Большая Советская Энциклопедия (ФО)
Шрифт:
Фон (цвет. тон)
Фон (франц. fond, от лат. fundus – дно, основание), 1) основной цвет, тон, на котором пишется картина. 2) Задний пространственный план картины. 3) В переносном значении – среда, окружение, в которых происходит что-либо.
Фон (часть сложных слов)
Фон (от греч. phone – звук), часть сложных слов, обозначающая отношение данных слов к голосу, звуку (например, телефон ).
Фонаги Йон
Фона'ги (Fonaghi) Йон (17.9.1900, Маргита, у. Бихор, – 1.4.1929, тюрьма Дофтана, у. Прахова), деятель румынского и международного рабочего движения. Участвовал в защите Венгерской советской
Фонарь
Фона'рь (греч. phanarion, уменьшительное от phanos – светоч, факел),
1) обычно круглое или многогранное в плане сооружение с большими оконными проёмами, венчающее купол или какое-либо др. покрытие и служащее для их освещения.
2) Остеклённый или имеющий ряд окон выступ в стене здания на высоту одного, двух и более этажей; то же, что эркер .
3) Остеклённая часть кровельного покрытия, предназначенная для верхнего освещения.
4) Ручной осветительный или сигнальный прибор с автономным питанием.
5) Часть покрытия промышленного здания (обычно в виде надстройки с проёмами), обеспечивающая естественое освещение или вентиляцию (аэрацию) производственных помещений. Ф. подразделяют на световые, аэрационные и светоаэрационные (комбинированные). Различают Ф. прямоугольные (наиболее распространены), трапециевидные, пилообразные (шедовые), треугольные и др. (рис. , а – г). Проёмы световых и светоаэрационных Ф. заполняют переплётами с одно- или двухслойным остеклением. Световые Ф. обычно имеют неоткрывающиеся (глухие) переплёты, светоаэрационные – открывающиеся (створчатые). Для открывания переплётов применяют механизмы с дистанционным управлением. В практике промышленного строительства наряду с традиционными типами Ф. получили распространение т. н. зенитные Ф., световые проёмы которых располагаются в плоскости покрытия (рис. , д). Такой Ф. состоит из опорной части, устанавливаемой на плиты или балки покрытия, и светопропускающего заполнения в виде панелей, куполов или сводов. Материалами для заполнения служат листовое или профильное стекло, полиметилметакрилат (органическое стекло), стеклопакеты , полиэфирный стеклопластик и др. Аэрационные Ф. применяют главным образом в зданиях со значительным выделением технологического тепла, газов и пыли. Такие Ф. обычно снабжены открывающимися створками из листовой стали и ветроотбойными щитами.
Лит.: Дроздов В. А., Фонари и окна промышленных зданий, М., 1972; Конструкции промышленных зданий, под ред. А. Н. Попова, М., 1972
Ю. П. Александров.
Световые и светоаэрационные фонари: а — прямоугольный; б — трапецевидный; в — пилообразный; г — треугольный.
Световые и светоаэрационные фонари: зенитный (с куполами из полимерного материала).
Фонастения
Фонастени'я (от греч. phone – звук, голос и астения ), нарушение голосообразования функционального характера, возникает главным образом у певцов, актёров, педагогов вследствие чрезмерной голосовой нагрузки и неправильного пользования голосовым аппаратом. В отличие от узелков певцов (симметричных утолщений из соединительной ткани и эпителия на голосовых связках), также сопровождающихся нарушением голосообразования, при Ф. нет видимых органических изменений голосового аппарата. Проявляется обычно быстрой утомляемостью голоса, прерыванием его («осечками»), хрипотой, иногда – полным отсутствием голоса. Восстановление функции
Фонация
Фона'ция (от греч. phone – звук, голос) в фонетике, физический процесс образования речевых звуков (см. Речь ). воспринимаемых слухом. Ф. – совокупная активность органов речи , обеспечивающая звукопроизводство (артикуляционный аспект), и совокупность акустических характеристик звука, обеспечивающая его слуховое восприятие и анализ (акустический аспект). Процессы производства и восприятия звуков взаимодействуют по принципу обратной связи: при образовании звука важную роль играет слуховой самоконтроль говорящего, при восприятии звука слуховой (сенсорный) анализ дополняется «внутренним» артикуляционным (моторным) самоконтролем слушающего (т. н. анализ через синтез).
Фонвизин Артур Владимирович
Фонви'зин Артур Владимирович [30.12.1882(11.1.1883), Рига, – 19.8.1973, Москва], советский живописец-акварелист, заслуженный деятель искусств РСФСР (1970). Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1901–04) и в частных академиях в Мюнхене (1904–06). Участник выставок «Голубая роза» (1907) «Маковец» (1922, 1924).
Произведения Ф., созданные по памяти (серии «Цирк», «Песни и романсы» – гуашь, масло, 1903–09, акварель, 1930–70-е гг., Третьяковская галерея, Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва, Русский музей, Ленинград), и акварельные портреты актёров и художников, пейзажи, натюрморты, написанные непосредственно с натуры (1930–70, Третьяковская галерея, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва), исполнены в изысканной живописной манере, с тонкими красочными переходами, свободным ритмом широких цветовых пятен, создающих мажорное звучание.
Лит.: Загянская Г., А. В. Фонвизин [М, 1970].
А. В. Фонвизин. Портрет артистки Ю. С. Глизер. Акварель. 1940. Музей Московского театра им. Вл. Маяковского.
Фонвизин Денис Иванович
Фонви'зин Денис Иванович [3(14).4.1744 или 1745, Москва, – 1(12).12.1792, Петербург], русский писатель. Родился в богатой дворянской семье. В 1755–62 учился в гимназии при Московском университете. В 1762 определился переводчиком в Коллегию иностранных дел и переехал в Петербург. В 1763–69 служил секретарём кабинет-министра И. П. Елагина. В 1760-е гг. окончательно сформировалось просветительское мировоззрение Ф.: он выступал за всеобщее обучение, за постепенное – по мере «просвещения» – освобождение крестьян. Его идеал политического устройства – просвещённая монархия. Ф. переводил с нем. языка «Басни нравоучительные» (1761) дат. просветителя Л. Хольберга, с французского языка – трагедию Вольтера «Альзира, или Американцы» (1762), трактат «Сокращение о вольности французского дворянства и о пользе третьего чина» (1764–66). В этот период Ф. создал и первые оригинальные произведения: «Послание к слугам моим Шумилову, Ваньке и Петрушке» (опубл. 1769) и нравоописательную бытовую комедию «Бригадир» (1768–69, опубл. 1792–95).
В 1769 Ф. стал секретарём руководителя Коллегии иностранных дел Н. И. Панина, с которым его сближали оппозиционное отношение к правительству Екатерины II, ненависть к фаворитизму, убеждённость, что России нужны «фундаментальные законы». В 1777–1778 Ф. посетил Францию; его письма к П. И. Панину составили «Записки первого путешествия» (опубл. в 1800-х гг.), где дана яркая картина общенационального кризиса предреволюционной Франции. В 1781 Ф. написал своё самое значительное произведение – комедию «Недоросль» (пост. 1782, опубл. 1783), в крой изобразил жизнь в доме помещиков Простаковых с её нелепыми обычаями как систему отношений, основанных на крепостничестве, показал отрицательное влияние крепостничества на формирование личности. В образе положительного героя комедии Стародума современники Ф. впервые увидели тип просвещённого рус. гуманиста, патриота, борца против крепостного права и деспотизма. Комедия Ф. оказала значительное влияние на развитие рус. реалистического театра, в частности на творчество И. А. Крылова, А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, А. Н. Островского.