Барселона и шедевры Гауди

Хворостухина Светлана Александровна

Портик, находящийся у главного входа в крипту колонии Гуэль, представляет собой завершенное самостоятельное произведение архитектурного искусства. Его обособленность создана за счет расположенной в центре главной колонны и нескольких других, установленных вокруг нее по периметру площадки.

Достойным украшением портика церкви колонии Гуэль являются многочисленные арки, закрепленные на колоннах. Они разнонаправлены по биссектрисам гиперболических параболоидов. Направляющие этих параболоидов составляют выпуклые своды, которые сложены из кирпича.

Интерьер

крипты колонии Гуэль

Характеризуя композицию крипты колонии Гуэль, можно говорить о том, что, с одной стороны, это чисто романтическое произведение, наполненное своим глубоким символическим смыслом. Но, с другой стороны, сооружение является некоей рациональной конструкцией, каждая деталь которой призвана выполнять свою функцию. В том случае если рассматривать крипту колонии Гуэль как рациональное произведение архитектурного искусства, то нужно говорить о том, что оно выполнено в стиле барокко, характеризующемся построением такой конструкции, в которой главная тема обрастает множеством пышно украшенных дополнительных, каждая из которых, в свою очередь, самостоятельна и несет свое значение.

В произведении Гауди в качестве подобного дополнительного украшения выступает цвет. Так, нижняя часть постройки отделана оттенками коричневой краски, напоминающей окраску сосновой коры. Для этого автор использовал специальный обожженный кирпич с подплавленной поверхностью. Сходство окраски нижней части крипты с соснами еще более усилилось при включении в композицию осколков зеленой керамической плитки, по цвету напоминавшей малахитовую хвою.

Элементы внешнего оформления крипты колонии Гуэль

Наружная поверхность стен верхней части церкви колонии Гуэль должна была быть окрашена в яркие голубые, белые и золотисто-желтые тона и символизировать единение земного и небесного начал. А это, в свою очередь, связывало идею общей композиции с традиционными религиозными представлениями о дороге, ведущей к спасению.

Современные исследователи творчества Антонио Гауди часто характеризуют поэтику композиции крипты колонии Гуэль как максимально напряженную. Это подтверждается художественным анализом целого ряда включенных автором в архитектуру постройки нововведений. Их так много в композиции, что сменяющие друг друга поколения зодчих не перестают находить все новые и новые элементы, представляющие интерес не только с точки зрения их конструктивного, но также и содержательного построения.

Бельесгуард

Возведение здания Бельесгуард осуществлялось в период с 1900 по 1916 год. На первый взгляд его конструкция может показаться чрезвычайно простой (тем более, если учитывать то обстоятельство, что строительство велось параллельно с работой над созданием церкви колонии Гуэль, храмом Саграда Фамилиа, парка Гуэль, дома Батло и Милa). Современники даже говорили о том, что это произведение является своеобразным шагом назад на пути мастера к совершенным и прекрасным архитектурным формам.

Действительно, внешний вид постройки кажется простым и незамысловатым. А стиль здания можно определить как причудливую смесь неоготики и «мудехара», сближавшую данную постройку с такими сооружениями Гауди, как коттедж Эль

Каприччио и дом Висенс. На самом деле автор, выстраивая подобную композицию, пытается разрешить для себя поставленную задачу, соединить в единое целое мертвую архитектурную конструкцию и окружающий ее живой пейзаж.

В плане Бельесгуард имеет форму квадрата, сторона которого не превышает 15 м. Диагональные линии этого квадрата располагаются таким образом, что позволяют автору свободно варьировать световым потоком и создавать разнообразные световые эффекты в зависимости от времени суток.

Главный фасад здания обращен на юго-запад, а к его западному углу приделан выступ, в котором размещается вестибюль с лестницей. Подобное расположение фасада не было случайной находкой автора. Подтверждением тому служит украшающая цветной витраж лестницы дома восьмиконечная звезда. По мнению исследователей, она является символом Венеры, видимой в летнее время года на западной стороне небосклона.

Все здание, кажется, подчинено устремленности ввысь. Довольно низкое в плане сооружение было завышено с тем, чтобы подготовить появление острого шпиля. Все части здания были намеренно завышены автором: высота полуподвала составляет 3 м, первого этажа – 5 м, второго чердака – 5 м, бельэтажа – 6 м и первого чердака – 4,5 м. Таким образом, все сооружение поднимается над уровнем земли на 33 м, что позволило автору создать произведение, полностью завершенное в вертикальном направлении.

По вертикали же вытянуты и контурные линии оконных проемов. В трехлопастном окне движение вверх создано за счет тонких прутьев решетки. Линии окон лоджий чердака повторены в зубцах, являющихся ограждением плоской крыши. Зал мансарды ограничен сводом-перегородкой, имеющей готический профиль: двойные окна мансард обращены в стороны света и усиливают динамизм общей композиции.

Интерьер Бельесгуарда

Особенного внимания в конструкции Бельесгуарда заслуживает спроектированная Гауди сложная система переходов, пронизывающих кровлю. Ее обвивает проходящая по спирали лестница, ведущая с крыши на самую высокую точку чердака, увенчанную небольшой террасой и огражденной высокими железными зубцами, сквозь которые открывается чудесный вид на горы и Барселону.

Как уже было сказано выше, конструкция здания Бельесгуард чрезвычайно проста. Однако в композицию включено несколько необычных элементов, придающих постройке уникальный характер.

В качестве примера можно привести конструкцию полуподвального помещения. Основу ее составляют круглые в сечении опоры с капителями, выполненными в византийском стиле, своды-перегородки и маленькие сводики над ними. Над всем этим поднимаются стены и столбы, несущие помещения первого этажа. Новым для Гауди стало использование в качестве поддержки для арок металлических растяжек, сделанных из позолоченных крученых прутьев.

Столь же интересна и конструкция чердака. Ее основание образуют восемь опор, увенчанных грибовидными капителями, составленными из кирпича, выложенного с выносом. Над ними устроены арки, каждая вторая из которых держится на тонкой и плоской на первый взгляд балке, установленной между опорами. На самом деле мастер использовал не плоские, а многослойные, изготовленные из дерева щиты. Поверх них выложены кирпичи так, что секции деревянного щита являются своеобразным продолжением грибовидных капителей.