Журнал «Компьютерра» № 4 за 31 января 2006 года
Шрифт:
Просто ISO (Бонд, Джеймс Бонд) – характеристика, где за последние три года произошли кардинальные перемены. Возможные значения ISO определяются прежде всего матрицей, точнее уровнем цифрового шума. Это в какой-то мере соответствует пленочному зерну (как известно, чем чувствительнее пленка, тем оно крупнее), но с одним серьезным отличием – «зерно» D-SLR при тех же значениях ISO заметнее и неприятнее глазу. Если пленка для ISO 400 давно позволяет печатать фотографии хоть формата 30х45 без проявления собственной структуры, то сенсоры цифрозеркалок только что покорили этот барьер.
Меньшие значения пока сопротивляются еще сильнее – ISO 50 на зеркалках присутствует разве что в «расширенном» диапазоне, то есть получается из ISO 100
Эволюцию диапазонов удобно рассматривать на примере D-SLR фирмы Canon:
Средний сегмент
D30, D60 – ISO 100–1600
10D, 20D – ISO 100–3200
Высший сегмент
(репортерские камеры)
1D – ISO 200–1600 (расш. 100–3200)
1D mark II/N – ISO 100–1600 (расш. 50-3200)
Высший сегмент (студийные камеры)
1Ds – ISO 100–1250 (расш. 50–3200)
1Ds mark II – ISO 100–1600 (расш. 50–3200)
Разумеется, нельзя забывать о том, что у разных матриц шум разный: поскольку с увеличением размеров сенсора при том же числе пикселов шум уменьшается, то 1D mark II N на ISO 800 снимает заметно лучше 20D (конечно же, нужно сравнивать снимки, сделанные в близких условиях и обязательно в формате RAW, где фотография не подверглась обработке встроенным «шумодавом»). Причем пути к дальнейшему истреблению шума как класса есть – это увеличение полезной площади пиксела для матриц CMOS или, например, лучшая организация охлаждения сенсора, ведь шум увеличивается при повышении температуры CCD/CMOS. На цифровых задниках для среднеформатных камер матрицы уже получили активное охлаждение при помощи встроенного вентилятора, но для «обычных» D-SLR такой способ по многим причинам не подойдет[Представьте себе заголовки статей: «Меняем вентилятор в Canon 40D», «Эффективное охлаждение Nikon D300» – этак и до моддинга дойдет…]; однако можно подумать, например, о пассивном охлаждении по методу корпусов Zalman, где сама поверхность играет роль радиатора, а калории от нее отводятся с помощью тепловых трубок. Или же применить недавно разработанный метод охлаждения[www.prc.gatech.edu/newsletter/dec2004.htm] при помощи микроканалов; словом, способов масса, и, быть может, когда-нибудь удастся добиться той же структуры шума, что и на чрезвычайно любимой профессионалами и фотохудожниками черно-белой пленке Ilford Delta 3200, а то и замахнуться на значение ISO 6400 (такую пленку делает сейчас, например, Franke & Heidecke [бывшая Rollei]).
По нелюбимости экспертами и привлекательности для несведущего пользователя мегапикселы в цифроаппаратах – прямой аналог процессорных гигагерцев. Отрадно видеть, что в последние два года и в том и в другом случае гонка сходит на нет – у CPU растет отношение производительности к потребляемой мощности, а у цифровых камер улучшаются параметры, более значимые для пользователя (например, скорость включения и фокусировки).
Именно поэтому большинство любительских и полупрофессиональных D-SLR застряли на отметке 6/8 Mpix, несмотря на то что в секторе компактов, где маркетинговые отделы могут развернуться в полную силу, активно идет переход с 5 на 7 Mpix (матрицы формата 1/1,8”) и с 5 на 6 Mpix (матрицы формата 1/2,5”). А совсем недавно появилась 8 Mpix 1/1,8” CCD-датчик, что спровоцировало новый этап «гонки вооружений»: Nikon P1, Olympus m digital 800, Olympus SP-350, KM Dimage X1, Canon S80, Panasonic FZ-30 плюс Panasonic Lumix LX1 (он же Leica D-LUX 2 под прикрытием) с собственной 1/1,65” матрицей формата 16:9.
В данный момент картина в секторе цифрозеркалок выглядит следующим образом:
Бюджетные
Canon EOS 350D – 8 Mpix[Пусть меня загрызут кэнонисты, но EOS 350D действительно больше соответствует Nikon D50]
Nikon D50 – 6 Mpix
Pentax *ist DL – 6 Mpix
KM Dynax 5D – 6 Mpix
Olympus E-300/500 – 8 Mpix
Мэйнстрим
Nikon D70s – 6 Mpix
Pentax *ist DS/DS2 – 6 Mpix
KM Dynax 7D – 6 Mpix
Средний класс
Canon EOS 20D – 8 Mpix
Nikon D200 – 10 Mpix
Olympus E-1 – 5 Mpix[Это реликт, он погоды не делает]
Pentax *ist D – 6 Mpix[Это тоже
Sigma SD10 – 3 Mpix Foveon
~ 8–9 Mpix об. матрицы
У профессиональных же моделей наблюдается некоторый разброд и шатание в зависимости от назначения камеры: репортажные имеют быструю, но не очень большую матрицу, студийные же – наоборот:
Fujifilm S3 Pro (универсальная) – 6 Mpix[Путем полуаппаратной интерполяции может делать 12-мегапиксельные снимки];
Canon EOS 1D mark II / mark II N (репортажные) – 8 Mpix;
Canon EOS 5D (универсальная) – 12 Mpix;
Canon EOS 1Ds mark II (студийная) – 16 Mpix;
Nikon D2Hs (репортажная) – 4 Mpix;
Nikon D2X (студийная) – 12 Mpix;
Kodak DCS Pro SLR/n и SLR/c (студийные) – 14 Mpix.
И куда все это катится? В репортажном секторе разрешение еще расти будет – вряд ли Nikon не захочет «подтянуть» свою D2Hs до уровня 1D mark II. Cтудийным же камерам расти фактически некуда – и так максимальное разрешение топ-зеркалки Canon достижимо лишь с объективами L-серии, известными в том числе и дороговизной. Хотя здесь компания вступила на новое для себя поле – 1Ds mark II позиционируется как конкурент дорогим среднеформатным камерам, цифровые задники которых сейчас имеют разрешение 16-39 Mpix. Видимо, назло этим задникам, а равно таким гибридам, как Mamiya ZD, Leaf Mamiya ProDigital/II, Pentax 645 Digital и Hasselblad H1D/H2D/H2D39 (фактически это среднеформатники с жестко встроенной матрицей) по Сети ползут слухи о том, что скоро Canon покорит рубеж в 22 Mpix. Если это событие случится, то оно на долгое (по меркам индустрии) время определит вершину развития традиционных D-SLR[Хотя до сканирующих задников форматных камер, позволяющих получать снимки разрешением аж до 108 Mpix, еще далеко, как до Кейптауна].
Еще одна чисто цифровая тенденция – постепенный переход на более компактные карты памяти. D-SLR остаются, последним бастионом CompactFlash – ведь съемка здесь ведется в основном в несжатых форматах RAW и 2 Гбайт считаются обычным размером. Кроме того, скорость записи тоже критична – хотя буфер, в который записываются фотографии (RAM камеры или, скорее, ее кэш) становится все больше, запись кадра на флэшку все еще заставляет ждать, а этого владельцы D-SLR ой как не любят. Но CF уходит, и не сказать чтобы это радовало – ведь производители так и не могут договориться о едином стандарте будущего. Есть SD, который поддерживают большинство фотопроизводителей, он сейчас активно внедряется в D-SLR: если Canon EOS 1D/1Ds поддерживали только CF, то их markII-версии – уже CF+SD, а при обновлении *ist D до *ist DS Pentax вообще отказалась от «старого» слота, заменив его на тот же SD, как и Nikon при выпуске D50. А вот имеющая серьезный вес Fujifilm, выпуская S3 Pro и оставив CF, убрала разъем для «старых своих» карт SmartMedia и поставила для «новых своих» – xD. Нетрудно догадаться, что ее вечный компаньон Olympus поступила аналогично.
А на горизонте еще и зеркалки Sony (по технологиям Konica Minolta), а ведь Sony тоже проталкивает в массы фирменный формат карт – MemoryStick Pro. К сожалению, центробежные тенденции перевешивают центростремительные, и в худшем случае через пару лет зеркальные системы разных производителей будут отличаться не только объективами, вспышками, аккумуляторами, но и форматом флэш-карт, что позволит безвестным китайским компаниям продолжать выпускать картоводы с названиями типа «250000-in-1».
Этот конструктивный элемент – один из тех признаков, которые выгодно отличают цифровую камеру от аналоговой. Более того, в стане цифрокомпактов дисплей становится третьим по маркетинговой ценности отличительным признаком (после количества мегапикселов и кратности зума): есть камеры, которые кроме цены различаются лишь экраном – Casio EX-Z50/55/57, Sony DSC-S60/80/90. А все потому, что меряться экранами, как и гигагерцами, легко и просто – принцип «чем больше, тем лучше». Пример из области зеркалок: Pentax *ist DS2 разнится со своим предшественником *ist DS только экраном – был 2,0” 210 Kpix, стал 2,5” 210 Kpix.