Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
Шрифт:
"БЕЛЫЕ НОЧИ" (Le notti bianche) Италия,1957.99 минут.
Режиссер Лукино Висконти.
В ролях: Марчелло Мастроянни, Жан Маре, Мария Шелл, Клара Каламаи.
М - 2; Т - 3; Дм - 4; Р - 3; Д - 4,5; К — 5, (0,667)
Итальянские режиссеры часто экранизировали классические произведения русской литературы XIX века, как правило, перенося действие в современность и приспосабливая к реалиям жизни в Италии. Тем не менее эти картины не кажутся модернизированными, далекими от первоисточников, а достаточно точно и тонко передают их дух и гуманистический пафос. Л.Висконти и в театре, и в кино обращался к литературе разных стран, находя в иноязычных книгах близкое себе и своему времени содержание, те вечные вопросы, которыми одержим истинный художник, где бы он ни жил. В его экранизации повести Ф.М.Достоевского, пожалуй, впервые прозвучал мотив о губительности красоты, ниспосланной в мир (в образе романтически-инфернального Жильца), о невозможности осуществления в этой реальности самых искренних человеческих чувств. Это позже
Лента "Белые ночи" решена почти в традициях киноэкспрессионизма 20-х годов — город Ливорно выглядит почти нереальным, придуманным, пригрезившимся, он подан в мягкой, словно размытой тональности, хотя ряд неореалистических деталей взрывает изнутри эту иллюзию. Надо вспомнить, что картина появилась в период "розового неореализма". Спор с "сиропными комедиями про бедняков" незримо присутствует в ткани повествования. В то же время Л.Висконти не может не заметить опасности "экономического бума", охватившего Италию в конце 50-х годов, когда стабилизация общества, включение страны в число развитых держав уже оборачивались определенными потерями в нравственном и психологическом состоянии нации. Как М.Антониони в "Крике", а Ф.Феллини в "Ночах Кабирии" (оба фильма — 1957 года), Л.Висконти прозорливо угадывал рост отчуждения в приобретающем внешний лоск процветания "обществе потребления". Сцена танцев в баре — лучшая в ленте, заражающая и восхищающая и спустя более тридцати лет. Миг высвобождения, раскованности, беспечности человеческой натуры, ощущения радости жизни таит грядущий слом, крах надежд, а в механических ритмах рок-н-ролла неуловимо чувствуется угроза, что разъединение в танце, групповой экстаз избавляющихся от комплексов в телодвижениях под суматошную музыку — синонимы "одиночества в толпе", непереносимой некоммуникабельности чувств. Картина получила приз "Серебряный Лев" на кинофестивале в Венеции.
"БЕЛЫЕ НОЧИ" (White Nights) США. 1985.135 минут.
Режиссер Тейлор Хэкфорд.
В ролях: Михаил Барышников, Грегори Хайнс, Изабелла Росселлини,
Ежи Сколимовский, Хелен Миррен, Джералдин Пейдж.
В — 3,5; М — 2,5; Т — 2,5; Дм — 2; Р — 3,5; Д — 4; К — 3, (0,576) После аварии самолета танцор Николай Родченко из английской балетной труппы оказывается в небольшом поселке в Сибири и старается скрыть от КГБ, что он — тот самый Родченко, который сбежал лет десять назад из СССР. Но не так легко провести хитрого полковника Чайко, который при помощи шантажа американского чернокожего чечеточника Рэймонда, переехавшего в СССР в знак протеста против войны во Вьетнаме, хочет уговорить Родченко на сотрудничество с КГБ. Пересказ сюжета еще более подчеркивает его глупость и бестолковость. Даже американские критики иронизировали над этой историей, считая, что антисоветский триллер поставлен в стиле "мыльной оперы", жестокой мелодрамы. Среди редких достоинств фильма они отмечали великолепные танцевальные номера (в первую очередь, в исполнении М.Барышникова, особенно в прологе и в сцене танца под музыку "Коней" В.Высоцкого) и убедительную, достоверную игру польского режиссера Е.Сколимовского, исполнившего роль полковника Чайко. Авторы остроумно вышли из затруднительного положения, предварительно отсняв "ленинградскую натуру" во время... туристической поездки в СССР.
"БЕЛЫЙ ДВОРЕЦ" (White palace) США. 1990. 105 минут.
режиссер Луис Мандоки.
В ролях: Сьюзен Сэрендон, Джеймс Спейдер, Джейсон Александер, Эйлин Бреннан.
Д — 2;К — 3,5, (0,459)
Сентиментальная мелодрама о любви молодого предпринимателя Макса Бейрона и сорокалетней официантки Норы Бейкер из первоклассной закусочной под названием "Белый дворец" вряд ли бы показалась убедительной и заслуживающей внимания, если бы не игра актеров Дж.Спейдера и С.Сэрендон. Разумеется, многое в этой истории о скромном, закомплексованном мужчине, который переживает трагическую смерть своей жены, и почти разуверившейся в себе, смирившейся с одиночеством женщине угадывается сразу, просчитывается на несколько ходов вперед. Но в том и состоит заслуга исполнителей главных ролей, что в знакомых им по ряду других фильмов персонажах они находят точные, не вызывающие сомнения акценты, психологически оправданно раскрывают мотивы поведения, делают судьбу героев по-житейски понятной и по-человечески близкой. Режиссура Л.Мандоки в большинстве сцен не мешает самореализации актеров, и это заставляет забыть о банальности предложенного сюжета.
"БИТЛДЖУС" (Beetlejuice) США. 1988.96 минут.
Режиссер Тим Бёртон.
В ролях: Алек Болдуин, Джина Дейвис, Кэтрин О'Хара, Майкл Китон, Сильвия Сидни.
В - 3; М - 3; Т - 3; Д - 4; К — 3,5, (0,67)
Двадцатидевятилетний Т.Бёртон, бывший мультипликатор, приумножил успех своей бурлескной фантазии "Большое приключение Пи-Пи" (1985), создав фантастическую комедию о молодой супружеской паре, Адаме и Барбаре Мейтленд, из милого коттеджа в штате Коннектикут. После случайной смерти в автокатастрофе они возвращаются домой в качестве призраков и пытаются выселить из коттеджа новую семью при помощи "биоэкзорсиста" по прозвищу Битлджус, то есть "Жучиный сок". Критики неслучайно называют ленты Т.Бёртона "игровой мультипликацией". Родство с комиксами, экстравагантными мультфильмами, обогащенное достижениями фантазийного, суперзрелищного кино
"БЛИЗНЕЦ" (Lejumeau) Франция, 1984.94 минуты.
Режиссер Ив Робер. В ролях: Пьер Ришар, Камилла и Кэри Мор, Андреи Ферреоль.
Дм - 3; Р - 2,5; Д - 3; К — 3,5, (0,5)
Мишель Дюваль, встретив на Ривьере двух очаровательных девушек-близнецов Лиз и Бетти, влюбляется в них обеих. Не будучи в состоянии выбрать одну из прелестниц, он выдумывает себе брата-близнеца, чтобы ухаживать сразу за двумя девушками. Но вместо радости это доставляет Мишелю массу проблем. В общем, забавная комедия (с неизбежными издержками по части вкуса из-за двусмысленности ситуаций, в которые попадает герой) поставлена И.Робером, который, по сути, открыл для кино в 1967 году замечательного комика П.Ришара в своем фильме "Блаженный Александр", а затем прославил в картинах "Высокий блондин в черном ботинке" (1972) и "Возвращение высокого блондина" (1974).
"БОЕВАЯ ЭСКАДРИЛЬЯ "ЗЕРО" Япония, 1972.95 минут.
Режиссер Тосио Масуда.
В ролях: Юдзо Каяма, Дайдзиро Цуцуми, Дзюн Хасидзюмэ, Ю Хаями.
Дм - 2; Д - 2; К - 2,5, (0,361)
Первоначально лента кажется заказной, военно-технической, оборонной, агитационной, наподобие тех опусов, которые снимались у нас перед самой войной ("Если завтра война", "Эскадрилья № 5" и т.п.). История создания и внедрения в конвейерное производство лучшего на момент начала второй мировой войны японского бомбардировщика "Зеро" рассказана в стиле учебных фильмов — сухо, казенным языком, без какого-либо намека на характеры героев. Лишь по мере развития действия персонажи — летчики из боевой эскадрильи "Зеро" — чуть-чуть индивидуализируются, хотя по-прежнему излишне детально повествуется о тех или иных маневрах самолетов, постепенно утрачивающих свои преимущества перед другими, более совершенными моделями противников. Вообще-то подробность и даже своеобразная перечислительность в показе событий частной жизни человека, его профессиональной деятельности, общественного и исторического существования — традиция японской культуры, внимательной к каждой мелочи. Пожалуй, Т.Масуда преследовал другую цель — закрепить тот успех, который был достигнут им в съемке впечатляющих сцен авиационного налета японцев на Перл Харбор в картине "Тора! Тора! Тора!" Но без американского мультимиллионного бюджета все получается гораздо скромнее, проще и неинтереснее.
"БОЛОТНАЯ ТВАРЬ" (Swamp Thing) США, 1982.91 минута.
Режиссер Уэс Крейвин.
В ролях: Луи Журдан, Эдриенн Барбо, Рей Уайз, Дейвид Хесс.
В — 1,5; М — 2,5; Т — 2,5; Дм — 2; Д — 3; К — 3, (0,481)
Ученый Алек Холленд случайно превращается в полумонстра-полурастение под воздействием жидкости, разрабатываемой в секретных военных экспериментах. Если помнить, что лента снята по популярному комиксу 1972 года издания, и не относиться всерьез к суматошным попыткам поймать и уничтожить "болотную тварь", которая добрее и безопаснее, чем отъявленный негодяй Аркано, типичный злодей из сказки, то можно обнаружить в фильме ироническое воспроизведение многих мифов и легенд: от "Красавицы и чудовища" до "Франкенштейна". Впрочем, У.Крейвин не обладает легким, фантазийным, развлекательно-комедийным талантом, и гораздо лучше ему удаются не "комиксы ужасов", а более страшные картины, в частности, принесший режиссеру широкую известность "Кошмар на улице Вязов", поставленный два года спустя и породивший целый сериал. Через восемь лет неожиданно появилось продолжение — "Возвращение болотной твари", без которого спокойно можно было обойтись.
"БОЛЬШОЙ ПОВЕСА" — НОВЫЙ ОРЛЕАН" (The Big Easy) США, 1986.108 минут.
Режиссер Джим Макбрайд.
В ролях: Деннис Куэйд, Эллен Баркин, Нед Битти, Джон Гудмен. В — 4; М — 3; Т — 3; Дм — 2,5; Р — 4; Д — 3; К — 3,5, (0,638)
Эта лента курсирует у нас под названием "Большой кайф". Между тем The Big Easy — это прозвище Нового Орлеана, имеющего славу беспечного, развлекающегося в свое удовольствие города, столицы блюза и особого направления в музыке, стиля самой жизни, определяемых термином "Каджен". Как раз музыкальные интонации составляют своеобразие фильма Дж.Макбрайда, который по сюжету вполне традиционен и повторяет сотни раз виденные картины о полицейских.
Лейтенант полиции Реми Максуэйн, как и город, в котором он живет, — большой повеса, любитель весело провести время, не-брезгуюшии подачками со стороны мелких мошенников. Когда же неосторожный лейтенант, желая блеснуть перед проверяющим его помощником прокурора, привлекательной Энн Осборн, вмешивается в дела крупных дельцов по торговле наркотиками, его моментально подставляют. И не тaк уж легко выпутаться из этих передряг, а главное, оправдаться в глазах приглянувшейся женщины. В одном из видеосправочников Дж.Макбрайда назвали в связи с другой его лентой "талантливым, но недисциплинированным режиссером". Талант у этого, еще одного "большого повесы" вроде бы есть, но распорядиться им в полной мере, выдержать высокий уровень на протяжении всего фильма он не умеет.