Звездные трагедии
Шрифт:
Спустя шесть лет при трагических обстоятельствах из жизни ушел еще один кинорежиссер – Михаил Пташук. В отличие от Кучинского он не покончил с собой, а стал жертвой автокатастрофы. Трагедия произошла 27 апреля 2002 года.
Пташук приехал в Москву из Белоруссии в конце апреля, чтобы участвовать в очередной, 15-й по счету, церемонии вручения высшей кинематографической премии России «Ника» (мероприятие было назначено на 28 апреля, Пташук номинировался с фильмом «В августе 44-го…», причем фильм проходил по шести номинациям). Однако накануне этого события Пташук погиб. Вот как об этом сообщал «Московский комсомолец»:
«Причиной аварии, в которой погиб режиссер, стала ошибка его спутницы. Пташук погиб в результате автокатастрофы, которая произошла вечером 27 апреля на Краснопресненской набережной. Девушка, сидевшая за рулем машины „Мицубиси“, в которой ехал режиссер, не справилась
Все началось с «Фантомаса»
Трагедии, шагнувшие с экрана в жизнь
После показа в 2003 году сериала «Бригада» в обществе вновь возродились споры о влиянии кинематографа на сознание зрителей. Хотим мы это признать или не хотим, но такое влияние все-таки существует. И наглядным примером этому служат события нашей недавней истории. Криминальной истории.
Французский фильм «Фантомас» сегодня частенько показывают по телевидению. Это хорошая комедия, в которой снимались звезды первой величины, известные во всем мире. Однако каких-нибудь 35 лет назад эту ленту в Советском Союзе обвинили в причастности к росту преступности и сняли с проката.
Впервые фильм Анри Юннебеля был показан в Москве на Неделе французского кино в 1966 году, после чего советские идеологи почти без проволочек дали свое согласие на его покупку для широкого проката. Видимо, сработал фактор того, что, в отличие от предыдущих экранизаций (фильм Юннебеля был четвертой попыткой), эта была решена в жанре эксцентрической комедии и, в сущности, не должна была сулить каких-либо идеологических, а тем более криминальных проблем. Во всяком случае, так казалось людям со Старой площади. Если бы они только могли себе представить, к каким результатам это приведет… А прокатчиков интересовало лишь одно – прибыль от проката.
Первые два фильма о Фантомасе – «Фантомас» и «Фантомас разбушевался» – появились в советском прокате в октябре 1967 года. Нельзя сказать, что те, кто покупал эти ленты, не представляли себе возможную реакцию отдельных зрителей на такого рода фильмы. В самом массовом журнале о кино «Советский экран» была помещена статья о том, что эти картины всего лишь комедии, отношение к которым должно быть соответствующим – несерьезным. Дескать, посмеялись и забыли. Но все оказалось иначе.
В начале 50-х, когда на советские экраны вышли четыре фильма о Тарзане, в Советском Союзе началась «тарзаномания» – тогда чуть ли не в каждом дворе появились канаты на деревьях («тарзанки»), дети стали оглашать окрестности дикими криками на манер тех, что издавал человек-обезьяна. С «Фантомасом» все оказалось куда серьезнее. Теперь подростки бросились копировать манеры и повадки этого героя, в сравнении с которыми повадки Тарзана казались невинными шутками. Например, спустя каких-нибудь два-три месяца после начала демонстрации фильма по многим городам Союза прошла волна нападений на уличные киоски, торгующие газетами и сигаретами, и после каждого из этих нападений на месте преступления милиция находила записки с текстом: «Это сделал Фантомас». В эти же месяцы органы милиции буквально были завалены жалобами граждан на бесчинства подростков, которые, прикрываясь именем героя, поджигали почтовые ящики, били витрины магазинов, пугали поздно возвращающихся домой женщин утробным смехом, характерным только для киношного Гения Зла.
Весной 68-го в МВД провели специальное совещание, посвященное проблемам подростковой преступности, на котором поднимался вопрос и о «Фантомасе»: дескать, этот фильм плохо влияет на молодежь. Решили выйти с предложением в Госкино, чтобы там запретили прокат фильма на территории СССР. Но тем временем прокатчики запустили на широкий экран третью часть о похождениях Фантомаса – «Фантомас против Скотланд-Ярда». Картина принесла бюджету фантастический доход, а вот правоохранительным органам очередную головную боль: кривая преступности в среде подростков вновь резко пошла вверх, взлетев на 15 процентов. Можно, конечно, утверждать, что это произошло случайно, но многие факты говорят об обратном. Например, в начале 1969 года в городе Горьком «фантомасомания» среди молодежи достигла таких размеров, что местное телевидение вынуждено было затеять специальную программу «Вас вызывает Фантомас» с тем, чтобы наставить юных горьковчан на путь истинный. Журналисты в прямом эфире пытались объяснить подросткам, что грабить и жечь киоски, пугать припозднившихся горожан утробным
Случайно или нет, но именно в это время эмвэдэшные статисты зафиксировали небывалый рост грабежей в стране: в 1969 году их было совершено 27 258 против 21 191 в 1967 году, то есть до появления «Фантомаса» на широких экранах (до этого число грабежей в стране тоже росло, но впервые разрыв за один год составил почти 6 тысяч!). И, наконец, Гению Зла подражали не только подростки. Хотите верьте, хотите нет, но из песни, как говорится, слова не выкинешь: именно появление на наших экранах фильма про Фантомаса стало одной из причин возникновения в Советском Союзе самой дерзкой банды грабителей. В открытой печати ее принято называть бандой братьев Толстопятовых. Но на родине этого преступного формирования – в Ростове-на-Дону – ее еще тогда называли «бандой фантомасов». И не случайно. Дело в том, что идея создать банду пришла в голову Толстопятовым именно после просмотра первого фильма о Фантомасе в 1967 году, и в качестве своего фирменного «лейбла» они взяли физиономию Гения Зла в зеленой маске. Кто не верит, советую сходить в Центральный Музей МВД: там этот «лейбл» вам покажут.
Все вышеперечисленные причины и стали поводом к тому, что правительство прислушалось к доводам МВД и сняло фильмы о Фантомасе с проката. Хотя они и приносили казне баснословные прибыли. Правда, спустя четыре года ленту еще раз «крутанули» в прокате, но шла она в период летних отпусков, малым экраном и без всякого, как теперь говорят, промоушна.
После «прокола» с «Фантомасом» союзное МВД настояло на том, чтобы отныне вся зарубежная и отечественная кинопродукция, относящаяся к криминальному жанру, проходила более тщательный отбор с участием представителей их ведомства. Так называемые консультанты МВД отныне стали постоянными гостями всех отечественных киностудий. Без их согласия на советские экраны не имела права выйти ни одна кинокартина. Многие наши режиссеры теперь вспоминают этих посланцев МВД не самыми добрыми словами, и, скажем прямо, их понять можно: многие шедевры отечественного кино действительно могли не появиться на свет благодаря стараниям именно таких «консультантов» (например, «Джентльмены удачи» мурыжили очень долго, пока в дело не вмешался лично министр внутренних дел Николай Щелоков: во время просмотра фильма он был настолько пленен сюжетом, что немедленно дал «добро» на выпуск картины в прокат). Но, как говорится, не стоит вместе с водой выплескивать и ребенка: пользу эти консультанты тоже приносили. Не будь их, некоторые наши режиссеры такое бы понаснимали, что никакому «Фантомасу» и не снилось. В качестве примера приведу события конца 80-х, когда после отмены цензуры на наши экраны хлынул поток криминальной чернухи.
Фильм «Место встречи изменить нельзя» лишний раз представлять не стоит. Консультантом от МВД на нем был 1-й заместитель Щелокова Константин Никитин. Придирался он ко многим вещам, но больше всего претензий было к исполнителям ролей бандитов: дескать, слишком упоительно они играют свои роли – невольно залюбуешься. В итоге от роли Промокашки (актер Иван Бортник) благодаря стараниям Никитина остались одни ошметки. С одной стороны, жалко, конечно. А если попытаться встать на сторону Никитина? Ведь и он был прав. Я сам помню, как после премьеры фильма в молодежный слэнг навечно вошли фразочки, произносимые с экрана бандитами из «Черной кошки»: «дурилка картонная», «мы тебя не больно зарежем, чик – и ты уже на небесах», «есть у нас подозрение, что ты, мил человек, стукачок» и т. д. Кстати, эти фразочки до сих пор в ходу у молодежи. Зато ни одной фразы из произнесенных за все пять серий главным положительным персонажем – Шараповым – в нашу речь так и не вошло.
Мало кто знает, но этот сериал в чем-то повторил судьбу «Фантомаса». Нет, запрещать его никто не собирался, но вот по части подражания… Согласно официальной статистике, сериал «Место встречи изменить нельзя» приковал к себе внимание чуть ли не всей страны. Известно, например, что каждая новая серия фильма повышала нагрузку в одной Москве на четыреста тысяч киловатт, а преступность по стране в эти пять вечеров резко пошла на спад. Факты это, конечно, бесспорные, но и трактовать их можно по-разному: да, пять вечеров «блатные» огромной страны с интересом глазели в телевизор, но, как только время сериала вышло, тут же решили доказать, что и они не хуже пресловутой «Черной кошки». А кое-кто из них и вовсе решил не дожидаться конца сериала и воплотил свои преступные помыслы в дни его показа. Если быть точным: первая серия фильма вышла в эфир воскресным вечером 11 ноября 1979 года (в 19.55), а два дня спустя Москва содрогнулась от громкого преступления – нападения на ювелирный магазин «Малахитовая шкатулка». Впрочем, расскажем обо все по порядку.