Знаменитые петербургские дома. Адреса, история и обитатели
Шрифт:
В мастерской дома Кельдаля В.А. Щуко работает над грандиозным Дворцом Советов – конкурс на постройку объявили в начале 1930-х гг., а местом его расположения стал холм над Москвой-рекой, занятый Храмом Христа Спасителя. Храм благополучно взорвали 5 декабря 1931 г., площадку расчистили и начали готовить фундамент для будущего 100-этажного здания высотой 495 метров. Строительству помешала лишь война, а после ее завершения к проекту уже не возвращались.
После отъезда архитектора в Москву мастерская в мансарде опустела – позднее, в 1960-х гг., ею пользовался художник Сергей Михайлович Бондар, автор бесчисленных портретов
В завершение разговора о квартирантах доходного дома Кельдаля вспомним еще одного художника и графика, жившего здесь с 1905 по 1917 г., – Владислава Матвеевича Измайловича.
В.М. Измаилович в мастерской
Выпускник Центрального училища технического рисования барона Штиглица 1899 г., он еще в начале 1900-х гг. участвовал в выставках Санкт-Петербургского общества художников, завоевав несколько золотых медалей. Прекрасный портретист, Измайлович тем не менее прославился росписями интерьеров и реставрацией живописи Инженерного замка и Екатерининского дворца в Царском Селе. В 1914 г. Канцелярия Военного министерства заказала художнику портреты трех военных министров: В.В. Сахарова, А.Ф. Редигера и В.А. Сухомлинова.
Александр Федорович Редигер позднее вспоминал: «Было решено, что он меня изобразит в моем кабинете, стоящим у письменного стола с большим книжным шкафом за моей спиной. Свое дело он сделал быстро: 8 июня он снял с меня фотографии в разных позах; 11-го принес отпечатки для выбора; с 15 по 23 июня по рисунку, сделанному с фотографии, писал мой портрет акварелью, употребив на это в пять сеансов пять с половиной часов; сверх того он посвятил более двух часов столу и шкафу.
При стоявшей тогда страшной жаре, эти сеансы были весьма мучительны, так как приходилось для них одевать парадную форму
С этого акварельного портрета, приблизительно поясного, он должен был исполнить большой портрет масляными красками, пользуясь для изображения ног снятыми фотографиями; он только просил меня по окончании работы заехать к нему, чтобы он мог окончательно отделать портрет. Акварельный портрет был недурен, и я даже зондировал Измаиловича относительно его покупки по окончании им большого портрета.
Затем я долго не слышал ничего о портрете, пока Измайлович в июле 1915 года не заехал ко мне с просьбой, чтобы мы приехали взглянуть на него. По приезду в его мастерскую я был вполне разочарован: к поясному портрету он дописал ноги и так неудачно, что фигура получилась какою-то извивающейся; исправить это он не признавал возможным, в свою очередь, мне не было охоты ездить к нему позировать для окончания портрета, а потому я больше у него не бывал. Я слышал потом, что он этот портрет сдал в Канцелярию и его там повесили, но я его не видел и не знаю, каков он в окончательном виде».
После 1917 г. В.М. Измайлович стал одним из первых художников, рисовавших вождя революции В.И. Ульянова (Ленина) и его соратника А.Н. Луначарского
Жилой дом Литфонда
(Малая Посадская ул., 8)
Жилой дом Литературного фонда, второе название которого – Писательский дом, расположен на Петроградской стороне, рядом с Александровским парком, на углу Малой и Большой Посадских улиц, прямо за знаменитым доходным домом И.Б. Лидваль.
Из общего числа описанных в настоящей книге исторических построек – это единственный дом, сооруженный в середине XX столетия, и второй из числа построенных в советское время. Но так получилось, что привлек внимание автора он не своей архитектурой, хотя и о ней мы поговорим, а историей жильцов, населявших дом все время его существования.
Дом, выделяющейся своим полукруглым фасадом, построен архитектором М.И. Саркисовым в 1953 (1955) г. в стиле неоклассицизма, который нынче гордо именуют сталинским, Сталинский неоклассицизм в большинстве построек можно именовать ложным классицизмом, что правильнее. Для отечественной архитектуры 1930-1950-х гг. вообще характерно смешение стилей и времен – империя была красной, а император происходил из семьи сапожника. Так что там, где ампир, там же барокко, классицизм и арт-деко, то есть эклектика.
Дом Литфонда появился уже на исходе увлечения псевдоклассицизмом, хотя и узнаваем этот стиль в брутальных колоннах и пилястрах нижней части здания и громоздких обрамлениях балконных дверей на четвертом этаже.
Жилой дом Литфонда
На первом и втором этажах можно наблюдать что-то похожее на руст. С левой стороны устроен арочный проезд во двор. Завершает постройку сильно вынесенный карниз кровли.
Архитектор предусмотрел размещение на первом этаже дома пошивочного ателье, принадлежавшего фонду. Оно появилось еще в 1934 г., и с 1955 г. располагалось в Писательском доме, обслуживая исключительно его обитателей – советских писателей. Говорят, что, кроме советских литераторов, здесь шили одежду и некоторые артисты – «Ленфильм» располагался рядом. На Малой Посадской ул., 4, находился и дом работников этой киностудии, из известных деятелей кино там жили режиссеры Г.М. Козинцев и Л.З. Трауберг.
Из известных членов Союза писателей в доме Литфонда жили Е.Л. Шварц, М.А. Дудин, Л.И. Раковский, Л. Пантелеев, С.С. Орлов, Б.М. Эйхенбаум, А.Л. Дымшиц, а из ныне живущих – Д.А. Гранин.
Знакомством с биографиями перечисленных обитателей дома Литфонда мы посвятим дальнейший рассказ. Начнем же с литературоведов Бориса Михайловича Эйхенбаума и Александра Львовича Дымшица.
Трехкомнатную квартиру на втором этаже с кухней и мусоропроводом семья Эйхенбаумов получила в 1955 г. так же, как семьи Шварца и Дымшица.