Архитектурный путеводитель по Санкт-Петербургу

Жирнов Антон

Центральный корпус и два флигеля имеют высокую с переломом мансардную крышу. Здание поражало современников парадностью и богатством не только фасада, украшенного княжескими коронами, вазонами и скульптурами, но и роскошью парадных помещений, отделанных расписными голландскими плитками и наборными панелями из орехового дерева. После того как Меншиков попал в опалу, его имущество переходит в ведение Канцелярии от строений, позже здесь поселился Первый кадетский корпус.

В период нахождения в здании Кадетского корпуса была произведена перепланировка как главного фасада, так и интерьеров, но уникальные интерьеры с отделкой петровского времени были сохранены: четыре комнаты, отделанные голландской фаянсовой плиткой, и Ореховая комната (аналоги подобных интерьеров неизвестны). Интерьеры дополнены печами, декорированными русскими изразцами. Бело-голубая роспись

печных изразцов составляет гармоничный ансамбль с голландскими плитками, покрывающими стены и плафоны помещений.

В 1727 г. был заложен фундамент под запланированное Меншиковым восточное крыло здания, но строилось оно уже без участия великого князя почти 40 лет. Помимо восточного крыла к дворцу пристроили здание с комнатами для жилья и занятий с западной части (по Кадетской линии). В итоге во второй половине XVIII в. сложился целый комплекс зданий, образующий замкнутый прямоугольник.

Меншиковский дворец

Реставрировалось главное здание дворца в 1950–1970-е гг. В ходе реставрации дворцу была возвращена историческая мансардная крыша с изломом, а также вазоны и короны на фронтонах.

Петропавловский собор

8 июня 1712 г. на территории крепости был заложен каменный собор апостолов Петра и Павла. Само строительство по проекту архитектора Доменико Трезини началось в мае 1714 г.

Доменико Андреа Трезини (1670–1734) родился в Швейцарии в кантоне Тессин в итальянской семье. По его словам, он изучал архитектуру в Италии, в 1703 г. приехал по контракту из Дании в Москву, откуда в феврале 1704 г. был направлен в Петербург. После взятия Нарвы русскими войсками был отправлен в завоеванный город, где руководил сооружением ворот на месте пробитой бреши в крепостной стене при штурме. В 1706 г. руководит перестройкой в камне Петропавловской крепости. Считается первым главным архитектором города.

Фундамент Петропавловского собора, сложенный из бута, уходил на глубину до двух метров. Петр I указал строить сначала колокольню, а уж после саму церковь. Желание государя получить столь долгожданную доминанту как можно скорее было понятно – на протяжении без малого десяти лет в городе не было ни одной каменной церкви. Процесс возведения усложнялся нехваткой материалов, перебоями с подвозом камня и кирпича. Пять лет строились стены колокольни, только к весне 1717 г. предварительно заготовленные деревянные стропила для шпиля поступили на строительную площадку. Руководил работами по строительству шпиля голландский столярный мастер Харман фан Болос.

Уроженец Амстердама, живший и работавший в Схидаме, Харман фан Болос приехал в Санкт-Петербург по контракту в мае 1713 г. Мастер прожил в Петербурге около полувека, за все время был единственным крупным специалистом по постройке шпилей, также занимался постройкой и ремонтами мостов, набережных. Харман фан Болос за свою продолжительную карьеру оказал сильное влияние на общий архитектурный облик города. Он разработал проект шпиля высотой 25 метров, руководил его сборкой на земле, подъемом и установкой на верхнем фонарике колокольни Петропавловского собора. В мае 1719 г. шпиль был готов, обшит тесом и окрашен масляной краской. В то же время Канцелярия городовых дел, которая руководила строительством города, договорилась с рижским мастером Ф. Циферсом о выковке листов из красной меди для покрытия шпиля колокольни Петропавловского собора. В 1723 г. листы для шпиля были позолочены двумя другими рижскими мастерами – И. П. Штейнбейсом и И. В. Эберхардом. Одновременно с золочением шла работа по завершению шпиля. В мае 1722 г. Трезини подал доношение в Канцелярию городовых дел, в котором писал: «Надлежит ныне делать из листовой меди ангела летающего, который будет поставлен на кугель шпица колокольни святыя церкви Петра и Павла, который будет держать в руках крест против сделанной модели и рисунку». Рисунок ангела, держащего в руках крест, был выполнен самим Трезини. Ангел в металле был сделан упомянутыми выше рижскими мастерами и водружен в 1724 г. Высота колокольни от фундамента до самой высокой точки составляла 106 метров.

ТРЕЗИНИ УДАЛОСЬ В ПРОЕКТЕ ПЕТРОПАВЛОВСКОЙ КРЕПОСТИ КОМПОЗИЦИОННО СКРЕСТИТЬ АРХИТЕКТУРУ СЕВЕРНОЙ ЕВРОПЫ С ЮЖНОЙ

Следует отметить, что до того, как были закончены работы

по монтажу и декору шпиля, внутри колокольни установили часы с курантами, привезенные из Амстердама. Известно также о намерениях Петра I установить внутри колокольни «подъемный стул» (лифт). Детали диковинной машины были поставлены механиком из Саксонии (это подтверждают письма Трезини), но подъемную машину в башне так и не удалось разместить.

С начала строительства каменного собора старый деревянный собор продолжал службы. Как только были готовы стены строящегося собора, деревянный собор было решено разобрать и перенести на новое место на Городовом острове, туда, где сейчас расположен Матвеевский сад. После на новые кирпичные колонны поставили своды, деревянные стропила, был выполнен барабан с куполом. Покрытие кровли было закончено в 1727 г. Собор был оштукатурен, стены были окрашены в голубой цвет, пилястры и карниз – в белый.

Трезини удалось в проекте Петропавловской крепости композиционно скрестить архитектуру Северной Европы с Южной. Южная Европа – Италия, Рим, церковь Санта-Сусанна, церковь Иль-Джезу. Северная Европа – церковь Святого Петра в Риге, церковь Святого Николая в Копенгагене. Детали этих построек в той или иной степени воплотились здесь, в Петропавловском соборе.

В 1757 г. собор восстанавливают после пожара. В 1776 г. колокольня собора сильно пострадала после урагана. Ангел на шпиле, карильон и куранты были заменены. В 1858 г. закончились работы по замене деревянного каркаса шпиля на металлический (архитектор К. Тон и инженер Д. Журавский). Металлический каркас позволил увеличить длину шпиля на 10,5 метра. В Великую Отечественную войну Петропавловский собор сильно пострадал. В 1952 г. были отреставрированы фасады, в 1956–1957 гг. – интерьеры.

Длина зала собора – 61 метр, ширина – 27,5 метра. Наличники окон украшены масками херувимов. На восточном фасаде размещена фреска художника П. Титова «Предстояние апостолов Петра и Павла перед Христом». Декоративный щит с фреской сочинен с легкими волютами. Западный фасад на нижнем уровне украшен шестью пилястрами с двух сторон от портика главного входа. Башня колокольни оформлена по бокам массивными волютами, каждый верхний уровень колокольни уже предыдущего. Четвертый ярус увенчан золоченой восьмискатной крышей с четырьмя круглыми окнами под часы в массивных белокаменных рамах. Выше располагается восьмигранный барабан с проемами для колоколов, и каждая сторона оформлена пилястрами с капителями, выше стоит вместо традиционного креста тонкий барабан – основание 40-метрового шпиля. На самом верху установлена фигура ангела с крестом в руках (высота креста около 6,5 метра). Высота фигуры ангела – 3,2 метра, размах крыльев – 3,8 метра, а масса – около 250 кг. Петропавловский собор, высота которого сейчас 122,5 метра, долгое время оставался самым высоким зданием в Санкт-Петербурге. На колокольне 103 колокола, из них 31 сохранился с 1757 г. Там же установлен карильон – музыкальный инструмент на колоколах, третий по счету. Первый был установлен еще в петровское время.

Петропавловская крепость

Как строили летнюю резиденцию Петра I

В 1704 г. Петр задумал построить в новом городе свою летнюю резиденцию. Место было выбрано у слияния реки Безымянный Ерик (ныне – река Фонтанка) с Невой. Ранее здесь находилась усадьба шведского феодала, и небольшая часть побережья была обжита. Царь приказал разбить для себя большой сад, подобный прославленным западноевропейским паркам того времени, и сам наметил его первоначальный план. Летний сад получил строго геометрическую планировку. Прямые и радиальные аллеи разделяли его на отдельные площадки – боскеты (квадраты зеленого массива, со всех сторон обрамленные деревьями). Особую роскошь и живость придавали саду фонтаны. В отличие от французских садов, подчиненных единой композиционной схеме, в центре которой находился дворец, «голландские» сады делились на несколько прямоугольных участков, каждый из которых имел собственную композицию без радиальных аллей, с асимметричным расположением дворца. Не случайно царь поручил создание Летнего сада именно голландскому садовых дел мастеру Яну Розену, который приехал в Россию из Амстердама еще в 1698 г. по частному контракту с князем Д. Г. Черкасским для работы в подмосковном имении князя. С 1710 по 1726 г. Розен занимался устройством Летнего сада.