Журнал "Компьютерра" №751
Шрифт:
Впрочем, nVidia сама разрабатывает продукты с поддержкой вычислений на GPU. После кончины такого многообещающего рендерера, как Gelato (объявлено, что работы над ним прекращены, а его последняя версия 2.2 выложена в свободный доступ), nVidia показывала в этом году крайне интересное и выразительное решение: рейтрейсинг в реальном времени. На стенде крутилась довольно сложная трехмерная модель автомобиля (два миллиона полигонов), причем расчет теней, отражений и преломлений происходил в реальном времени (30 кадров в секунду в разрешении 1920х1080) с помощью алгоритмов рейтрейсинга. Для проворачивания всего этого дела использовалась система с четырьмя видеокартами Quadro FX 5800. Непонятно, как быстро и глубоко пойдет эта технология в игровую индустрию, давно освоившую фальсификацию отражений с помощью хитрых текстурных карт, но в области дизайна и промышленной
Продолжая тему ускорения вычислений, вынужден сказать, что сильное разочарование вызлвала стагнация в сфере использования процессора Cell. Бодлрые заявления партнеров Sony о портировании ряда программ и разработке программных интерфейсов сменились полным молчанием. Мне удалось разыскать на выставке только одну компанию, упоминающую Cell в своих программных разработках. Rapidmind (www.rapidmind.com) предоставляет разлработчикам специальные библлиотеки, которые позволяют компилировать программы для любых "ускорителей" вычислений, будь то мультиядерные процессоры Intel, GPU от nVidia или Cell BE. Причем разработчикам совершенно необязательно досконально знать соответствующую архитектуру и оптимизировать код под нее: по словам представителей Rapidmind, этим занимается их магический продукт, который оптимизирует приложения под любые multi-core-платформы.
Компания Hewlett-Packard чувствует себя на Siggraph старожилом. Она давно действует на рынке компьютерной графики и неуклонно укрепляет свои позиции с помощью новых решений. На выставке был представлен результат сотрудничества Hewlett-Packard и студии DreamWorks - монитор DreamColor, созданный специально для художников по свету и технических директоров, ответственных за финальную картинку. Этот монитор призван решить проблему неадекватного отображения цветов (особенно в темных областях), присущую LCD-мониторам. По этой причине во многих студиях безальтернативно используются старые CRT-аппараты, адекватно отображающие черный цвет и требующие соответствующей калибровки. Hewlett-Packard разработала 24-дюймовый LCD-монитор, способный отображать 30-битный цвет с контрастностью 1000:1. Этот дисплей способен отображать реально черный "кино"-цвет (cinema black), способен настраивать белую точку без потери качества картинки и делать еще массу малопонятных простому пользователю вещей, специально заточенных под работу с цветом в кино и полиграфии. Чисто визуально он воспринимается как необычно яркий дисплей с действительно глубоким черным цветом. Маркетинг-легенда гласит, что в начале 2007 года сам Джеффри Катценберг (СЕО фирмы DreamWorks) и высшие чины из Hewlett-Packard сели за стол и договорились совместно разработать LCD-монитор специально под нужды DreamWorks, так как последняя замучилась искать и покупать старые CRT-мониторы нормального качества по приемлемой цене. В июне этого года новый продукт был анонсирован, а на Siggraph - представлен широкой публике по цене 3499 долларов. К слову сказать, после конференции мне довелось провести целый день в студии DreamWorks, но ни одного подобного монитора я там не увидел, хотя облазил практически всю студию. Художники по свету по-прежнему сидят в темных комнатах и смотрят в старые добрые тринитроны.
За кадром, пардон, за рамками этой статьи, остается довольно внушительная дискуссия о том, как киноматериал сканируется с пленки, обрабатывается, дополняется спецэффектами и выводится обратно на пленку, при условии однозначного "попадания" в оригинальный "пленочный" цвет. В процессе производства полностью анимационных фильмов, как в случае с DreamWorks, нет необходимости попадания в жесткий диапазон цветов, есть лишь задача точной калибровки мониторов и принтеров, выводящих данные на пленку, и в этом случае наличие вышеописанного монитора становится довольно приятным и полезным. Если учитывать, что индустрия неумолимо движется к полностью цифровому кино, включая цифровые кинотеатры, то задача попадания в цвет становится еще более прозаичной, и обеспечение соответствующего персонала LCD-мониторами с настоящим черным цветом и возможностью адекватной работы в различных цветовых пространствах может стать стандартом де-факто. Посмотрим, что скажут другие мониторные гиганты.
Продолжая тему дисплеев, хочу сказать, что после набившего оскомину термина HD (high definition) я обнаружил на выставке новую торговую марку - UD (Ultra Definition). Обнаружил на стенде компании Mersive, представляющей настоящих монстров - дисплеи с разрешением 27 мегапикселов и высотой в человеческий рост. Целевая аудитория - симуляторы, тренажеры, музеи (!). При глубине 90 сантиметров эти монстры выглядели достаточно компактным решением. Размышляя о том, по какому интерфейсу заводится сигнал на эти дисплеи,
Я
рко выступила на Siggraph компания Lenovo. Центральным продуктом экспозиции был мегамощный ноутбук ThinkPad W700, главная фишка которого - встроенный планшет Wacom. (Удивительно, что никто не додумался до этого лет пять назад, когда появились первые "замены десктопов" с множеством свободного места под клавиатурой). Это, пожалуй, самый "графический" ноутбук года: Intel Core 2 Extreme Quad Core, nVidia Quadro FX3700M с гигабайтом графической памяти и 8-(!) гигабайтами обычной, 17-дюймовый дисплей удвоенной яркости, два жестких диска, причем второй может быть твердотельным. Встроенный Blu-ray Drive заменяется при желании на третий-(!) жесткий диск. Чтобы усилить ощущение мощности, компания Lenovo выставила на стенд настоящий болид Формулы-1, у которого на месте ветрового стекла установлена трехмониторная система, а руль присоединен к автосимулятору, чтобы каждый мог сесть в кресло пилота и хорошенько погонять по виртуальной трассе с полным погружением.
Когда впервые берешь в руки твердотельный жесткий диск, тут же следует реакция - "да ведь он пустой!". На стенде компании BiTMICRO я с восторгом подбрасывал на ладони легчайшие SSD-диски, разглядывая мозаику чипов памяти сквозь прозрачные корпуса. Переведя взгляд на стену стенда, я не поверил глазам: SSD-диск на 6,5-терабайта, 55-тысяч операций ввода/вывода в секунду, быстродействие 230 Мбайт/с. А неподалеку обнаружилась компания Texas Meлmory System, демонстрировавшая RAID-массив на основе SSD-дисков общей емкостью 64 терабайта. Похоже, твердотельные диски приходят всерьез и надолго.
Проходя мимо стенда компании Trolltech, производящей хорошо известные С++ библиотеки Qt, я невинно поинтересовался, что же компания делает на Siggraph. И услышал ответ на отличном русском языке, что половина обитателей выставки, включая Lucas Films или Laika, это постоянные клиенты Trolltech. Мой вопрос, однако, был неслучаен. Совсем недавно эту компактную компанию приобрел коммуникационный гигант Nokia. Любопытство усиливалось тем, что в этом году анимационный фестиваль Siggraph проходил в только что отгроханном неподалеку огромном Nokia Animation Theatre, а имя Nokia светилось в бесчисленных пресс-релизах. Я пытался выведать у очаровательной русскоговорящей девушки (занимающей не последнюю позицию в компании) о планах Nokia на рынке графики или хотя бы о том, зачем была куплена Trolltech, но услышал лишь: "Я правда не знаю, зато нам всем выдали очень хорошие мобильные телефоны".
Если попытаться оценить выставочную программу в целом, то можно сказать, что в этом году Siggraph - выставка сервисов. И львиная доля этих сервисов - захват движений (motion capture) и трехмерное сканирование объектов, включая сканирование в реальном времени, что превращает процесс в систему захвата движения. Эти технологии стремительно сливаются, порождая новые сервисы, такие как facial motion capture, texture capture, lighting capture. Шутка ли, в каталоге выставки я насчитал 27 фирм, относящих себя только к категории motion capture. Основной посыл таких небольших компаний: "Мы сделаем процесс захвата/сканирования еще дешевле". Очевидно в ущерб качеству. Vicon, безоговорочный лидер на этом рынке, поставляет свои решения в среднем за 400 тысяч долларов, поэтому желающих удешевить сервис очень и очень много.
Среди новичков хочется отметить компанию Aguru Images, которая занимается захватом освещения. Выглядит это так: в огромную футуристическую сферу (Aguru Dome) залезает человек, где его, условно говоря, "фотографируют". На выходе получается не только форма головы и текстура кожи, но и модель освещения, включающая блики, диффузное освещение, карты нормалей, то есть близкая к физическим свойствам реальной сканируемой модели.
Microsoft Research представила очень интересную разработку Unwrap Mosaic. Лицо человека снимают обычной некалиброванной камерой, как бы облетая человека вокруг. На основе информации о тенях восстанавливается развертка текстуры лица. С этой текстурой можно проделать всякие глупости (на демонстрации рисовались усы) и наложить ее обратно на видео. Причем исправленная текстура ложится именно на трехмерную поверхность лица, а не на плоскость видео. Трехмерная модель лица не восстанавливается, а используется в вычислениях в неявном виде только для восстановления текстуры объекта. Естественно, содрать текстуру можно с любого объекта. Непонятно, насколько это пригодится в традиционном процессе сканирования и текстурирования, но с точки зрения видеоэффектов это явно свежий ход.