Андрогин. Новая эра

Эм Джексон

Послушно проходя в потемках и достигая этого, как только его ноги соприкасались с тем местом, включалась громкая музыка, вокруг него возникало много каких-то приспособлений и его начинало крутить так, что с него снимали всю одежду, и через некоторое время он уже был полностью загримирован в другой костюм.

Во время вращения таким образом человек полностью менялся. Когда процесс преображения заканчивался, перед человеком открывалась новая дверь, ведущая его уже дальше, на дискотеку.

Главным было то, что возвращаясь из дискотеки, человек снова получал свою же одежду и никогда за пределами этой комнаты уже не мог повторить всех тех ощущений, которые он чувствовал, находясь в костюме. Он снова становился самим собой.

И все его естество снова стремилось вернуть ту былую маску,

которая так помогла ему раскрепоститься. Проходя в дверь, ведущую к диско, человек попадал в огромный зал в форме амфитеатра, где сразу же терялся в запахах и звуках. Все пространство было залито светом, который разбавлялся бликами из огромного серебристого шара, который нависал над всем происходящим. Сверху этого шара-мяча располагалось звездное небо, которому, казалось, не было конца. Посетителям казалось, что они находятся в открытом космосе и в любой момент могут воспарить вверх. По залу разъезжали официанты-андрогины на роликах, облаченные в обтягивающие переливающиеся костюмы. Все это происходило под бешеную музыку. По бокам зала были натянуты серебряные шторы и расставлены декорации четырех цветов. Людей, которые приходили на данное мероприятие называли Конроль или "людьми НЛО из матрицы", что символизировало тот материальный мир, из которого они только что прибыли. По бокам были расставлены трибуны, где располагались столики на несколько человек, максимум на четверых. Всем людям предлагалась жидкость, играющая всеми цветами радуги и постоянно меняющаяся, иногда пенящаяся, иногда искрящаяся, разлитая в пробирки. Именно их и перевозили официанты на своих подносах. Еда на дискотеке была строго запрещена. Жидкость, разлитая в пробирки, тоже была безалкогольной.

Особой фишкой данной дискотеки было то, что человек здесь чувствовал себя чем-то иным. Он был не собой. Никто не мог узнать его потом, за пределами данного заведения. Все, что он ни делал здесь, оставалось здесь. Костюмы, в которые людей облачали в комнате преображения, превращали их в каких-то мутантов из будущего, инопланетных героев. Куда там певице из "Пятого элемента"! На мини-сцене желающие могли присоединиться к необычным танцам.

Так же посетителям предлагалось зайти в домашнюю библиотеку, где желающие могли взять определенную информацию для изучения дома.

Единственным отсутствием отличия от обычной библиотеки была предлагаемая для просмотра информация. Все остальное же было иным. Вся суть данной библиотеки состояла в выборе определенного направления для изучения, к примеру, космос, история и тому подобное.

Всем, человеку требовалось, сделать для того, чтобы перенестись в неизведанное и насладиться своими ощущениями, были диван, кровать или кресло. Остальное создатели домашней библиотеки брали на себя.

Человек получал подобие мини-флешки, которая при открытии переносила его в виртуальный мир. Действие этого можно было сравнить с методом астральной проекции, а сам принцип библиотеки - с хрониками акаши, содержащими общий опыт, начиная со времени образования и развития Вселенной. Человеку предлагалось рассмотреть подробный перечень изобретений и открытий человечества, включая области науки и техники, литературы и прочего творчества.

Первым, что понимал человек, было то, что задачей этого устройства было действие, скорее, на уровне бессознательного, создавая в сознании человека определенные картинки, образы и вызывая отдельные эмоции, продиктованные только им самим. Некоторые даже замечали определенный гипнотический эффект.

Образы обходили моральные, политические или религиозные темы, скорее затрагивая паранаучные, сверхъестественные, мистические и глобально развивающие вселенские идеи.

Домашнюю библиотеку нельзя было сравнить с медитацией, которая работает лишь на создании образов самим человеком в его голове, по большей части ужасающе скучных и ограниченных лишь его собственной фантазией и духовным развитием.

Здесь присутствовала большая доля активности, которую, однако, невозможно сравнить с агрессией или гневом, а так же стремлением к действиям.

При включении домашней библиотеки человек полностью растворялся в нахлынувшей на него атмосфере образов и звуков. Если до этого времени он еще различал

стук капель за окном, шум улицы или движение машин, теперь это все растворялось для него и одновременно при этом собиралось в его голове. Человек впадал в состояние, похожее на транс. Он слышал все это во время отключения, и все эти звуки снова начинались преследовать его, когда он пробуждался. В голове начинали вырисовываться вроде бы нереальные картины. Каждый начинал находиться в мире, который состоял из сотен не видимых им ранее красок и непонятных звуков. Казалось, что время здесь остановилось. Красота и сверхреалистичность изображений просто захватывали дух. Никто не хотел, чтобы это заканчивалось. Покинуть этот мир, полный красоты, звуков и красок, казалось просто недопустимым. Возвращение в реальную жизнь грозило нарушить эту спокойную идиллию, в которой застывал каждый. Дом, прохожие за окном, стук капель в ванной, звук вскипевшего чайника - все это отходило на другой план. Человек замирал в этом моменте, находясь между "здесь" и "там".

Холод и жар одновременно окутывали человеческое тело. С одной стороны, люди ощущали едва заметный пар после жаркого летнего прошлогоднего дня, а с другой - они будто дышали прохладным воздухом прошедшей зимы. Картинки собирались в причудливые узоры, а года выстраивались перед их глазами в века. Находясь в своей комнате, они видели свое отражение и жизни миллионов людей, которые жили на этой Земле, в этом пространстве до них. Ни одна маленькая деталь не могла ускользнуть от них, не было ни малейшей части узора, в которое бы их мышление в этот момент не могло проникнуть. Они могли в точности понять и разглядеть все причинно-наследственные связи, услышать доселе неизвестные звуки. И все это не только постоянно повторялось, но и все более углублялось, при этом распадаясь на тысячи частиц и оставаясь одним целым.

Пока одни посетители концерна наслаждались у себя дома этой причудливой библиотекой, другие, в самом концерне, поражались работам Энди, которые они могли встретить в его лавке.

Энди, в качестве дизайнера концерна, ставил перед собой цель заложить особенности и необходимые критерии для человека будущего. Он считал, что нынешнее человечество выглядит достаточно уродливо, и в этом их взгляды с Эриком совпадали. Он искренне полагал, что именно люди, эстетически воспринимающие мир, могут быть инициаторами таких ценностей и любых направлений, а так же ограничений благодаря талантам, которыми наделил их Господь Бог.

Эстетике человека, его физической форме и образу Энди уделял основное внимание для построения будущего социума, понимая определенную зависимость между нормами морали человека сейчас и его формой или физическим обликом завтра.

Вспомните братьев Стругацких. Они доказывали, что человеческое общество само не в состоянии разобраться с границами своего бытия: "Неизвестно, кто первый открыл воду, но уж точно это сделали не рыбы". То есть, раз не мы являемся создателями нашего мира, мы, соответственно, не в праве его переделывать.

Задачей разработанной Энди одежды, было уже прямо сейчас перенести человека в состояние, которое он должен обрести в будущем, после перехода, когда тела утончатся и облегчатся. Поэтому никаких лишних сковывающих деталей и как таковой одежды не подразумевалось. Первым и главным критерием к человеческому телу для того, чтобы ему могла подойти одежда, предлагаемая Энди, было физическое совершенство: отсутствие жировых складок и полная пропорциональность. Одежда обволакивала тело, ее контуры полностью повторяли изгибы человеческого тела. Надев эти странные вещи, человек чувствовал себя необыкновенно комфортно. Создавалось граничное ощущение. Вроде бы ты и голый, но в то же время ты одет, и просто передвигаешься по воздуху, не касаясь земли. Энди стремился доказать совсем иное, отличное от современного понимания, значение и предназначение одежды. По его мнению, человек не должен пытаться скрыть одеждой недостатки своей внешности, не стоит пестрить и пытаться выделиться за счет своих одеяний. Лишь внутренняя суть имеет значение. Одежда должна выполнять другие функции - покрывать человеческое тело, защищать его от условий внешней среды, и в то же время полностью обнажать его и показывать насколько человек совершенен.