Журнал «Если» №10 2010
Шрифт:
Однако и здесь случаются чудеса. Талантливый актер, на все сто вжившийся в образ, становится органической частью фантастического мира. Более того, существует немало жанровых лент, классических и просто популярных, в которых именно яркий, харизматичный артист, по сути, и есть основной «спецэффект», вытягивающий на себе весь фильм. Далеко за примерами ходить не надо, достаточно вспомнить Джека Николсона в «Сиянии» Кубрика, Джонни Деппа в пиратской трилогии или потрясающий актерский ансамбль в «Сталкере» Тарковского. Но развитие визуальных технологий предлагает и более парадоксальные случаи в масштабе всего жанра. Вот скажите: где в наиболее комичных сценах «Маски» заканчивается компьютерная графика и начинается Джим Кэрри? А теперь-то спецэффекты позволяют и вовсе убрать живого человека из кадра, оставив только цифровой «призрак», голос и пластику с чисто виртуальным наполнением. Хотя был бы столь же впечатляющим экранный Голлум без своей
Гораздо больше читателей отдают свои голоса философскому смыслу картины. Любопытно, что и далекие от фантастики люди довольно часто видят в ней беллетризованную философию и морщат носы, сталкиваясь с обилием ярких бластерно-меченосных обложек. И хотя среди зрителей, как показывает наша статистика, таковых не более десяти процентов, признаем: цифра все-таки достаточно весомая и опытный коммерсант не откажется от десятой доли упущенной выгоды.
Довольно близко друг к другу находятся составляющие общей сюжетной идеи фильма, а именно: ее оригинальность и внутренняя непротиворечивость. Однако, как замечено давно, сюжетные нестыковки присущи практически любой динамичной картине или книге. И чем большее воздействие оказывает произведение, тем более эти нестыковки видны. Взять хотя бы «проклятый» вопрос: а что мешало хоббитам с Кольцом Всевластья долететь до пункта назначения на орле, вернувшем их обратно? Или что мешает останавливать страшное заклинание «Авада кедавра!» превентивной блокировкой голосовых связок мага? А то и мешает, что иначе не было бы ни книжных, ни кинематографических саг. Сколь угодно гениальный творец выдуманных миров все-таки не обладает мышлением Творца всего сущего, позволяющим учесть все без исключения системные моменты. Это делает невозможным создание идеального произведения, зато подобное несовершенство позволяет искусству развиваться.
Вот потому оригинальная идея в зрительско-читательских предпочтениях значимее идеи непротиворечивой. Однако мы снова сталкиваемся с парадоксом, ибо оригинальность возможна только на каком-то фоне. А значит, тривиальных картин, особенно в условиях поточного кинопроизводства, всегда на порядки больше, нестандартная же лента — явление штучное.
Фаворитом в нашем интернет-опросе выступает общая атмосфера фантастического мира. Этот пункт выходит из круга прочих вариантов. Он во многом объясняет, почему техническая сторона и режиссерское новаторство оказались в нижних строчках рейтинга. Нужно сознаться, что сравнение было не вполне корректным и даже в чем-то коварным: все равно что сравнивать аромат готового пирога с его же ингредиентами. Потому что атмосфера мира и создается за счет тех самых спецэффектов (а фантастика, как никакой другой киножанр, зависима от технологического развития) или столь же «непопулярных» режиссерских находок и концептов. А также за счет мастерства художника, гримера, оператора и иже с ними. Просто теперь элементы настолько плотно пригнаны друг к другу, что их участия как бы и не видно. Подобно тому, как на картине не видно мазков художника. Спецэффекты уже не воспринимаются как чудо — они всего лишь создают это чудо. И режиссер не столько демонстрирует свое видение, сколько приглашает в него зрителя. На наших глазах такой же путь начало проходить 3D — от «демонстрации себя» в виде летящих в зал предметов к большей сопряженности с другими элементами фильма и даже некоторому стремлению «замаскироваться». Атмосфера — то послевкусие, которое создается усилиями всей съемочной группы и почти всеми составляющими картины… И все же одновременно и нечто особое, ибо многие фильмы смотрят исключительно ради этого, а вовсе не ради интересной истории.
Проще говоря, мы ценим фантастический мир больше всего за возможность в него поверить.
Если же подняться «выше атмосферы», то мы увидим, что совместными усилиями, с точностью до процента, вывели формулу эталонного жанрового фильма. Разумеется, эталонного для читателей журнала. Заметьте, производство такой картины не потребует грандиозных денежных вливаний. Здесь не нужны навороченные спецэффекты, не столь высокие требования предъявим и к актерской игре и режиссерским изыскам. Но наличие какой-либо явно прочитываемой идеи работу, безусловно, украсит. Лишь бы все это было гармонично связано в единое целое.
Осталось дождаться, когда такой фильм снимут.
Аркадий ШУШПАНОВ
КУРСОР
«Еврокон-2010», хозяевами которого официально считались сразу две страны — Польша и Чехия, проходил с 26 по 29 августа в пограничном городке Тешин. Лауреатами года стали: лучший автор — Стивен Бакстер (Великобритания), лучшее издательство — Newcon Press (Великобритания), лучший промоутер — Роберт Зитнана (Словакия), лучший переводчик — Петр Холева (Польша). Титул гранд-мастера получил Анджей Сапковский (Польша). Призы поддержки молодым авторам
Пещеры Дженолан в Австралии теперь можно посмотреть в сопровождении электронного гида, говорящего на клингонском языке из «Звездного Пути». Они упоминались в одном из фильмов сериала, общая длина пещер, проходов и подземных речек составляет примерно 40 километров. Специально из США, чтобы записать аудиоэкскурсию, в Австралию прилетали «эксперты по клингонскому» — писатели и поклонники сериала Майкл Рони-мл. и Трейси Кэнфилд.
Премия имени А.Грина, вручаемая Союзом писателей России, правительством Кировской области и администрациями городов Кирова и Слободского (родины А.Грина) «за произведения для детей и юношества, проникнутые духом романтики и надежды», досталась Сергею Лукьяненко. Премия основана в 2000 году, в год 120-летия Грина, и лауреат объявляется 11 августа, в день рождения писателя. Лауреатами становились Альберт Лиханов, Владислав Крапивин, Вильям Козлов, Ирина Токмакова и другие. Денежный приз, прилагаемый к премии (45 тысяч рублей), С.Лукьяненко пожертвовал одной из местных детских библиотек.
Тим Бартон полон планов. Для начала он задумал выпустить масштабный римейк своего дебютного фильма — черно-белой короткометражки «Франкенвинни». Эта ироничная лента рассказывает о мальчике, воскресившем методами доктора Франкенштейна любимую собачку, погибшую под колесами машины. Дата премьеры римейка уже названа — март 2012 года. Затем в проектах знаменитого режиссера авторская версия франшизы «Семейка Адамс», которая будет снята в типично бартоновской манере и, по заявлению режиссера, окажется гораздо ближе к оригинальным комиксам середины прошлого века, чем предыдущие киноверсии. Сценарий пишут Скотт Александер и Ларри Карашевски.
Объявлены лауреаты премий Sidewise Awards. Название премии позаимствовано из классического рассказа Мюррея Лейнстера, и вручается она за лучшие тексты в жанре альтернативной истории. Лучшим романом на этот раз был признан «1942» Роберта Конроя, рассказом — «Фиксация» Алистера Рейнолдса.
В какие только киножанры не помещали супергероев. Настала очередь и жанра мокьюментари (псевдодокументальное кино). Сын знаменитого режиссера Джона Лэндиса Макс написал сценарий ленты под названием «Хроники», а студия 20th Century Fox решила поучаствовать в проекте и поручила постановку молодому режиссеру Джошу Трэнку. Фильм будет снят как бы любительской камерой и расскажет о судьбе трех подростков, обретших сверхспособности после контакта в лесу с некоей непонятной субстанцией.
Премия «Филигрань», присуждаемая по итогам голосования жанровых критиков лучшим русскоязычным НФ-произведениям года, была вручена в Москве 28 августа. По традиции, церемонии награждения предшествовали литературные Чтения памяти А.Н.Стругацкого; в этом году они были приурочены к 85-летию со дня рождения Аркадия Натановича. После Чтений состоялся круглый стол на тему «Романтизм в фантастике», в котором приняли участие С.Алексеев, Д.Володихин, Г.Елисеев и А.Ройфе. Выступления критиков завершились бурной дискуссией. Затем критики и литературоведы, профессионально занимающиеся фантастикой, вручили свою премию авторам, работающим в жанре. Единственным критерием, по которому присуждается «Филигрань», является литературный уровень произведения. В номинации «Рассказ» награда досталась Олегу Дивову за опубликованную в «Если» новеллу «Стрельба по тарелкам»; в номинации «Повесть» премию получил Эдуард Геворкян за напечатанную в юбилейном выпуске «Если» повесть «Чужие долги»; в номинации «Роман» лучшими оказались Марина и Сергей Дяченко с романом «Цифровой». Кроме того, представитель Карамзинского клуба вручил орден «Долг и честь» журналу «Свой», в течение года публиковавшему в рубрике «Легенды мегаполиса» фантастические рассказы.
Агентство F-пресс
PERSONALIA
АЛИЕВ Тимур (Тамерлан) Магомедович
Чеченский журналист Т.Алиев родился в 1973 году в городе Грозном. Высшее образование получил в Грозненском нефтяном институте, но выбрал профессию журналиста: работал в газетах, на телеканалах, в 2003–2008 годах издавал газету «Чеченское общество», был координатором по Чечне и Ингушетии Лондонского института по освещению войны и мира, экспертом Центра экстремальной журналистики Союза журналистов России. За журналистскую деятельность награжден рядом профессиональных призов и премий. В настоящее время — помощник Президента Чеченской Республики.