Архитектурный путеводитель по Санкт-Петербургу
Шрифт:
Летний сад. Гравюра Зубова
В 1710 г. архитектор Д. Трезини начинает работу над летней резиденцией Петра I. Летние палаты состоят из четырнадцати комнат и двух кухонь.
На фасаде, между окнами первого и второго этажей, вокруг всего здания встроены в стену барельефы, трактующие различные мифологические сюжеты. Автором барельефов считается немецкий скульптор и архитектор Андреас Шлюттер.
Здание симметрично, изящно смотрится сдержанный декор, ограниченный помимо барельефов декоративным рустом на углах и наличниками на дверях и окнах. Фасад со стороны сада и Фонтанки имеет широкий средний простенок, который делит здание на две части. Архивные
Еще одна значительная постройка Летнего сада – павильон «Грот» – была реализована на берегу Фонтанки, на месте нынешнего Кофейного домика (павильона Росси).
Кирпичный павильон был построен в 1725 г. Три зала были богато декорированы, всего внутри павильона было выставлено 26 скульптур.
Первая государственная библиотека в России (до 10 000 томов) и первый музей берут свое начало именно здесь, в Летнем саду. Располагались они в помещениях Людских покоев, построенных в 1712 г. Это был двухэтажный кирпичный дом, архитектурно созвучный Летнему дворцу. Стоял он вдоль Фонтанки, неподалеку от Летнего дворца, восточная часть фундамента его была погружена в воду. Углы здания декорированы рустом, кровля была украшена отдельно стоящими балясинами и вазонами. Внутри на каждом этаже были устроены анфилады по 23 комнаты. В одной из комнат первого этажа находилась знаменитая Янтарная комната. Кабинет был подарен прусским королем Петру I и бережно перевезен в Петербург в 1717 г. После смерти Петра I Янтарная комната была собрана в Зимнем дворце, а после была перевезена в Царское село. В 1780-е гг., когда проводились работы по регулированию Фонтанки и укреплению берегов, здание Людских покоев было разобрано.
Если говорить про историю Летнего сада, нельзя пройти мимо фонтанов. С самого начала закладки Летнего сада, или «огорода», как Петр вначале его называл, необходимо было подводить воду под большим давлением для работы фонтанов. Рядом с Летним дворцом в самом начале была построена мазанка, внутри располагалось колесо, которое вращалось при помощи впряженных лошадей, ходивших по кругу. Вода поступала из Фонтанки, по ковшовому элеватору заливалась в специальную чашу над оранжереей на высоте уровня второго этажа. По проекту голландца Хармана фан Болоса позже был устроен деревянный акведук для подачи воды фонтанам Летнего сада. Акведук пересекал Фонтанку, был соединен с тремя водовзводными башнями, расположенными с южной стороны Летнего сада. Вода бралась из прудов, которые находились напротив современного Мальцевского рынка. Уровень прудов относительно Летнего сада здесь был выше на 8 метров, поэтому вода по чугунным трубам акведука шла без помощи насосов и водяных колес. Вода в пруды поступала из Лиговского канала. После наводнения 1777 г. фонтаны в Летнем саду решили не восстанавливать.
Павильон «Грот» в Летнем саду. Разрез
Начиная с 1716 г. в Петербург для Летнего сада привозят большое количество скульптур, специально приобретенных торговцами в Венеции и Риме. После заключения мирного договора со Швецией в Петербург была заказана скульптура «Мир и Изобилие» у итальянского мастера Пьетро Баратту.
Согласно описи от 1728 г., в саду находилось 138 скульптур.
Здания эпохи Петра I
В 1718 г. немецким архитектором Георгом Иоганом Маттарнови был выполнен проект выдающегося памятника петровского барокко – Кунсткамеры и библиотеки. Скорая кончина зодчего не позволила ему закончить строительство. При реализации проекта архитектором Николаем Гербелем выяснилось, что у пилонов башни появились трещины. Пришлось разобрать и заново собрать башню, работами по перестройке руководил итальянский архитектор Гаэтано Киавери. После смерти Петра I строительство Кунсткамеры и библиотеки резко замедлилось и было окончено только в 1736 г. Здание состоит из трех частей. Сложносочиненная башня разделяет два корпуса, каждый из которых с вальмовой (четырехскатной) крышей и декором в виде балюстрады. В каждую часть Кунсткамеры был устроен отдельный вход. Башня сложной формы, трехъярусная с куполом и люкарнами. Фасад здания, выходящий на набережную, точно так же исполнен и со стороны острова.
Позже на том же Васильевском острове был построен самый крупный памятник петровского барокко архитектора Доменико Трезини – здание Двенадцати коллегий. Это двенадцать приставленных друг к другу идентичных блоков, которые
С восточной стороны в каждый трехэтажный блок устроен вход, оформленный ризалитом с декоративным аттиком и балконом с ажурными чугунными перилами на уровне второго этажа.
Васильевский остров по задумке государя – деловой и административный центр города. Рядом со зданием Двенадцати коллегий была расположена старая Биржа, Таможня и Гостиный двор, складские корпуса которого тянулись от Стрелки Васильевского острова. В начале XIX в. обветшавшие здания старого Гостиного двора были разобраны, новый Гостиный двор был построен в 1815 г. и неоднократно перестраивался. От старых построек петровского времени остался лишь дом по адресу: Тифлисская улица, 1, где сейчас расположен фонд библиотеки РАН.
Еще одно здание, стены которого помнят события еще при Петре I, – Кикины палаты, построенные в 1712 г. предположительно по проекту немца Андреаса Шлютера. Палаты расположены на нечетной стороне в конце Шпалерной улицы, бережно восстановлены в подлинном виде в конце 50-х гг. XX в. под руководством Ирины Николаевны Бенуа.
Первоначальный владелец дома Александр Васильевич Кикин, адмиралтейств-советник (командующий делами Адмиралтейства), пользовался высоким доверием у Петра I, выполнял разные секретные поручения и сделал блестящую карьеру, но попал в опалу и был казнен в 1718 г. по делу царевича Алексея. После казни в палатах открылась Кунсткамера – сюда переехала экспозиция из Людских палат Летнего сада. Изначально двухэтажное здание получило надстройку мансардного третьего этажа в виде фронтона центральной части здания. Форма крыши была изменена для того, чтобы можно было использовать мансардный этаж для размещения экспонатов. В дальнейшем палаты перестраивались для нужд конногвардейского полка. То, как выглядят палаты сейчас, наглядно свидетельствует об облике знатных домов в Петербурге петровского времени. Обычно это «П»-образная структура планировки здания, ризалиты с венчающими их декоративными фронтонами с волютами традиционной для петровского барокко формы, пилястры с капителями в белом цвете, декоративные наличники на дверях и окнах, мелкая расстекловка, балюстрада двукрылой лестницы главного входа.
Кунсткамера. Чертеж фасада и разрез
В стиле петровского барокко в городе сохранились постройки, которые появились после кончины императора. Это церковь Симеона и Анны 1734 г. постройки; архитектор Михаил Григорьевич Земцов – ученик и продолжатель традиций Доменико Трезини. Сюда же можно отнести постройки Александро-Невской лавры и Сампсониевский собор на Выборгской стороне.
Здание Двенадцати коллегий. Фрагмент гравюры Е. Внукова с рисунка М.И. Махаева
ТО, КАК ВЫГЛЯДЯТ ПАЛАТЫ СЕЙЧАС, НАГЛЯДНО СВИДЕТЕЛЬСТВУЕТ ОБ ОБЛИКЕ ЗНАТНЫХ ДОМОВ В ПЕТЕРБУРГЕ ПЕТРОВСКОГО ВРЕМЕНИ
Кикины палаты, наши дни
Глава 3
Елизаветинское высокое барокко
После кончины Петра императрица Екатерина I способствовала продолжению строительства зданий, начатых ранее. Строились здания Двенадцати коллегий, Петропавловского собора, перестраивалась Петропавловская крепость, Александро-Невская лавра. После того как Петр II со двором в 1727 г. перебрался в Москву, покинутая столица стала приходить в упадок. Недостроенные здания стали разваливаться, деревянные набережные никто не ремонтировал, новых не мостили. Слободы стали терять регулярность в застройке, улицы и перспективы зарастали травой. Опустевший город стал возрождаться только после того, как на престол вступила императрица Анна Иоанновна. В январе 1732 г. императорский двор возвращается в Санкт-Петербург.