Выбор цифрового фотоаппарата
Шрифт:
Разумеется, этим список узлов фотоаппарата не ограничивается, однако без перечисленных компонентов фотосъемка просто невозможна.
Классификация цифровых фотокамер
Несмотря на стремительный рост количества мегапикселов, категории цифровой фототехники сохранились без изменений. Причем классификации цифровых и пленочных фотокамер иногда совпадают, что обусловливается, как это ни странно, размером светового изображения. В частности, разделение цифровой фототехники на студийную и полевую совпадает с разделением пленочных камер на средне– и крупноформатные модели (с размером кадра не менее 6х4,5 см и не менее 9х12 см соответственно) и модели под 35-миллиметровую пленку.
Студийная
техника
Подавляющее большинство студийной цифровой фототехники – это приставки к средне– и крупноформатным камерам (рис. 1.1), устанавливаемые в среднеформатной камере вместо кассеты с пленкой, а в крупноформатной – вместо фотопластины. Правда, на раннем этапе развития цифровой фототехники встречались и студийные камеры – законченные устройства, включающие в себя как цифровую, так и оптическую системы.
Рис. 1.1. Студийная цифровая приставка
Студийные приставки можно разделить на два основных типа – сканирующие и полнокадровые. В приставках первого типа световое изображение считывается перемещающейся линейкой светочувствительных элементов – практически так же, как в планшетных сканерах, при этом процесс съемки довольно продолжителен и требует источника постоянного света.
Полнокадровые приставки способны зафиксировать кадр целиком, однако элементы ЭОП могут регистрировать только яркость в той или иной точке фотографируемого объекта, но не его цвет. Поэтому в ранних полнокадровых приставках при съемке происходила поочередная смена трех светофильтров – зеленого, синего и красного, устанавливаемых перед ЭОП. После установки каждого светофильтра выполнялось экспонирование.
Экспонирование – процесс проецирования светового изображения на поверхность ЭОП, при котором создается «электронный негатив».
Затем три полученных изображения «суммировались» в одно полноцветное. Данная технология, применявшаяся также в студийных камерах, тоже требовала значительных затрат времени.
В общем, типичной «целью» студийной цифровой фототехники «классического типа» был освещаемый источником постоянного света неподвижный объект, а снимки вместо флеш-памяти хранились на обычном компьютере, с которым поддерживалась постоянная связь посредством различных интерфейсов. Разумеется, ни о какой портативности и речи быть не могло, а все съемки производились в специально оборудованном помещении – фотостудии (отсюда данная категория цифровой фототехники и получила свое наименование).
Затем появились инженерные решения, позволившие снимать подвижные объекты, освещаемые вспышкой света. Студийные камеры на некоторое время исчезли с рынка, а приставки обзавелись подключаемыми через кабель портативными накопителями данных (их роль играли жесткие диски портативных компьютеров) и источниками питания (литиевыми аккумуляторами). В результате студийная техника перестала быть связанной со специальным помещением.
Затем аккумуляторы стали компактнее, вместо жестких дисков стала применяться флеш-память (благодаря возросшей емкости), поэтому появилась возможность поместить эти узлы внутрь приставки. После этого на задней панели приставки появился цветной жидкокристаллический (ЖК) дисплей, и на первый взгляд всякое отличие студийных камер от остальных типов цифровой фототехники исчезло. Положение усугубилось тем, что производители среднеформатных камер, ранее стоявшие в стороне, решили выпустить «цифровые» версии своих моделей. Так были «реанимированы» студийные цифровые камеры, причем в новой, «портативной» форме – со встроенными аккумуляторами и флеш-памятью, а также с ЖК-дисплеем на задней панели.
Тем не менее категория «студийная цифровая фототехника» сохранилась, однако теперь ее название не ассоциируется с необходимостью снимать
Профессиональные модели
Полевые цифровые фотоаппараты появились одновременно со студийной техникой. Их название определялось полной автономностью данного оборудования – владельцу не были нужны ни компьютер для хранения данных, ни сеть питания, поэтому снимать можно было «в полевых условиях». Кроме того, с самого начала полевые фотокамеры допускали съемку подвижных объектов, так как полноцветное изображение формировалось за одно экспонирование.
В свою очередь, полевые камеры подразделяются на профессиональные и любительские модели. Между собой эти категории различаются габаритами ЭОП и, соответственно, размерами светового изображения – у профессиональных моделей оно в несколько раз больше.
Рис. 1.2. Профессиональная цифровая камера
Первые модели профессиональных цифровых фотоаппаратов (рис. 1.2) создавались на базе зеркальных камер под 35-миллиметровую пленку (подробнее о конструкции зеркального фотоаппарата будет рассказано далее). В 1991 году заднюю панель корпуса зеркального фотоаппарата Nikon F3 заменили деталью, в которой вместо столика для пленки (на нем располагается экспонируемый кадр) имелся ЭОП с разрешением 1280х1024. Так был создан первый профессиональный цифровой фотоаппарат Kodak DCS-100.
В этой модели кадры сохранялись не во флеш-памяти, а в громоздком устройстве DSU (Digital Storage Unit), весившем 5 кг, связанном с камерой кабелем и хранившем данные на жестком диске емкостью 200 Мбайт.
Позднее в профессиональных камерах стали использовать более компактные и легкие жесткие диски портативных компьютеров, после чего произошел переход на флеш-память, параллельно росло разрешение ЭОП, однако основная черта оставалась прежней – базой для каждого фотоаппарата являлась пленочная зеркальная камера со сменными объективами, которые формировали световое изображение, рассчитанное на кадр 35-миллиметровой пленки.
Любительские камеры
Любительские цифровые фотокамеры (рис. 1.3) были представлены на рынке даже раньше, чем профессиональные модели. В 1990 году появился первый любительский цифровой фотоаппарат Dycam Model 1 (большинству пользователей он знаком под названием Logitech FotoMan FM-1), который отличался разумной стоимостью и скромными возможностями. Его конструкция имела все отличительные черты фотоаппарата любительской категории – компактный постоянный объектив, создающий световое изображение в несколько раз меньшее, чем кадр 35-миллиметровой пленки, и столь же миниатюрный ЭОП.
Рис. 1.3. Любительская цифровая фотокамера
С ростом разрешения ЭОП возникла необходимость оснастить любительские камеры высококачественной оптикой (иногда не хуже той, что применяется в профессиональной технике). Параллельно с этим улучшались съемочные функции, позволявшие даже недорогим камерам правильно рассчитывать освещенность объекта съемки и с высокой точностью наводить на резкость объектив.
В итоге появились любительские фотоаппараты, ни по цене, ни по возможностям не уступающие профессиональным моделям начального уровня. Профессиональные камеры по разрешению ЭОП догнали студийную технику, которая, в свою очередь, по портативности теперь ни в чем не уступает остальным категориям. Тем не менее многократная разница в размерах ЭОП студийной, профессиональной и любительской фототехники сохраняется до сих пор и является главным признаком при определении «видовой принадлежности».