Журнал «Если», 2002 № 07

Булычев Кир

Два новых романа Елены Хаецкой относятся именно к этой нише. «Голодный грек, или Странствия Феодула» и «Жизнь и смерть Арнаута Каталана», объединенные в сборнике «Голодный грек…», начисто избавлены от фэнтезийного магизма. Но нельзя сказать, что в них не происходит ничего необыкновенного, фантастического. Набожный и одновременно лукавый грек Феодул, странствуя по вполне исторической ойкумене 1252–1253 гг., на пространстве от Святой земли до ставки монгольского хана Мункэ в Каракоруме, встречает уйму чудесного. Попадаются ему псоглавцы, кентавры, существа, лишенные рта, а пуще того, люди, которые рассказывают о себе необычные, мистические истории. Во сне Феодула вразумляет прутняком Святая Троица, а Богородица не дает утонуть. Главный герой другого романа, сначала фигляр, а потом доминиканский

монах и суровый инквизитор Каталан из Лангедока, также встречает на своем пути странные вещи.

Другое дело, что вся эта круговерть не имеет ничего общего с магией в духе Толкина, Урсулы Ле Гуин, Говарда или, скажем, Брэдли. В текстах Хаецкой есть лишь чудеса — от Бога и недобрые проделки — от бесов.

И две души людей простоватых, но не лишенных доброты, изначально ничуть не героических, увешанных с ног до головы пороками всякого сорта, идут по тернистому пути спасения. В сущности, и Феодул, и Каталан пришли к одному финалу. После долгих мытарств они научились любить мир, созданный Богом, любить и славить самого Творца. Тогда и им обоим даруется сила творить чудеса…

Язык Каталана, оживший на несколько мгновений после гибели своего хозяина, тщится произнести всего несколько слов: «Те Deum laudamus!» — «Тебя Бога хвалим!» Если кто-нибудь примется искать философский смысл последних романов Елены Хаецкой, то вот он, прибавить нечего.

Дмитрий Володихин

Ли БРЭКЕТТ

САГА О МАРСЕ И ДРУГИХ МИРАХ

Москва: ЭКСМО-Пресс, 2002. — 720 с.

Пер. с англ.

(Серия «Мастера фантастики» ).

8100 экз.

________________________________________________________________________

Парадоксален интерес книгоиздателей к фантастике времен «Золотого века» — нашего и западного. Еще более парадоксален интерес читателей к сборниками классиков: на фоне суперкрутых боевиков современных авторов они могут показаться несколько устаревшими или даже скучноватыми…

Но вот выходит очередная книга — и быстро сметается с книжных полок. Стало быть, со вкусом у нашей читающей публики все в порядке, и она знает цену как старому золоту, так и ярко начищенной медяшке…

Сборник Ли Брэкетт — еще одно подтверждение этому тезису.

С некоторыми романами и повестями, вошедшими в эту книгу, читатели знакомы. Но многих ждут приятные минуты знакомства с автором, чьи произведения в немалой степени повлияли на творчество не одного и не двух писателей, прославивших американскую фантастику.

Принято, кстати, считать, что именно «марсианская» сага Ли Брэкетт побудила Брэдбери написать «Марсианские хроники». Не исключено, что так оно и было. Однако даже в таких, на первый взгляд, трагичных вещах, как, например, «Пришествие землян» или «Вуаль Астеллара», нет той сладкой безысходности, которой пропитано творчество Брэдбери.

Персонажи Брэкетт — люди действия, а не вяло рефлексирующие интеллектуалы. Но это и не тупые рыцари кулака и бластера. Даже суперменистый Рик — герой романа «Пути Немезиды» — всего лишь человек с традиционным набором достоинств и недостатков. Человек, а не могущественные существа, определяет судьбу миров. Характерно, что сборник обрамляют два произведения — «Шпага Рианона» и «Драгоценность Баса», в которых древние боги являются в мир исключительно для того, чтобы исправить былые ошибки и немедленно удалиться, дабы человек и впредь опирался исключительно на собственные силы.

Сюжеты произведений, вошедших в сборник — это уже не бесхитростные нагромождения приключений в духе Гамильтона или «Дока» Смита, но еще и не изощренные построения в стиле «Новой волны». Впрочем, даже в хрониках «Пришествие землян» еще чувствуются отголоски идеологии фронтира, а дух космического экспансионизма пронизывает все творчество Брэкетт.

Некоторая линейность повествования отнюдь не вредит восприятию текстов. Напротив, появляется «кинематографичность»,

романы не просто читаются, а как бы смотрятся… Неудивительно, что на склоне лет Брэкетт принимала участие в работе над пятым эпизодом лукасовских «Звездных войн».

Романы и повести Брэкетт — прекрасное учебное пособие для начинающих авторов, у которых мастерства в избытке, но умение рассказывать истории пока еще в зачаточном состоянии. Собственно говоря, «Золотой век» и славится уважительным отношением к читателю — слушателю историй…

Олег Добров

Степан ВАРТАНОВ

ЛЕГИОНЕРЫ

Москва: ACT, 2002. — 381 с.

(Серия «Звездный лабиринт»).

10 000 экз.

________________________________________________________________________

Книга объединяет роман «Эй-Ай» и рассказ «Пятый угол». Оба текста относятся к юмористической фантастике, но уровень у них разный. Рассказ — незамысловатый боевичок, в котором моделируется парадоксальная игровая ситуация, способная избавить взрослого мужчину от робости и нерешительности. Очень похоже на отчет о выполнении «учебного задания» участником какого-нибудь психологического семинара, которому рекомендовали для разнообразия сделать из своей жизни криминальный детектив. Роман гораздо интереснее. Название представляет собой русифицированное сокращение от artificial intellect — «искусственный разум». Вартанов относится к его появлению как к очередной неизбежной неприятности. Его не очень занимают теоретические проблемы, связанные с рождением «Эй-Ай», о них везде говорится с иронией. Приключения сбежавших «железных солдат» с мыслящей начинкой — всего лишь предлог, для того чтобы показать бесконечное соревнование двух философий. Сторонники всесилия разума считают: «Ничто не случайно, и судьбы наши предрешены… все поддается планированию и расчету». Сторонники теории хаоса полагают, что жизнь коварна, она — скопище опасных случайностей. Собственно, «Эй-Ай» не совсем роман, а, скорее, сериал из трех повестей с явно намеченной возможностью продолжения. Поскольку автор тяготеет к очень высокому драйву, сюжетные конструкции, рассчитанные на средний роман, исчерпываются у него маленькой повестью, между тем созданный мир жалко бросать… Иногда это подводит Вартанова. Он писатель «с коротким дыханием». Первые 6–8 листов очередного сериала у Вартанова всегда получаются яркими, сочными, даже несколько экстравагантными. Потом краски блекнут. «Эй-Ай» не исключение. Первые две части-повести намного живее и философичнее третьей. Вне зависимости от «нисходящей» кривой литературного качества, «Эй-Ай» — добротное чтиво для людей с крепкими нервами и парадоксальным складом ума.

Дмитрий Володихин

ВОСПОМИНАНИЯ ОБ НТР

________________________________________________________________________

Апология научной фантастики

Главной темой НФ как направления литературы является судьба человека. Но еще Макиавелли писал о судьбе, что она определяет лишь половину в человеческой жизни, а другую половину индивид создает сам. Современная наука представляет собой продукт и неотъемлемую часть человеческого существа. Уникальный механизм управления жизнью и окружающим миром — главная тема трагедий и взлетов человеческого духа на протяжении нескольких столетий. Самое опасное и самое перспективное. Говорить о человеке сегодня означает говорить о его претензиях на познание и преобразование мира. Художественные методы НФ позволяют отразить слабость и ограниченность человека — и одновременно силу и безграничность людских амбиций.