Большая Советская Энциклопедия (ЧЕ)
Шрифт:
В 50-е гг. социалистический реализм стал ведущим направлением. В литературе Ч. обозначилось тяготение к крупным эпическим полотнам, посвящены переломным моментам в истории страны. Были созданы произведения, с марксистских позиций показывающие исторические судьбы народов Ч., их путь к социализму: последние 2 тома трилогии «Игра с огнем» (1948) и «Жизнь против смерти» (1952) Пуймановой, романы-хроники А. Запотоцкого (1884—1957; «Встанут новые бойцы», 1948, «Бурный 1905 год», 1949, «Красное зарево над Кладно», 1951), романы Ф. Гечко (1905—60; «Красное вино», 1948, и др.). Строительству новой жизни посвящены романы «Наступление» (1951) и «Битва» (1954) В. Ржезача (1901—56), «Без шефа» (1953) Сватоплука, «Крестьянин» (т. 1—2, 1955—58) Б. Ржиги (р. 1907), «Вчера и завтра» (1949) В. Минача (р. 1922), «Деревянная деревня» (1951) Гечко, «Осиное гнездо» (1953) К. Лазаровой (р. 1914) и др. Всемирную известность получили новые произведения Незвала (поэма «Песнь мира», 1950, и др.). К лучшим поэтическим произведениям этих лет принадлежат также стихи Завады, Грубина, Й. Кайнара (1917—71), Я. Костры (1910—75), Горова, В. Мигалика (р. 1926), Ш. Жары (р. 1918).
Освоение тематики социалистического строительства не обошлось без издержек, приводивших порой к появлению поверхностных и схематических произведений в прозе, связанной с производственной тематикой, лозунговости в поэзии, упрощенчества в критике. В середине 50-х гг. развернулась борьба с нормативными антихудожественная тенденциями. Появились произведения, в которых писатели стремились показать реальную сложность и противоречивость исторического процесса и движения современности: романы «Гражданин Брих» (1955) Я. Отченашека (р. 1924), «Если покинешь меня» (1957) З. Плугаржа (р. 1913), «Картотека живых» (1956) Н. Фрида (1913—76), сборник рассказов «Часы и минуты» (1956) А. Беднара (р. 1914). Выдающимся достижением социалистического реализма в словацкой прозе стали трилогия «Поколение» (ч. 1—3, 1958—61) Минача, роман «Мёртвые не поют» (1961) Р. Яшика (1919—60), новые стихи и поэмы Новомеского, поэзия Кайнара, М. Валека (р. 1927) и др.
К середине 60-х гг. в литературе Ч. стали нарастать нигилистические
В начале 70-х гг. в литературе Ч. была восстановлена преемственность с лучшими традициями предшествующего периода. Дальнейшее развитие получила социалистическая поэзия, представленная творчеством Завады, Плавки, Й. Рыбака (р. 1904), Тауфера, И. Скалы (р. 1922), Мигалика, М. Флориана (р. 1931), М. Руфуса (р. 1928), Й. Мигалковича (р. 1935), В. Гонса (р. 1938) и др. В жанре исторического романа выступили Ржига, М. В. Кратохвил (р. 1904), Й. Томан (1899—1977), В. В. Нефф (р. 1909), Г. Зелинова (р. 1914), в мемуарно-автобиографическом и историко-эссеистском — Плавка («Влюблённый в жизнь», 1971), Минач («Раздувая родные очаги», 1970, и «Споры Й. М. Гурбана», 1974). Антифашистской теме посвящены повести и романы И. Кршенека (р. 1933; «Дички», 1973), Плугаржа («Один сребреник», 1974), Я. Паппа (р. 1929; «Люби время, которое придёт», 1974), В. Швенковой (р. 1937; «Кедровый бор», 1974), Э. Дзвоника (р. 1933; «Пепелища», 1976), В. Шикулы (р. 1936; «Мастера», 1976). Острые морально-этические и общественные проблемы современности поставлены в романах «Мой мальчик и я» (1974) Я. Коларовой (р. 1919), «Святой Михал» (1971), «Белый жеребец» (1975) и «Гнездо аиста» (1976) Я. Козака (р. 1921). О новом пути чехословацкой деревни после 1945 в лирическом ключе написан роман «Пастушок из долины» (1977) Л. Фукса (р. 1923). Социалистическим преобразованиям словацкого села посвящен роман Я. Йонаша (р. 1919) «Одиннадцатая заповедь» (1975). Производственная тема — в основе повестей «Трудности равнин» (1975) и «Солёный снег» (1976) М. Рафая (р. 1934), романа «Авария» (1976) И. Швейды (р. 1950). Новизной идейно-эстетического подхода к проблематике социалистической действительности отмечено творчество прозаиков П. Яроша (р. 1940), И. Габая (р. 1943), Л. Баллека (р. 1941), В. Клевиса (р. 1933), Й. Навратила (р. 1939), Й. Костргуна (р. 1942), Л. Штепана (р. 1943). Заметное место в развитии современной драматургии принадлежит Й. Буковчану (1921—75), Я. Соловичу (р. 1934), О. Заграднику (р. 1932).
С декабря 1977 в Ч. действует Союз чехословацких писателей.
Развитие литературоведения в межвоенный период характеризуется борьбой различных направлений. Историю чешской литературы с позиций официальной буржуазной идеологии разрабатывал А. Новак (1880—1939), методологии позитивизма придерживался А. Пражак (1880—1956), концепцию литературного структурализма выдвинули Я. Мукаржовский (1891—1975) и М. Бакош (1914—72). Общедемократическое направление представляли Ф. К. Шальда (1867—1937), Ш. Крчмеры (1892—1955) и Ф. Вотруба (1880—1953). В формировании марксистского направления большую роль сыграл З. Неедлы. Существенный вклад в разработку марксистской методологии литературоведения и научное изучение истории Отечественной литературы внесли критики-марксисты 20—30-х гг. (Б. Вацлавек, «Чешская литература XX века», 1935, и др.). Широкое движение за марксистскую перестройку литературоведения развернулось после 1948. Были подвергнуты критике концепции Новака, с критикой идеалистических основ структурализма выступили Мукаржовский и Бакош и т.д. Были созданы новые литературоведческие центры, академические институты (Институт чешской и мировой литературы ЧСАН в Праге и Институт литературоведения САН в Братиславе), начата работа над академической историей чешской и словацкой литератур, проблематикой чехословацко-советских литературных связей. В 60-е гг. вновь оживились структуралистские и другие идеалистические концепции. Преодоление последствий кризиса привело к укреплению позиций марксистской эстетики и методологии. В литературоведении и критике 70-х гг. наряду с критиками-марксистами старшего поколения (Штоллом, Тауфером, В. Пекареком, р. 1907, А. Матушкой, 1910—75, и др.) активно выступали С. Шабоук (р. 1933), В. Достал (1930—75), Г. Грзалова (р. 1929), Ш. Влашин (р. 1924), В. Рзоунек (р. 1921)— в Чехии; К. Розенбаум (р. 1920), И. Куси (р. 1921), С. Шматлак (р. 1925), М. Томчик (р. 1922), Я. Штефчек (р. 1929) — в Словакии. Существенный вклад в осмысление исторических судеб национальной литературы внесли А. Мраз (1904—64), Й. Грабак (р. 1912), М. Пишут (р. 1908) и др.
Лит.: Петрмихль Я., Пятнадцать лет чешской литературы (1945—1960), М., 1960; Очерки истории чешской литературы XIX—XX вв., М., 1963; Бернштейн И. А., Литература социалистической Чехословакии, М., 1965; История словацкой литературы, М., 1970; Марков Д. Ф., Генезис социалистического реализма (из опыта южнославянских и западнославянских литератур), М., 1970; Формирование марксистской литературной критики в зарубежных славянских странах, М., 1972; Шерлаимова С. А., Чешская поэзия XX в. 20—30-е гг., М., 1973; Новые явления в литературе европейских социалистических стран. Художественная проза 70-х годов, М., 1976; V'aclavek В., Cesk'a literatura XX stolet'i, Praha, 1935; Dejinv slovenskej literat'ury, Brat,, 1962; Tomc'ik M., Slovensk'a literat'ura 20 storocia, Praha, 1966; Buri'anek F., Cesk'a literatura 20 stolet'i, Praha, 1968; Stoll L., Umen'i a ideologick'y boj, sv. 1—2, Praha, 1972; его же, B'asn'ik a nadeje, Praha, 1975; Hrab'ak J., Jer'abek D., Ticha Z., Pruvodce po dejin'ach cesk'e literatury, Praha, 1976; Hrzalov'a H., Spoluvytv'aret skutecnost. К v'yvoji cesk'e socialistick'e kritiky a pr'ozy v letech 1945—1975, Praha, 1976.
С. А. Шерлаимова, Ю. В. Богданов.
XIV. Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство
Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство Ч. развивались на основе художественных традиций Чехии и Словакии (см. соответствующий раздел в этих статьях), издавна поддерживавших тесные культурные связи. Образование независимого государства Ч. (1918) способствовало культурному подъёму в обеих исторических областях, их дальнейшему сближению. На развитие искусства Ч. в 1920—30-х гг. оказали большое влияние Великая Октябрьская социалистическая революция 1917, кратковременное существование Венгерской и Словацкой советских республик (1919), усиление коммунистического и рабочего движения. В условиях буржуазного государства процесс развития художественной культуры Ч. протекал противоречиво. Демократические и социально-критические тенденции, поиски самобытного художественного стиля сочетались с обращением к течениям европейского авангардизма. В борьбе с модернистскими тенденциями складывалось и укреплялось прогрессивное национальное направление. В архитектуре 1920—30-х гг. после кратковременного распространения неоклассицизма сложилась национальная школа функционализма (постройки Й. Гочара, К. Гонзика, Й. Гавличека — в Чехии, Э. Беллуша — в Словакии). Наряду с сооружением промышленных предприятий делались первые опыты жилой застройки, основанной на типизации и индустриализации строительства, велись поиски рациональной планировки жилых ансамблей (г. Злин, ныне Готвальдов, ансамбли домов в Братиславе и Кошице). Однако жилищное строительство было в этот период ограниченным. На окраинах городов разрастались районы трущоб. Для изобразительного искусства 1920—1930-х гг. характерно усиление реалистических и демократических тенденций. К жизни народа, к современной действительности обращаются художники различных направлений, использующие в своих произведениях отд. приёмы кубизма, экспрессионизма и фовизма (живопись и графика В. Бенеша, Й. Чапека, В. Рабаса, Р. Кремличкн, скульптура О. Гутфрёйнда — в Чехии, живопись и графика М. Бенки, М. А. Базовского, Я. Алекси, М. Галанды — в Словакии). Ряд художников стремится приблизиться к художественным приёмам народного искусства (графика Й. Чапека, Й. Лады — в Чехии, живопись Л. Фуллы — в Словакии). Сохраняют своё значение и национальные реалистические традиции конца 19 — начала 20 вв. (пейзажи В. Рабаса, В. Седлачека, В. Новака, гравюры М. Швабинского, иллюстрации В. Бруннера, Ф. Киселы, портреты и статуи К. Котрбы, К. Покорного, Я. Лауды — в Чехии). В 1920-х гг. формируется социально-критическое направление (живопись К. Голана, П. Котика, графика В. Силовского, Я. Рамбоусека). Важная роль принадлежала объединению революционных художников «Деветсил» (основано в 1920), ставившему целью создание пролетарского искусства. Однако творческие установки художников этой группировки отличались противоречивостью. К жизни рабочего класса обращаются в 1920-е гг. графики В. Машек, Ф. Бидло — в Чехии, К. Сокол — в Словакии, живописец К. Бауэр — в Словакии. В период наступления фашизма в едином антифашистском фронте объединились художники различных направлений. Окрепла политическая графика (Бидло, Й. Чапек — в Чехии). В конце 1930-х — начале 1940-х гг. драматически-экспрессивное, а порой и героическое начало нарастает в антивоенных по направленности композициях, а также в картинах, отражающих борьбу и страдания народа Ч. в условиях фашистской оккупации (работы В. Сихры, В. Титтельбаха — в Чехии, В. Гложника, Я. Желибского, Ю. Немчика, Ц. Майерника — в Словакии). Ряд художников прибегает порой к иносказанию и зашифрованности образов. Особое политическое звучание приобретает тема Родины в национальных пейзажах и крестьянских сценах В. Рабаса, В. Рады, Б. Дворского — в Чехии.
После освобождения Ч. от фашистской оккупации (1945) и установления народно-демократического строя получают развитие лучшие традиции демократической
Лит. см. при статьях Словакия и Чехия .
XV. Музыка
Музыкальное искусство Ч. развивалось на основе музыкальных традиций Чехии и Словакии (см. соответствующий раздел в этих статьях), формировавшихся в процессе взаимовлияния их музыкальных культур. После образования в 1918 независимого государства Ч. усилилась борьба за сохранение и развитие реалистических традиций Отечественной музыкальной классики. В то же время ориентация буржуазного руководства на культуру Западной Европы способствовала проникновению в музыку Ч. модернистских влияний. В 1920 возникли общество современной музыки и общество «Пршитомност». Один из ведущих представителей чешского музыкального авангардизма 20—30-х гг. — А. Хаба, создатель так называемой четвертитоновой системы, а также 1 /6– тоновой системы в музыке. В те же годы крупнейшие композиторы старшего поколения (они же ведущие педагоги) продолжали развивать реалистические национальные традиции; среди них — Л. Яначек, Й. Б. Фёрстер, В. Новак, Й. Сук, видный учёный З. Неедлы, который отстаивал в своей научной и общественной деятельности художественные принципы чешской музыкальной классики, стремился к сближению с культурой Советского Союза (содействовал созданию обществ связей с СССР). Вокруг него объединились прогрессивные музыканты О. Острчил, В. Гельферт, О. Еремиаш, Э. Аксман и др. Дирижёр и художественный руководитель оперной труппы Национального театра в Праге Острчил поставил в 1923—31 многие оперы Б. Сметаны, З. Фибиха, А. Дворжака, Фёрстера, Новака, Яначека. Инструментальные произведения национального репертуара пропагандировали оркестр Чешской филармонии (с 1894; в 1919—31 и 1934—41 руководитель В. Талих), Чешский квартет (с 1891), квартет имени Шевчика (с 1900), Пражский квартет (с 1920); квартет им. Ондржичека (с 1928), Пражский духовой квинтет (с 1928), Чешский нонет (с 1924).
Среди композиторов 19 в., заложивших основы профессиональной словацкой музыки, традиции которой получили дальнейшее развитие в 20 в., — Я. Л. Белла, В. Фигуш-Бистри, М. Шнайдер-Трнавский, М. Мойзес, творчество которых связано с национальным музыкальным фольклором, позднее — Новак и его ученики Э. Сухонь, Я. Циккер и А. Мойзес. В числе наиболее значительных произведениях словацких композиторов 30-х гг. — 2-я симфония, оркестровая сюита «Вниз по Вагу», программные увертюры, кантата «Псалом земли Подкарпатской» Сухоня и оркестровые сочинения Циккера. Среди словацких музыкальных коллективов и организаций — хор «Зора» (1919), инструментальный ансамбль Радио (1928); оперная труппа Словацкого национального театра (1920), Музыкальная школа (1919; с 1928 Музыкальная и драматическая академия, с 1941 — Консерватория). В 30-е гг. появились многие произведения, посвященные революционной борьбе рабочего класса, в том числе 2-я и 3-я симфонии В. Неедлы, «Песня о Гренаде» Й. Станислава, кантата «Коммунистический манифест» Э. Шульгофа. С рабочими организациями и Коммунистической партией Ч. была связана музыкальная секция Союза чехословацких любителей театра. Композитор и режиссёр Э. Ф. Буриан (основавший театр «Д-34», 1933) считал задачей искусства служение рабочему классу. Антифашистская тематика получила отражение в опере «Иванушкино царство» Острчила (1934). В годы оккупации Ч. в период 2-й мировой войны (1939—45) были созданы патриотические сочинения «Йиржи из Кунштата и Подебрад» О. Хлубны, «Симфония Свободы» (1941) Э. Шульгофа, «Красноармейская симфония» Й. Станислава, оперы «Пламя» Я. Гануша, «Ян Гус» К. Горкого, кантаты «О родной земле» О. Еремиаша, «Сватовацлавский триптих» Новака, пьеса для оркестра «Памятник Лидице» (1943) и 3-я симфония (1944) Б. Мартину. Многие композиторы прибегали к зашифровке своих музыкальных мыслей, криптограммам, аллегориям, цитатам из широко известных патриотических народных произведений, в том числе из гуситских песен . Исполнители включали в свои программы революционные, гуманистические по духу классические произведения. В Движении Сопротивления участвовали словацкие музыканты Я. Циккер, Й. Кресанек, Т. Андрашован; в годы оккупации погибли многие прогрессивные музыканты — Р. Карел, Я. Текли, Э. Шульгоф, Г. Клейн, П. Хас и др. После победы над фашизмом (1945), с установлением в Ч. народно-демократического строя организованы: синдикаты — чешских, затем словацких композиторов, новый оперный театр «Большая опера им. 5 мая» (в 1948 слилась с Национальным театром), Академия искусств (1946). Открыты высшие учебные заведения в Братиславе и Брно, учрежден международный фестиваль «Пражская весна» (1946). Музыка 2-й половины 40-х гг. отражает всесторонний подъём в стране; оптимизмом проникнуты «Майская симфония» чешского композитора В. Новака, кантата «1945» и триптих кантат «Завещание Ю. Фучика» Я. Сейделя, симфоническая трилогия «Воскресение» А. Оченаша, симфонические поэмы «О жизни», «Утро» и другие сочинения Я. Циккера. После победы над буржуазной реакцией в 1948, когда развернулось социалистическое строительство в стране, начала усиленно развиваться демократическая музыкальная культура. На основе синдикатов чешских и словацких композиторов организован Союз чехословацких композиторов (1949). Сочинения 50-х гг. связаны со строительством новой жизни, прославлением свободного труда, мира на земле. Эта тематика наиболее широко разработана в кантатах и массовых песнях. Выделяются кантата «Строй родину — укрепишь мир», массовые песни «Идите к нам в бригаду» и др. В. Добиаша, песни Й. Станислава, оратория-кантата «Люди, будьте бдительны!» и песни Я. Сейделя. Важное идеологическое значение имели выступления и статьи З. Неедлы («О реализме истинном и псевдореализме», 1948; «Учитесь говорить музыкой» и др.), которые помогали преодолеть наметившиеся в творчестве некоторых чешских и словацких композиторов противоречия между художественной правдой и узко понимаемой проблемой народности. В конце 40—50-х гг. в музыкальных театрах Ч. и других стран были поставлены произведения чешских композиторов П. Боржковца (опера «Палечек», 1947), Я. Доубравы (балет «Дон Кихот», 1955); словацких — Сухоня (опера «Водоворот», или «Крутнява», 1949; опера «Святоплук», 1959), Циккера («Яношик», 1953; «Бег Баязид», 1956; «Мистер Скрудж» по Диккенсу, 1958, и др.). В области инструментальной музыки работали Я. Ржидкий (7 симфоний, камерно-инструментальных произведений), И. Крейчи, Добиаш и др. Интенсивно развивалось многообразное по жанрам и стилям, обогатившее европейское искусство творчество Б. Мартину; живя долго за границей, он не порывал связей с Родиной и внёс большой вклад в музыку Ч. В числе его сочинений (около 400) — оперы «Жюльетта» (1937), «Женитьба» (по Гоголю, телевизионная, 1952), «Мирандолина» (1954), «Греческие страсти» и «Ариадна» (обе 1958), балеты «Мятеж» (1925), «Суд Париса» (1935), «Душитель» (1948) и др., 6 симфоний. В конце 50—70-х гг. появляются опера Й. Пауэра «Зузана Войиржова» (1959), 1-я симфония С. Гавелки, «Вокальная симфония» Соммера, «Симфония мира» В. Калабиса, «Ренессансная симфония» и «Революционная симфония» Й. Валека, сочинения Л. Железного, О. Флосмана, И. Богача, И. Ирно, В. Фелиха, Й. Матея и других чешских композиторов, а также произведения словацких музыкантов — оперы «Воскресение» (1961), «Игра любви и смерти» (1968), «Кориолан» (1973) Циккера; «Мартин и солнце» Т. Френьо (1972); «Симфония 1945» Циккера (1975); сочинения Сухоня, А. Оченаша, Д. Кардоша и мн. др. Развитию оперного искусства в 50—70-е гг. способствовало открытие в Чехии, а также в Моравии (1954) и в Словакии ряда оперных театров. Созданы симфонические и камерные оркестры, хоровые коллективы, струнные квартеты — им. Сметаны, Яначека, струнное трио им. Сука и др., ансамбль Чехословацкой народной армии, ансамбли песни и танца, в том числе Чехословацкий государственный ансамбль песни и танца, словацкие —«СЛУК» и «Лучница», а также ряд самодеятельных коллективов. В числе видных исполнителей дирижёры В. Нойман, В. Сметачек, Я. Кромбгольц, Л. Словак; пианисты И. Моравец, Й. Паленичек; клавесинистка З. Ружичкова; органисты Й. Рейнбергер, Й. Ропек; скрипачи А. Плоцек, Й. Сук; виолончелисты И. Вечтомов, М. Садло, Й. Хухро; певицы М. Тауберова, В. Соукупова, Г. Бенячкова и певцы Б. Блахут, И. Жидек, В. Беднарж, Э. Гакен.