Большая Советская Энциклопедия (ФР)

Большая Советская Энциклопедия

В годы 2-й мировой войны в условиях нацистской оккупации французским кинематографистам удалось создать ряд фильмов, в которых в иносказательной форме звучал призыв к борьбе, подвигу — «Вечерние посетители» (1942, режиссер Карне), «Небо принадлежит вам» (1943, режиссер Ж. Гремийон). Подпольный освободительный комитет французского кино (создан в 1943) выпустил в 1944 фильм «Освобождение Парижа», съёмки которого проводились в день восстания парижан. Фильм «Дети райка» (1945, режиссер Карне) прозвучал как утверждение лучших гуманистических традиций национальной культуры, противостоящих фашизму. Одной из первых картин освобождённой Ф. стал фильм о Сопротивлении режиссер Р. Клемана «Битва на рельсах» (1946). Глубокой симпатией к простым людям, их жизни проникнуты фильмы Ж. Беккера «Антуан и Антуанетта» (1946), Ж. П. Ле Шануа «Адрес неизвестен» (1950) и др. В близком к поэтике итальянского неореализма фильме «Рассвет» (1948, режиссер Л. Дакен) рассказывается о жизни французских шахтёров. Режиссер А. Кайат, обращаясь к теме правосудия, ставил

актуальные морально-этические проблемы в фильмах «Все мы убийцы» (1952), «Перед потопом» (1953). Мировую известность получили лучшие экранизации французской классики: «Пармская обитель» (1948, режиссер Кристиан-Жак), «Красное и чёрное» (1954 режиссер К. Отан-Лара, оба по Стендалю, «Тереза Ракен» (1953 режиссер Карне), «Жервеза» (1956, режиссер Клеман, оба по Золя). Мужество человека исследует художник-философ Р. Брессон в фильме «Приговорённый к смерти бежал» (1956). В конце 40-х начале 50-х гг. получают известность актёры — Ж. Филип, Бурвиль, Ж. Маре, М. Казарес, Л. де Фюнес, С. Реджани и др. Большинство фильмов 2-й половине 50-х гг. — развлекательные ленты, далёкие от социальных тревог страны. Попытки кинематографистов обратиться к актуальным проблемам (война в Алжире, классовые конфликты) наталкивались на сопротивление продюсеров и цензуры. В обстановке кризиса кинопроизводства и уменьшения числа зрителей в конце 50-х гг. возникает т. н. «Новая волна»: за короткий срок в кино приходит более 150 новых режиссёров, среди которых ведущее место заняли Ф. Трюффо, Ж. Л. Годар, К. Шаброль, Л. Маль, К. Лелуш. Важную роль в совершенствовании выразительных средств кино сыграл новаторский фильм А. Рене «Хиросима, любовь моя» (1959). Фильмы-мьюзиклы создаются режиссер Ж. Деми — «Шербурские зонтики» (1964), «Девушки из Рошфора» (1967) и др. Сильного, цельного героя французские кинематографисты нашли, обратившись к теме Сопротивления, антифашистской борьбы: «Загон» (1961, режиссер А. Гатти), «День и час» (1963), «Горит ли Париж?» (1966, оба режиссер Клемана), франко-советский фильм «Нормандия — Неман» (1960, режиссер Ж. Древиль). После 1968 усиливается политическая проблематика французского кино: критика «общества потребления» в фильмах режиссер К. Соте, политические фильмы И. Буассе, фильмы о жизни и борьбе французских трудящихся режиссер Б. Поля. В то же время двусмысленность идеологических позиций режиссер Годара всё более смыкается в его фильмах с прямыми антикоммунистическими тенденциями. В 70-е гг. становится больше фильмов, затрагивающих социально-политические проблемы: «Элиза, или настоящая жизнь» (1970, режиссер М. Драш), «Тяжёлый день королевы» (1973, режиссер Р. Аллио), «Быть двадцатилетним в Оресе» (1973, режиссер Р. Вотье), «Походная песнь» (1974, режиссер П. Обье), «Бригада» (1975, режиссер Р. Жильсон), «Следователь и убийца» (1976, режиссер Б. Тавернье) и др.

Французская школа комедии в послевоенный период представлена фильмами Ж. Тати («Праздничный день», 1949; «Мой дядя», 1958), Кристиан-Жака («Фанфан-Тюльпан», 1952; «Закон есть закон»,1958), П. Этекса («Вздыхатель», 1963; «Йо-йо», 1965) и др.

Высок престиж французского короткометражного фильма — поэтических лент режиссер А. Ламориса (в т. ч. «Красный шар», 1956) и др., мультипликаций П. Гримо, новаторских документальных «фильмов-эссе» К. Маркера, социологических фильмов Ж. Руша.

К середине 70-х гг. в киноискусстве наметился отход от острых проблем современной французской действительности. Посредственные по форме и по содержанию развлекательные фильмы стали преобладающей массой национальной кинопродукции. В кинопрокате всё больше места занимают американские, а также итальянские кинокартины, усилился приток порнографических фильмов, несмотря на сдерживающие меры, принятые правительством в 1975. За последние 15 лет почти вдвое сократилось число кинозрителей.

Наиболее известные французские актёры 60—70-х гг.: Ж. Моро, Ж. Л. Трентиньян, Ж. П. Бельмондо, К. Денёв, А. Делон, А. Жирардо и др. Лучшие французские операторы: Р. Юбер, А. Тирар, Р. Кутар, А. Алекан, А. Деке. Значительна роль киноведения в разработке истории и теории французского и мирового кино: работы Л. Муссинака, Ж. Садуля, А. Базена, Ж. Митри, А. Ажеля, К. Метца и др. Режиссёров, операторов, монтажёров готовит организованный в 1943 Институт высшего кинообразования. Во Ф. выпускается около 220 фильмов (в 1975 — 222) в год. Среди журналов: «Cin'ema», «Cahiers du cin'ema», «Ecran», «Revue du cin'ema» и др. В 1936 создана «Синематека», в 1972 — Музей истории кино.

С 1946 ежегодно (кроме 1948, 1950) проводятся Международные кинофестивали в Канне. В 1976 учреждена ежегодная национальная кинопремия «Сезар» (по типу американского «Оскара»).

Лит.: Садуль Ж., Всеобщая история кино, пер. с франц., т. 1, 3, 6, М., 1958—63; Клер Р., Размышления о киноискусстве, [пер. с франц.], М., 1958; Лепроон П., Современные французские кинорежиссёры, пер. с франц., М., 1960; французское киноискусство. Сб. статей, М., 1960; Дакэн Л., Кино — наша профессия, [пер. с франц.], М., 1963; Юткевич С., Франция — кадр за кадром, М., 1970; Базен А., Что такое кино?, [пер. с франц.], М., 1972.

Франция. Пастбище в Нормандии.

Франция.

Изобразительное искусство 1 в. до н. э.—17 в. Н. Пуссен. «Аркадские пастухи» (2-й варивнт). Ок. 1650. Лувр. Париж.

Ж. Руо. «Наша Жанна (Жанна Д'Арк)». 1940-е гг. Частное собрание. Париж.

Замок Шамбор (Орлеане). Начат в 1519. Фрагмент оформления крыши.

Франция. Тулуза. Вид части города.

Франция. Архитектура 7—17 вв. Ж. А. Дюсерсо. Отель Сюлли в Париже. Ок. 1624.

Франция. Курортный комплекс близ Ниццы.

Франция. Архитектура 17—20 вв. Р. Анжер, П. Пуччинелли. Башенный дом в жилом комплексе Иль-Верт в Гренобле. 1960-е гг.

Франция. Страсбур. Вид части города. Вдали — собор (11—16 вв.).

«Благовещение» и «Встреча Марии с Елизаветой». Деталь скульптурного убранства собора в Реймсе. Камень. 13 в.

Франция. Изобразительное искусство 18—20 вв. Ж. Брак. «Дуэт». 1937. Музей современного искусства. Париж.

Франция. Изобразительное искусство 1 в. до н. э. — 17 в. «Иов и его друзья». Рельеф собора Парижской богоматери. Камень. 1220-е — 1230-е гг.

Франция. Судоходный канал на севере Франции, близ Дюнкерка.

Взятие Тюильри 10 августа 1792. Картина работы Ж. Барто. Рубеж 18—19 вв. Национальный музей Версаля и Трианонов.

Ж. Ф. Милле. «Женщина, вяжущая при свете свечи». 1872. Собрание Фрик. Нью-Йорк.

Капелла чёток в Вансе (Приморские Альпы). Витражи и майолика по эскизам А. Матисса. 1953.

Собор инвалидов. 1680—1706. Архитектор Ж. Ардуэн-Мансар.

Планы готических храмов. 1. Собор в Реймсе. Франция. 1211—1311. 2. Церковь Анненкирхе в Аннаберг—Буххольце. ГДР. 1499—1525. 3. Церковь Олевисте в Таллине. 13—16 вв.

Париж. Жилой комплекс «Л’Абрёвуар» в северо-восточном пригороде Бобиньи. 1959. Архитектор Э. Айо.

Мемориал погибшим в фашистских концлагерях. Париж. 1961. Архитектор Ж. А. Пенгюссон.

Н. де Шатийон. Королевская площадь (ныне площадь Вогезов) в Париже. 1606—2 (фрагмент из плана Тюрго. 1734—39). Обстроена зданиями с одинаковыми фасадами. В центре монумент Людовика XIII.

Гавр. Площадь Ратуши. Реконструкция начата в 1947. Арх. О. Перре.

Папский дворец в Авиньоне.

Монастырь Мон Сен-Мишель. 11—15 вв.