Большая Советская Энциклопедия (МА)

Большая Советская Энциклопедия

Лит.: Акты Южной и Западной России, т. 10, СПБ, 1878, № 8, XI, с. 445—52; № 8, XXI, с. 489—502; Воссоединение Украины с Россией. Документы и материалы, т. 3 М., 1954, № 245; Голобуцкий В., Дипломатическая история освободительной войны украинского народа 1648—1654 гг., К., 1962.

В. И. Буганов.

Мартовское восстание в Корее 1919

Ма'ртовское восста'ние в Коре'е 1919 , народное антиимпериалистическое выступление, направленное против господства в стране японских империалистов. Явилось кульминационным пунктом революционного подъёма, начавшегося в Корее в 1918 под непосредственным влиянием Великой Октябрьской социалистической революции в России. Рабочий класс был малочислен и не имел революционной организации. Национальная буржуазия стремилась придать движению петиционный характер. Её представители составили декларацию с требованием независимости Кореи, которую послали в японский парламент, генерал-губернатору Кореи и Парижской мирной конференции 1919—20 , а также обратились с просьбой о помощи к США. В поддержку декларации буржуазные националисты 1 марта 1919 провели в Сеуле демонстрацию. Многолюдные демонстрации происходили 1 марта и в последующие дни в Пхеньяне, Синыйджу, Чинджу и других городах. Большую роль в их организации

играли учащиеся. Одновременно вспыхнули забастовки рабочих. Японские власти начали репрессии, что вызвало возмущение народа, и мирные демонстрации стали стихийно перерастать в вооруженное восстание. Его главными очагами были Пхеньян, Сеул, Синыйджу, а также сельские районы. Основную массу повстанцев составляли крестьяне, активное участие в антияпонской борьбе принял молодой пролетариат. Со 2-й половины марта восстанием было охвачено 211 из 218 уездов страны. Выступления продолжались и в апреле. Общее число участников движения 1919 составило свыше 2 млн. человек. На его подавление японские власти бросили войска и полицию. К концу апреля восстание было жестоко подавлено. Отказавшись даже поставить на обсуждение Парижской мирной конференции корейский вопрос, представители США и других империалистических государств фактически солидаризировались с японскими колонизаторами.

Лит.: Шабшина Ф. И., Народное восстание 1919 в Корее, 2 изд., М., 1958.

Ф. И. Шабшина.

Мартонн Эмманюэль де

Марто'нн (Martonne) Эмманюэль де (1.4.1873, Шабри, — 25.7.1955, Со), французский географ, представитель французской школы «географии человека», член Парижской АН (1942). Профессор Сорбонны (с 1909). В 1938—52 президент Международного географического союза (с 1952 его почётный президент). Почётный член Географического общества СССР (с 1933). Проводил полевые исследования во Франции, Румынии и других странах Европы, а также в Северной Африке, Северной и Южной Америке. Внёс значительный вклад в исследование основ физической географии, геоморфологии, классификации климатов, а также в физико-географическое страноведение. Основные труды по общей и региональной физической географии.

Соч.: Les r'egions g'eographiques de la France, P., 1921; в русском переводе — Основы физической географии, т. 1—3, М. — Л., 1939—45; Центральная Европа, М., 1938; Физическая география Франции, М., 1950; Аэрогеография, М., 1950.

Мартос Иван Петрович

Ма'ртос Иван Петрович [1754, Ичня, ныне Черниговской области УССР, — 5(17).4.1835, Петербург], русский скульптор. Родился в семье мелкопоместного украинского дворянина. Учился в петербургской АХ (1764—73) у Л. Роллана и Н. Ф. Жилле. Пенсионер АХ в Риме (1773—79), где изучал и копировал произведения античной скульптуры, пользовался советами П. Батони, Ж. М. Вьена и К. Альбачини. Вернулся в Россию убеждённым сторонником классицизма . Выполнив ряд портретов (бюсты Н. И. Панина, 1780, и А. В. Паниной, 1782; оба — мрамор, Третьяковская галерея), уже в начале 1780-х годов выступил как мастер мемориальной пластики, гармонично сочетающий гражданский пафос, идеальную возвышенность образов с их обаятельной жизненностью. Для его надгробных памятников раннего периода (надгробия: С. С. Волконской, Третьяковская галерея; М. П. Собакиной; оба — мрамор, 1782) характерны строгая архитектоника композиции, тонкая моделировка форм, искусное совмещение высокого и низкого рельефа. В дальнейшем М. уходит от барельефного принципа композиции, обособляя человеческую фигуру от скульптурного фона и монументализируя памятник в целом (надгробия: Н. И. Панина, 1788, Е. С. Куракиной, 1792; оба — мрамор, Музей городской скульптуры, Ленинград). Продолжая часто использовать мотив пирамидальной стелы с включенным в неё барельефным медальоном-портретом умершего, М. всё более разнообразит расположение фигур скорбящих, прибегает к полихромии оттенков мрамора. Воссоздание интимного мира переживаний, свойственное ранним памятникам, с начала 1790-х годов сменяется подчёркиванием обществ, значимости монумента, образный строй которого усложняется и порою даже драматизируется. Произведения М. зрелого периода отличаются общей монументальностью форм, органичной связью с архитектурной средой, ясной замкнутостью композиции, лаконичной выразительностью силуэта; их эмоциональное воздействие с начала 1800-х годов определяется суровой сдержанностью героев в проявлении чувств, особой величавостью образов, призванных воплотить античные идеалы мужества и совершенной красоты (надгробия: Е. И. Гагариной, бронза, 1803, Музей городской скульптуры, Ленинград; Павла I, мрамор, гранит, 1807, «Мавзолей», Павловск). Эти черты наиболее ярко выражены в памятнике Кузьме Минину и Дмитрию Пожарскому в Москве (бронза, гранит, 1804—18), который был сооружен по общественной инициативе. В нём М. с убедительной силой передал патриотический подъём русского народа, вновь проявившийся во время Отечественной войны 1812. Скульптурная группа обладает большой композиционной и эмоциональной цельностью, не нарушаемой драматическим развитием действия; первоначально поставленный напротив Кремлёвской стены, памятник особенно полно обнаруживал свою смысловую и пространственную связь с ансамблем Красной площади , призывая Пожарского следовать велению долга, передавая ему меч, Минин широким жестом руки указывал на Кремль. Так же удачно местоположение памятника Э. Ришелье в Одессе (бронза, гранит, 1823—28), несущего в себе многие черты позднего творчества М., в котором становятся заметны ноты ригоризма, склонность к чрезмерной обобщенности форм и в то же время к мелочности в деталях (памятник Александру I в Таганроге, бронза, гранит, 1828—31). М. известен как крупный мастер монументально-декоративной скульптуры (статуя «Актеон» для фонтанов Петергофа, золочёная бронза, 1801; рельеф «Истечение Моисеем воды в пустыне» на аттике Казанского собора в Ленинграде, известняк, 1804—07). Преподавал в петербургской АХ (1779—1835; с 1814 ректор). Оказал большое влияние на формирование многих русских скульпторов 1-й трети 19 века.

Лит.: Коваленская Н., Мартос, М. — Л.,1938; Алпатов М. В., Мартос, в книге: Русское искусство 18 века, М., 1958.

Т. И. Алабина.

Надгробие Е. И. Гагариной. Бронза. 1803. Александро-Невская лавра (Музей городской скульптуры). Ленинград.

«Нижегородские граждане». Барельеф на памятнике Кузьме Минину и Дмитрию Пожарскому в Москве. Бронза. 1804—18.

Надгробие А. П. Кожуховой. Латунь, чеканка. Конец 1820-х гг. Донской монастырь (филиал научно-исследовательского музея архитектуры

им. А. В. Щусева). Москва.

И. П. Мартос.

И. П. Мартос. Надгробие М. П. Собакиной. Мрамор. 1782. Научно-исследовательский музей архитектуры им. А. В. Щусева. Москва.

Мартуни (пос. гор. типа в Армянской ССР)

Мартуни' , посёлок городского типа, центр Мартунинского района Армянской ССР. Расположен на южном берегу озера Севан, в 68 км к юго-востоку от железнодорожной станции Севан и в 130 км к востоку от Еревана. 7,9 тысячи жителей (1973). Филиал электролампового завода, консервный, сыродельный заводы; ковроткацкая фабрика. Рыболовство.

Мартуни (пос. гор. типа в Нагорно-Карабахской АО)

Мартуни' , посёлок городского типа, центр Мартунинского района Нагорно-Карабахской АО (в составе Азербайджанской ССР). Расположен на восточных склонах Карабахского хребта, в 41 км к востоку от Степанакерта и в 60 км к северо-западу от железнодорожной станции Горадиз (на линии Баку — Джульфа). Заводы по обработке винограда, маслосыродельный.

Марты принцессы Берег

Ма'рты принце'ссы Бе'рег (Princess Martha Coast), западная часть побережья Земли Королевы Мод (Восточная Антарктида), примерно между 20° з. д. и 5° в. д. Представляет собой преимущественно зону шельфовых ледников шириной до 200 км, примыкающую на юге к материковому ледниковому покрову. В 1950— 1951 на М. п. Б. действовала научная станция британско-норвежско-шведской экспедиции Модхейм, в 1957—1961 норвежская станция Норвегия, с 1962 существует станция ЮАР—САНАЭ. В восточной части значительные исследования выполнены участниками советских антарктических экспедиций. Берег открыт 28 января 1820 участниками русской антарктической экспедиции Ф. Ф. Беллинсгаузена и М. П. Лазарева, впервые увидевшими антарктический материк в этом районе. В 1930-х годах берег был вновь усмотрен норвежской экспедицией Я. Рисер-Ларсена и назван именем норвежской принцессы.

Мартынов Александр Евстафьевич

Марты'нов Александр Евстафьевич [8(20).7.1816, Петербург, — 16(28).8.1860, Харьков], русский актёр. Один из основоположников русской школы сценического реализма. Родился в бедной семье. Воспитывался в Петербургском театральном училище (1827—35), сначала в балетном классе у Ш. Дидло, затем в драматическом классе у П. А. Каратыгина. На сцене начал выступать будучи учеником. В 1836 зачислен в труппу Александрийского театра. Исполняя множество ролей в водевилях, М. проявил виртуозную способность к перевоплощению, мастерство мимики, жеста, движения. Уже в этот период М. искал пути к созданию реалистических образов. Актёр-демократ, близкий в своём творчестве устремлениям «натуральной школы» русской литературы 40-х годов, он стремился в каждом персонаже отыскивать живые человеческие черты, раскрывать сложность душевного мира, показывать обиды и страдания маленького человека. В. Г. Белинский первый из критиков заметил огромное дарование М. и постоянно помогал ему советами. Особенно отмечал Белинский исполнение М. роли Синичкина в водевиле «Лев Гурыч Синичкин» Д. Т. Ленского (1840). Социально обличительное, сатирическое направление в искусстве М. получило яркое раскрытие в пьесах Н. В. Гоголя — образ Хлестакова («Ревизор», 1843) и другие. Новый период творчества М. связан с его выступлениями в пьесах И. С. Тургенева и А. Н. Островского. Роль Мошкина («Холостяк» Тургенева, 1859) — одно из крупнейших достижений психологического реализма на русской сцене. Яркий след в истории русского театра оставило исполнение М. роли Тихона («Гроза» Островского, 1859), которого артист играл как человека, загубленного жестоким домостроевским режимом. М. исполнил свыше 600 ролей: от остросатирического, иногда пародийно-гротескного комизма актёр переходил к подлинной трагедии. Его игра была основана на глубокой искренности и художественной простоте. Похороны М. в Петербурге (он умер от туберкулёза) превратились в многотысячную демонстрацию. Деятельность М. ознаменовала качественно новый этап в истории русского театра, связанный с борьбой революционных демократов В. Г. Белинского, Н. А. Добролюбова, Н. Г. Чернышевского за эстетику сценического реализма.

Лит.: Брянский А. М., А. Е. Мартынов, Л. — М., 1941; Асеев Б. Н., А. Е. Мартынов, М. — Л., 1946; Альтшуллер А., А. Е. Мартынов, Л. — М., 1959.

А. Е. Мартынов.

Мартынов Александр Самойлович

Марты'нов (Пиккер) Александр Самойлович [12(24).12.1865, Пинск,—5.6.1935, Москва], участник революционного движения в России. Родился в семье купца. С 1884 член партии «Народная воля»; в 1886 сослан на 10 лет в Сибирь. В социал-демократическом движении с 90-х годов, в 1899 член Екатеринославского комитета РСДРП. В 1900 эмигрировал за границу, вошёл в редакцию журнала «Рабочее дело», органа «экономистов»—оппортунистического течения в РСДРП. На 2-м съезде РСДРП (1903) антиискровец; затем меньшевик, один из лидеров меньшевизма . Делегат 4-го и 5-го съездов партии; на 5-м съезде избран членом ЦК РСДРП. В годы реакции 1908—1910 ликвидатор . Во время 1-й мировой войны 1914—1918 центрист, затем меньшевик-интернационалист. После Октябрьской революции 1917 начал отходить от меньшевизма, с которым порвал окончательно в годы Гражданской войны. В 1918—1922 работал учителем на Украине. На 12-м съезде РКП(б) (1923) принят в члены партии; работал в институте К. Маркса и Ф. Энгельса. С 1924 член редакции журнала «Коммунистический Интернационал».

Мартынов Алексей Васильевич

Марты'нов Алексей Васильевич [12(24).6.1868, деревня Слободка, ныне Рязанской области, — 24.1.1934, Москва], советский хирург, заслуженный деятель науки РСФСР (1933). В 1891 окончил медицинский факультет Московского университета. Работал под руководством А. А. Боброва . С 1904 профессор кафедры хирургической патологии Харьковского университета, с 1910 директор госпитальной хирургической клиники Московского университета. Основные труды по актуальным проблемам хирургии печени, жёлчных путей, щитовидной железы. Занимался также вопросами оперативного лечения грыж и облитерирующего эндартериита, патологии поджелудочной железы, изменений крови и общего состояния больного в послеоперационный период. Член-учредитель, член правления и председатель общества российских хирургов. Основал и редактировал «Русское хирургическое обозрение» (1902—06), «Ежегодник русской медицинской печати» (т. 1—2, 1912—14). Создал крупную школу хирургов (В. Р. Брайцев, И. Г. Руфанов, С. Д. Терновский, Р. М. Фронштейн, А. Н. Шабанов и другие).