климент XIV и кардинал Баски (который в будущем стал папой Пием VI) решили капитально реконструировать старые и одновременно построить новые помещения. Строительные работы, которые длились почти 15 лет, велись под руководством архитекторов Симонетти и Кампорези.
В 1797 году по договору между папой Пием VI и французами (конечно, на самом деле это был не договор, а фактически грабеж) во Францию было вывезено огромное количество шедевров. Его преемник Пий VII (1800–1823) в первые же годы свои понтификата, желая возместить потери, начал активно собирать произведения античного периода. Для быстро пополнявшегося собрания по проекту и под руководством архитектора Штерна было построено новое здание, получившее название «Браччио Нуово» (Braccio Nuovo).
Латеранские соглашения, признававшие существование суверенного государства Ватикан, оговаривали и условия хранения бесценных произведений искусства, собранных за несколько веков в ватиканских музеях. Соглашения признавали право собственности Святого престола на произведения искусства, однако обязывали экспонировать их для публики. В 1932 году архитектором Джузеппе Момо был построен монументальный вестибюль, в музейный комплекс ведет двойная винтовая лестница, а дальше начинаются маршруты по музеям, общая протяженность которых составляет порядка 7 км.