Записки художника-архитектора. Труды, встречи, впечатления. Книга 2
Шрифт:
Фабриканты-владельцы часто и не занимались делом, за них вершило дело правление.
Кутежи, обжорство, дикие деяния были явлениями еще нередкими. <Неимоверной толщины Байдаков, кирпичный заводчик и назывался “обжорой”, в ресторанах были особые пироги, “байдаковские”, в несколько слоев со всевозможной начинкой> [466] .
Были типы вроде Митрофана Сергеевича Мазурина – владельца Реутовской мануфактуры [467] .
Мазурин был женат на итальянке и ежегодно ездил на 3 месяца в Париж, где имел свой отель и проживал тысяч 300 руб[лей]. Его сын Константин Митрофанович, известный Москве своей взбалмошностью, многократно женатый, в том числе и на артистке Мичуриной [468] , истязал своих жен и музыку – писал что-то о музыке, знал отлично языки и умел одновременно диктовать трем переписчицам сразу на 3 разных языках. В конце концов, после многих перемен разных профессий остановился на акушерстве!! [469]
466
РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 29. Л. 91.
467
Хлопкопрядильная
468
Видимо, имеется в виду выдающаяся петербургская актриса Вера Аркадьевна Мичурина-Самойлова.
469
К.М. Мазурин – весьма примечательная личность, которую Бондаренко характеризует слишком поверхностно, опираясь, видимо, на досужие слухи и домыслы. Выполняя последнюю волю отца, К.М. Мазурин поступил на физико-математический факультет Московского университета, затем перевелся на филологический факультет, который окончил в 1893 г. В период учебы он был удостоен двух серебряных медалей за сочинения «Тертуллиан и его творения» (изд. в 1892) и «Винкельман: Его жизнь и сочинения» (изд. в 1894). С юношеских лет занимался пением в России, Италии, Франции и Германии. В 1890-е гг. разработал собственную методику преподавания вокала, которую изложил в брошюре «К вопросу о способе элементарного преподавания музыки», а затем в двухтомной «Методологии пения» (М., 1902–1903), обратившей на себя внимание специалистов. Выпустил несколько стихотворных сборников, но признания не получил. В 1901 г. под псевдонимом К. Герра (по фамилии матери) издал небольшую книжку стихов под заглавием «Строфы Нирузама». Это была литературная мистификация – имя Нирузам – «перевертыш» фамилии Мазурин. Согласно легенде, к автору случайно попала старая рукопись стихов персидского поэта Нирузама, жившего в Хорасане, в середине X в. Позднее было установлено, что сборник составлен из переводов Омара Хайяма и подражаний ему. Этот сборник стал высшим литературным достижением К.М. Мазурина, закрепив за ним первенство в переводах Хайяма на русский язык. В 1904 г. в возрасте 38 лет, он поступил на медицинский факультет Московского университета, который окончил в 1909 г. Изучал гинекологию и хирургию в Берлине. Держал собственную небольшую бесплатную лечебницу для бедных, работал врачом-гинекологом в амбулатории Красного Креста им. князя В.А. Долгорукова. Издал несколько работ по акушерству. В годы Первой мировой войны работал в 17-м сводном полевом госпитале. Составил два сборника наставлений по военной медицине для ротных фельдшеров. После революции эмигрировал, умер в Италии.
Другой Мазурин, Федор Федорович, был собирателем редких книг. Чудачил, вырывал страницы из ценных чужих книг, вклеивал в свои и продавал их. В конце концов, попал под опеку.
Но это были миллионеры родовые. Была другая группа богатых москвичей – «без племени и роду», нажившаяся лично всеми правдами и неправдами.
Вот, например, купец Лобачев, которому в Охотном Ряду принадлежал ряд лавок с дичью и целый ряд домов в Москве. Покупал он дичь возами от своих поставщиков, приезжавших зимою из далеких краев. Въезжали в его обширный двор, Лобачев цену сбивал до крайности и, если видел, что мужички не пойдут на его условия и уедут продавать в иное место, запирал ворота и уходил, возвращаясь вечером, когда за поздним временем поневоле [они] продавали своих рябчиков и глухарей по низкой цене, лишь бы кончить дело.
В старых домишках Москвы, обычно в какой-то щели, торговали старым железом. Эти старьевщики ходили по домам, покупая всякий железный и металлический и вообще хлам. Частенько в такой лавке можно было найти сколько угодно железа и какого угодно, так как торговцы являлись и скупщиками ворованного, и перепродавцами, и грязная полутемная лавчонка в большинстве случаев бывала только биржевым пунктом. Нередко эти [самые] рваные из старьевщиков, торговавших старым железом и тряпками и занимавшихся ростовщичеством, [хорошо] округляли свои капиталы.
Большая Московская гостиница. Открытка конца XIX в.
Несколько типов, в частности Грачев, бывший тряпичник, а потом владелец домов и дачи на Воробьевых горах [470] (бывшей А.Д. Торопова); Д.А. Соскин из скупщиков тряпья сделался крупнейшим торговцем шерстью. Дом его в Бутырках в «русском стиле» строил архитектор Ф.Ф. Горностаев [471] .
К этому же типу принадлежал и купец Я.М. Филатов. Прижимистый, обдиравший всех и вся ростовщик, он становится крупным торговцем электрическими приборами, владельцем огромного дома на Арбате (строил арх[итектор] В.Е. Дубовской) [472] . Во время войны в 1914–1915 гг. Филатов покупает эвакуированный из Риги завод «Этна» [473] , устраивает его около Н[ижнего] Новгорода; выделывая гвозди, он усиленно конкурировал со спецами этого дела Кольчугиными и Носенковым. Огромные деньги (миллионы) были увеличены еще всяким интендантским воровством. В 1917 г. Филатов вздумал удрать за границу, был захвачен в Кисловодске.
470
Дача Грачевых (Косыгина, 18; автор проекта и точная дата постройки неизвестны) – единственный сохранившийся в Москве образец дачной застройки Воробьевых гор начала XX в.
471
Вероятно, речь идет о деревянном доме Д.А. Соскина в Большом Ивановском пер. (с 1961 г. Улица Забелина), снесенном в 1960-х гг.
472
Доходный дом А.Т. Филатовой – Я.М. Филатова («Дом с рыцарями»; Арбат, 35/5; 1913–1914, архитектор В.Е. Дубовской). В настоящее время Центральный дом актера.
473
В 1896 г.
В.О. Красавин был торговцем водопроводными частями, электрическим, москательным [474] и металлическим товаром. Филатов и Красавин держали в своих руках весь рынок подобных товаров. Красавин отличался скупостью. Приезжая в Петербург, долго ходил по дешевым номерам, отыскивая себе номер не дороже 1 р[убля] 50 коп[еек]. С шайкой железнодорожников Красавин воровал свои же грузы, а затем взыскивал их стоимость с железных дорог. За все проделки Красавин попал-таки в тюрьму.
474
Москательные товары (от перс. мошк – мускус) – краски, клеи, технические масла и другие химические вещества.
Купечество всегда любило совершать свои сделки в трактирах. Мелкие торговцы шли в небольшие рестораны, крупные – в первоклассные.
Центральным биржевым трактирным местом была Большая Московская гостиница на площади Революции [475] , где теперь гостиница «Москва», с обширной клиентурой, преимущественно крупных фабрикантов; впоследствии ресторан стала посещать и театральная публика, когда гостиница завела специальные «ужины после театров». Место было удобное, рядом Большой, Малый, Шелапутинский [476] театры, недалеко Художественный театр, Частная опера в театре Зимина [477] (теперь филиал Большого театра), недалеко были и клубы.
475
До 1918 г. площадь Революции в Москве носила название Воскресенская площадь, названа была в честь одноименных Воскресенских (Иверских) ворот Китай-города.
476
Театр Шелапутина (также Шелапутинский театр; Театральная пл., 2) – известный театральный зал Москвы во второй половине XIX – начале XX в. в доме на Театральной площади. В 1882 г. здание арендовал знаменитый антрепренер М. Лентовский, реконструировавший жилое здание начала XIX в. и фактически создавший новый ярусный театр на 1500 мест (архитектор Б.В. Фрейденберг). С 1886 по 1898 г. театр назывался Шелапутинским по имени одного из владельцев дома – мецената и благотворителя П.Г. Шелапутина. С 1898 г. здание арендовала дирекция Императорских театров, с 1909 г. – знаменитый антрепренер, режиссер и актер К.Н. Незлобин. В настоящее время в здании расположен Российский академический молодежный театр.
477
Оперный театр С.И. Зимина – частный оперный театр, открытый в 1904 г. и вобравший в себя большую часть труппы Частной русской оперы С.И. Мамонтова, некоторые спектакли которой были возобновлены Зиминым с использованием прежних декораций и костюмов. Сам Зимин рассматривал свой театр как преемника мамонтовской оперы и начинал отсчет истории с 1885 г. В 1917 г. театр был национализирован, а в 1924 г. – преобразован в филиал Большого театра.
Здесь было еще в 40-х годах XIX столетия двухэтажное здание знаменитой «кофейной Печкина» [478] , картинно описанной в воспоминаниях Галахова [479] . Там собирался кружок М.С. Щепкина, бывал постоянно артист Мочалов и неугомонный Кетчер, ярко очерченный Герценом. В этой кофейной получались журналы, велись споры. 40-е годы ушли… Затем здесь был трактир Турина [480] , в конце 70-х годов купленный купцом А.А. Карзинкиным. Дом был частью сломан, [а на его месте] выстроен был огромный дом безвкусной архитектуры, доживающий последние дни в наше время.
478
Кофейня Печкина – литературная кофейня, работавшая в Москве в середине XIX в. Располагалась рядом с Театральной площадью, недалеко от трактира Печкина. Основателем кофейни в 1830-х гг. был И.А. Бажанов (в дальнейшем тесть П.С. Мочалова).
479
Речь идет о книге: Галахов А.Д. Литературная кофейня в Москве в 1830– 1840-х гг. М., 1886.
480
Трактир Гурина (начало XIX в.) был расположен в доме в начале Тверской ул., на углу Воскресенской площади напротив Воскресенских ворот, имел замечательную обслугу, хороших поваров, умеющих готовить русские блюда, богатую сервировку столов. На этот трактир равнялись лучшие московские трактиры. К середине века трактир стал приходить в упадок. В 1876 г. купец А.А. Карзинкин купил трактир, сломал его, выстроил огромнейший дом и составил «Товарищество Большой Московской гостиницы», отделав в здании роскошные залы и разместив в нем гостиницу с сотней великолепных номеров.
Б[ольшая] М[осковская] гостиница имела хорошие номера, где любили останавливаться иногородние купцы и фабриканты.
Главным центром этого предприятия был ресторан, уже утративший ту обстановку, которая была до 1900-х годов, когда гостиница больше называлась «Большим Московским трактиром», куда в свое время любил зайти и выпить бутылку вина П.И. Чайковский.
Один из залов был отделан в так наз[ываемом] «русском стиле», с нелепой резьбой, рисунки которой сделаны были Ропетом с узоров русских шитых полотенец, ими же были убраны и окна вместо портьер. Огромный «оркестрион-машина» [481]
481
Музыкальная машина (оркестрион) – электромеханическая машина, играющая музыку на настоящих музыкальных инструментах по программе, записанной на перфоленте. Оркестрион обязательно содержал пианино, клавиши которого нажимались механизмом, и дополнительно несколько музыкальных инструментов – ксилофон, ударные, духовые и др. Одной из первых в Москве она появилась в трактире у Тестова (его официальное название – «Большой Патрикеевский трактир» по фамилии домовладельца, поскольку Тестов был лишь арендатором).
Конец ознакомительного фрагмента.