Знаменитые дома, замки, усадьбы.Популярная энциклопедия архитектуры
Шрифт:
Что касается отца Ипполита – герцога Феррарского, тут историки достаточно единодушны. Герцог считается одним из кровавейших людей эпохи, не случайно он был даже отлучен от церкви.
Эпоха отличалась склонностью к вероломным убийствам, но даже и по тем временам Альфонсо д’ Эсте был суров и мстителен. Например, он выколол глаз своему брату, обвинив его в измене, а своих пленников он держал в металлических клетках, подвешенных к стенам башен. Хотя, он мало отличался от большинства правителей той эпохи, всегда готовых за пару золотых монет отравить любого родственника. Так, что возможно история в чем-то и несправедлива к герцогу.
Но вернемся к кардиналу Ипполиту. По отзывам современников это был «образец исключительно благовоспитанного, утонченного, остроумного человека, умевшего всех расположить благородством своего поведения и своей любезностью».
Эпоха Возрождения создавала новый нравственный идеал. Образованный человек ренессанса должен был увлекаться историей, искусствами, а не кровавыми междоусобицами. Новые гуманистические течения в литературе, философии, политике и искусстве радикально изменили отношение людей к собственной роли в жизни и в истории. Вспомнив античные идеалы, человечество устремилось на поиски забытых цивилизаций.
Для этой цели стали проводиться массовые археологические раскопки, в результате чего древние произведения искусства, как бы это помягче сказать, изымались, перевозились из страны в страну и, очищенные от вековой пыли, украшали резиденции новых владельцев.
Ценителем искусства был и кардинал Ипполито д'Эсте. Задумав строительство великолепной виллы, он, прежде всего, поручил архитектору Пирро Лигорио «добыть» для украшения новой виллы какие-нибудь античные сокровища.
Пирро Лигорио был очень подходящий человек для этой роли.
Архитектор, антиквар, фальшивомонетчик…
Неаполитанский художник, архитектор и антиквар Пирро Лигорио (1510—1583 гг.) был уникальный человек. «Великий талант», - говорили о нем современники. Он умело предугадывал потребности клиентов. Когда в начале 16 века стало модным коллекционирование античных монет, он молниеносно наладил выпуск подделок. Историки считают его самым талантливым фальшивомонетчиком прошедших эпох.
У Пирро Лигорио была своя концепция создания подделок. Он не копировал известные античные монеты, справедливо пологая, что такая подделка будет рано или поздно обнаружена при сравнении с оригиналом. Он придумывал новые, можно сказать авторские «античные монеты». В отсутствии оригинала определить фальшивку было весьма непросто.
Эти монеты настолько хорошо выполнены, что до сих пор имеют большой успех среди коллекционеров. Коллекционеры называют такие фальшивые «античные» монеты «падуанскими» и считают их уникальными «медалями» эпохи Возрождения.
Не менее фантастична история с 3000 античными надписями Рима, якобы скопированными им с древних сооружений.
Рукописная коллекция Лигорио считалась наиболее полной в мире и высоко ценилась знатоками. Лишь спустя столетия постепенно стали обращать внимание на странности лигорианских надписей: то в них фигурируют какие-то фантастические имена, нигде более не встречающиеся, то нет согласования прилагательного с существительным, эпитеты мужского рода относились к женщинам и т.д. В итоге выяснилась, что огромная коллекция, принесшая славу ее создателю, практически
Причем, как и в случае с монетами, Пирро Лигорио сам придумывал большинство «античных» надписей.
Так, что поручение Ипполита д'Эсте пришлось вполне по адресу.
Удачным оказалось то, что античные сокровища удалось «изъять» поблизости. В 10 километрах от будущей резиденции кардинала находились руины загородного дворца римского императора Адриана (естественно являющиеся собственностью государства). К тому времени им было уже более 1000 лет. В течении года Пирро Легорио аккуратно проводил не афишируемые ночные раскопки. В итоге в руки наших коллекционеров попали уникальные скульптуры, фрески, мозаики, изразцы и другие сокровища виллы Адриана, добытые древним императором в Египте, Персии и Греции.
Искатели сокровищ – кардинал и его архитектор остались весьма довольны результатом. Изъятых ценностей с избытком хватало не только на виллу « образованного ценителя искусств», но и на государственный музей.
Строительство виллы д'Эсте – началось в 1550 году.
Парк «тысячи фонтанов».
Итальянские парки дворцов и вилл того периода идеологически являлись продолжением дома. Более того, линии сада и дома должны были иметь сходные геометрические очертания, а сам переход от интерьеров дворца к живым природным пейзажами зачастую был незаметен. Достигалось это использованием многочисленных лестниц, балюстрад, всевозможных парковых архитектурных комплексов.
С наступлением эпохи Барокко признанным образцом выдающейся ландшафтной архитектуры стал сад Бельведер в Ватикане. Автором проекта этого сада был Пирро Легорио и, вообще-то, для Ватикана он просто повторил в несколько упрощенном виде парк виллы д'Эсте. Довольно скоро стало известно, что парк кардинала Ипполито д'Эсте намного богаче и роскошнее парка Папы Юлия II. Конечно, это вызвало недовольство Папы.
По слухам знаменитому архитектору приходилось прятаться в шкафу или выпрыгивать в окно, когда посланец Папы пытался пригласить его на беседу с объяснениями о поразительном сходстве парков.
Возможно, поэтому кардинал Ипполит так и не стал следующим главой католической церкви, хотя очень хотел…
Но, так или иначе, парк виллы был выдающимся сооружением 16 века, имевшим более 500 великолепных фонтанов и множество сложнейших инженерно-гидротехнических комплексов.
«Это изысканный и недосягаемый пример совершенства, развивающего все достоинства природы» - написал о вилле д'Эсте знаменитый исследователь и историк Якоб Буркхард.
Парк был устроен по довольно крутому склону. Спускаясь террасами к реке, холм давал возможность архитектору широко воспользоваться разнообразными приемами украшения природного ландшафта.
От самого дворца широкая прямая аллея (120 метров) шла вниз несколькими уступами. Она была обсажена роскошными (теперь многовековыми) кипарисами; мраморные лестницы смягчали обрывистые спуски. Аллея впадала в большой круг, который назывался "Rometta" (малый Рим). Здесь когда-то находились многочисленные мраморные скульптуры, добытые архитектором в его «пиратских» раскопках на античных руинах. Надо сказать, что до наших дней мало, что дошло из этого богатства. Большинство скульптур таинственным образом исчезли во тьме прошедших столетий.