Журнал «Компьютерра» № 15 от 18 апреля 2006 года
Шрифт:
«Что бы вы ни выбрали – помните, вы выбираете не камеру, а систему!»
Суть в том, что дать четкое определение понятию «система» в данном контексте невозможно. А в виду имеется тот факт, что, купив камеру определенного производителя, вы будете покупать объективы под конкретный байонет, фирменные вспышки и аксессуары. И вот когда всего этого у вас наберется достаточное количество, оная куча железа, стекла и пластика будет гордо именоваться «системой». Здесь опять же возникает дилемма, подобная диалогу из известного мультфильма:
– Два – это куча?
– Нет, не куча.
– А три?
– Три, пожалуй, куча.
Что считать системой? Понятно, аппарат с «китовым» объективом – это еще не система, а если объективов два да плюс вспышка, это уже система или нет? Сложный вопрос. Как мне кажется, система – это не столько аппаратура, сколько идеология. Ведь камерам каждого производителя присущи
Так что в этом плохого и почему изначальный выбор системы так важен? Ответ прост: привыкнув к одному, переходить на другое, пусть даже функционально похожее, достаточно сложно; чаще всего это трудно психологически. К тому же, если накоплен широкий парк оптики, смена системы влечет за собой и заметные финансовые потери. Печальный пример – история компании Minolta. Прекрасный фотобрэнд, пользующийся заслуженной популярностью, вскоре после объединения с Konica объявил об уходе с рынка фототехники (успев, правда, выпустить две отличные цифровые зеркалки), что для поклонников этой системы стало настоящим шоком. Несмотря на то что все активы переданы Sony и новые хозяева обещают «сохранить и приумножить» нажитое, перспективы системы пока туманны, что, естественно, вызывает среди владельцев заметное беспокойство и брожение умов. Действительно, если в наличии пара бюджетных стекол, сбыть их вместе с «тушкой» – не особая проблема. А если сбрасывать ну никак не хочется, а хочется, напротив, купить еще «стекло»[Сленговое название объектива], и другое, и третье – а рука не поднимается: а ну как ставить их будет не на что?
Разумеется, для новичка, у которого вообще пока нет камеры, все эти рассуждения о системе не более чем пустой звук. Понимание того, что такое система, приходит далеко не сразу. Главный же вопрос, который надо честно задать самому себе: действительно ли вы увлечены фотографией настолько, что собираетесь существенно расширять парк оптики, докупать многочисленные аксессуары, читать книги, обзоры и разбираться в тонкостях фототехники? Если да – можно думать о перспективах развития[Хотя сколько ни ломай голову, предугадать что-либо сроком больше чем на год на рынке фототехники вряд ли возможно] того или иного брэнда. Если нет – берите то, что больше приглянулось, и не морочьте себе голову. Сегодняшняя «продолжительность жизни» цифровой зеркальной камеры – два, от силы три года, после чего ее обычно продают и покупают новую модель. Ликвидность подержанных бюджетных зеркалок примерно одинаковая, так что если вы не обременены десятком объективов общей стоимостью несколько килобаксов, вы легко сможете «перескочить» с одного брэнда на другой.
«Пойдите в магазин, попробуйте одно, другое, третье и возьмите то, что в руку ляжет».
Очень правильный совет, можно сказать – на все случаи жизни. Эргономика – великая вещь. Некоторые считают этот критерий малосущественным, но у меня иное мнение. Нередки случаи, когда человек, отправляясь в магазин за камерой одной модели, покупал совсем другую только потому, что вторая приглянулась больше. Недаром ведь существует выражение «легла в руку как родная». Еще одна замечательная сентенция: лучшая камера – та, которая меньше всего мешает во время съемки. Поэтому если у вас есть сомнения, лучшим лекарством от них служат именно тактильные ощущения. Сегодня ассортимент бюджетных моделей достаточно широк, а продавцы лояльны к покупателю: никакого труда не составит покрутить в руках ту или иную камеру, надеть объектив, посмотреть в видоискатель, пощелкать затвором, оценить скорость автофокуса и прислушаться меж тем к собственным ощущениям. Поверьте, если во время очередных испытаний вы вдруг почувствовали между вами и камерой некую «родственную связь» («это мое!») – смело берите этот аппарат, и вы наверняка останетесь довольны покупкой. Самое популярное возражение на этот совет – ага, а вдруг мне понравится камера, которая хуже снимает? Скажите, вы что, всерьез верите, что продукция известных фотобрэндов, которая к тому же находится в одной ценовой категории, может снимать кардинально лучше или хуже?! Вообще говоря, снимает фотограф: камера лишь инструмент в его руках. Так вот, инструменты эти, конечно, несколько отличаются, но среди бюджетных цифрозеркалок нет ни одной, которой можно было бы снять нечто
Вдребезги!
Автор: Алексей Климов
Все началось в понедельник, 13 марта, когда в предрассветной тиши меня разбудила тонкая вибрация оконного стекла. В розовеющем небе на высоте километров шести медленно плыл двухмоторный турбовинтовой АН-24. Еще не показавшееся на востоке солнце уже серебрило его архаичный профиль.
Возможно, приветствуя просыпающийся город, пилот выровнял шаг винтов, и дрожь стекла прекратилась, хотя самолет уже был гораздо ближе. «Резонанс!» – подумал бы Штирлиц на моем месте. Я же, оценив расстояние до самолета и площадь остекления балкона, представил себе силу этого явления. Представьте и вы: из абсолютно одинаковых по резонансной частоте условных оконных рам сложена полусфера-купол радиусом, равным высоте полета. В ее центре – источник звука мощностью не более 1000 кВт[В звук резонансной к окну частоты преобразуется далеко не вся мощность авиадвигателей]. Так вот вся эта халабуда (площадь остекления – больше двухсот квадратных километров!) ощутимо трепещет в такт источнику звука. Очевидно, что чтобы поколебать такую массу стекла вне резонансной частоты, требуется источник энергии явно не с пару пропеллеров трехметрового размаха, как бы они там ни крутились.
Подобные рассуждения гораздо старше авиации, тем не менее это явление и по сей день до конца не понято (другие, не условные купола тому пример). Так что попробуем постигнуть резонанс экспериментально, не вдаваясь в теоретические дебри. Для этого нам понадобятся защитные очки, все доступные фужеры и мультимедийный компьютер. Программное обеспечение особого значения не имеет. Единственное, что оно должно уметь, – это выводить на колонки звук с микрофона в режиме усилителя.
Вооружившись таким нехитрым реквизитом, мы можем спародировать кабацкие экзерсисы Федор Иваныча Шаляпина с битьем стаканов и хрустальных люстр силой правильно поставленного баса. Не стесняйтесь дребезжащих колонок – практика позволяет считать достаточными однополосные пяти– и более ваттные бухтелки. Ибо дело не в мощности динамиков или голосовых связок как таковой. "…Суть в том, что даже самые мощные и тренированные голосовые связки физически не могут породить звук такой огромной силы, какой достигают большие оперные голоса: до 120 дБ (!) на расстоянии 1 м. Измерения показывают, что внутри голосового тракта звуковое давление достигает 155 дБ и более!!! Это чудовищная разрушительная сила звука, способная сжечь голосовые связки, как спички. Что, увы, нередко и бывает у неопытных певцов, пытающихся достичь большой силы голоса только напряжением голосовых связок (кровоизлияния, гематомы, отслойки слизистой и т. п.).
Почему же не происходит это у великих? Как, например, у Паваротти, которому пошел уже седьмой десяток, у Осипа Петрова, который пел до старости, и других. Да потому, что их голосовые связки берут в союзники «его величество резонанс». Как я уже писал, простейший резонатор усиливает звук на 30–40 дБ, то есть в 5–10 тысяч раз по мощности"[В.П. Морозов, «Искусство резонансного пения. Основы резонансной теории и техники». Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, Институт психологии РАН, Центр «Искусство и Наука». М.: 2002, 496 с., ил.].
Практика, однако, интереснее и заключается вот в чем. Установите понравившийся бокал на жесткое основание перед колонкой (как правило, левой – у вас же мономикрофон). В бокал опустите микрофон так, чтобы он не касался стенок (подвесьте, но жестко). Дзынкните по бокалу ногтем и, пока звон не затих, включите систему на воспроизведение. Послышится нестерпимый свист самовозбуждения: звук с микрофона придет на динамики, а с них, несколько усиленный, опять на микрофон. И так по кругу, со скоростью звука, до первого стука соседей в стену.
Расположение микрофона в бокале теоретически должно фильтровать посторонние шумы. «Типичным примером акустической системы, реагирующей лишь на одну частоту, является сосуд сферической формы с открытой горловиной, который называется резонатором Гельмгольца»[В.А. Алешкевич, Л.Г. Деденко, В.А. Караваев, «Колебания и волны. Лекции»]. Однако если вы вспоминаете теорию во время эксперимента – значит, она не работает. Потому что, если все сделано правильно, секунд через пять-семь резонирования вы будете вспоминать не теорию, а местонахождение совка и веника для уборки полигона. В противном случае можно заменить два «лабораторных» предмета: