Большая Советская Энциклопедия (МЕ)
Шрифт:
Меморандум
Мемора'ндум (лат. memorandum, буквально — то, о чём следует помнить), вид дипломатического акта; см. в ст. Акт дипломатический .
Мемориал (дневник)
Мемориа'л (итал. memoriale, от лат. memorialis — памятный), 1) записки, дневник. 2) (Устаревшее) бухгалтерская книга для ежедневных записей торговых операций.
Мемориал (спортивный)
Мемориа'л спортивный, соревнования, преимущественно международные, посвященные памяти выдающихся спортсменов, а также лиц, которые внесли большой вклад в развитие спорта. В СССР известны М.: братьев Г. И. и С. И. Знаменских (лёгкая атлетика, проводится с 1958), И. М. Поддубного (классическая борьба, с 1953), Я. Ф. Мельникова (конькобежный спорт, с 1960), Ю. А. Гагарина (волейбол, с 1968). За рубежом наиболее популярны
Мемориальная доска
Мемориа'льная доска' (от лат. memorialis — памятный), памятная металлическая, мраморная, гранитная плита с надписью (иногда с изображением), увековечивающая значительные события и даты в истории страны, города или в жизни выдающихся людей. М. д. обычно устанавливаются на стенах зданий.
Мемориально-ордерная форма счетоводства
Мемориа'льно-о'рдерная фо'рма счетово'дства, распространённый способ ведения бухгалтерского учёта . Применяется во многих вариантах в зависимости от особенностей и типов учитываемых предприятий и организаций. В ней сочетаются книжные и карточные разработочные и группировочные учётные регистры. Учёт при этой форме ведётся в книгах, карточках или многографных ведомостях, заменяющих главную книгу. Для аналитического учёта используются книги, ведомости, карточки, обычно разрабатываемые при помощи счётных машин.
В основе записей при этой форме бухгалтерского учёта лежат мемориальные ордера . Большинство хозяйственных операций записывается в учётные регистры раз в месяц в подгруппированном виде во вспомогательных (накопительных) ведомостях. Мемориальные ордера записываются в хронологическом порядке в регистрационный журнал. После записи в регистрационных журналах хозяйственные операции, на которые выписан мемориальный ордер, заносятся в главную книгу или в заменяющие её многографные ведомости и карточки.
Счета главной книги имеют колончатую (многографную) форму, в которой по дебету и кредиту счёта указываются корреспондирующие счета. Такая система отражения хозяйственных операций обеспечивает простоту и наглядность записей и возможность их использования при экономическом анализе. Бухгалтерский баланс составляется на основании оборотных ведомостей по синтетическим счетам бухгалтерского учёта.
М. В. Дмитриев.
Мемориальные музеи
Мемориа'льные музе'и, музеи, посвященные выдающимся историческим событиям, государственным, политическим, общественным и военным деятелям, деятелям науки, литературы и искусства. М. м. создаются обычно на базе охраняемых государством памятных комплексов: территорий, на которых происходили события; домов, усадеб, квартир, связанных с жизнью и деятельностью выдающихся деятелей; коллекций мемориальных музейных предметов. Среди М. м. различаются: ансамблевые — с полностью сохранившейся исторической обстановкой (например, Музей-квартира В. И. Ленина в Кремле, «Ясная Поляна», Дом-музей П. И. Чайковского в Клину и др.); музеи с научно реконструированным комплексом (например, Пушкинский музей-заповедник в Михайловском, Подпольная типография ЦК РСДРП 1905—06 в Москве, Музей 1-го съезда РСДРП в Минске и др.); музеи, базирующиеся на отдельных коллекциях (Музей М. И. Калинина в Москве, Музей С. М. Кирова и Г. К. Орджоникидзе в г. Орджоникидзе и др.). М. м. хранят, исследуют и пропагандируют ценнейшие коллекции вещественных, изобразительных и письменных источников, ведут культурно-просветительную и научную работу, издают путеводители, исследования.
Предшественником М. м. в России был «Императорский кабинет», входивший с 1729 в состав Кунсткамеры и хранивший материалы Петра I. Первый специальный М. м. создан в 1869 (Музей Севастопольской обороны, ныне его материалы входят в фонд Музея Черноморского флота). За всё дореволюционное время в России было создано 22 М. м.: 6 военно-исторических и 16 М. м. деятелей науки, литературы и искусства. Только 6 из них получали небольшие субсидии от государства, остальные содержались общественностью и частными лицами, которым принадлежала и инициатива их организации.
С первых дней Октябрьской революции 1917 Советское правительство, сохранив ранее существовавшие М. м., организовало охрану памятных мест, домов, усадеб, музейных материалов, связанных с выдающимися историческими событиями и деятелями. За годы Советской власти в стране создана развитая сеть М. м. во всех союзных республиках. Видное место среди М. м. занимают музеи В. И. Ленина в СССР и за рубежом, мемориалы Великой Отечественной войны 1941—45. Всего в Советском Союзе в 1971 насчитывалось 239 государственных М. м.; кроме того, существует множество народных М. м., работающих на общественных началах (см. Народные музеи ).
За рубежом известностью пользуются М. м. памяти жертв фашизма в Бухенвальде, Освенциме, М. м. У. Шекспира в г. Стратфорд-он-Эйвон, И. В. Гёте в Веймаре и многие др. См. также Исторические музеи , Мемориальные
Лит.: Кононов Ю. Ф., Хевролина В. М., Мемориальные музеи, посвященные деятелям науки и культуры СССР (1917—1956), в кн.: Очерки истории музейного дела в СССР, М., 1963; Разгон А. М., Историко-революционные мемориальные музеи и коммунистическое воспитание трудящихся, в кн.: Роль музеев в коммунистическом воспитании трудящихся, М., 1966.
А. М. Разгон.
Мемориальные сооружения
Мемориа'льные сооруже'ния, в широком смысле — любые произведения изобразительного искусства и архитектуры, создаваемые в память отдельных лиц и исторических событий: памятник , монумент , пирамида , гробница , надгробие , мавзолей , мазар , арка триумфальная , колонна , обелиск , храм ; в современной практике — архитектурно-скульптурные комплексы (иногда включающие в себя произведения и др. видов искусства) или произведения архитектуры (мавзолеи, мемориальные музеи ), предполагающие пространственно-развитое, ансамблевое решение образа. На возникновение М. с. нового времени большое воздействие оказала идея «светского храма» (посвященного прославлению идеальной человеческой личности), получившая особое развитие в эпоху Просвещения, с характерным для неё культом гения; в искусстве 18 — 1-й половине 19 вв. на место традиционной портретной статуи всё чаще выдвигается архитектурный монумент, связанный с дикой природой или пейзажным парком [утопические проекты французских (Э. Л. Булле), немецких (Ф. Жилли) зодчих, многочисленные мавзолеи], возникают М. с., в которых культовая функция или задачи прославления победоносного монарха или полководца отступают на задний план перед идеей увековечения памяти воинов — национальных героев, павших в битвах (проект храма-памятника в честь победы в Отечественной войне 1812, 1815, архитектор А. Л. Витберг, см. илл. ; мемориал героев Освободительной войны 1813 близ Келькхейма, Гессен, 1842—63, архитектор Л. фон Кленце и Фр. фон Гёртнер). На протяжении 19 в. в облике и конструкции М. с. ампир сменяется эклектикой и псевдостилями, зачастую М. с. приобретают помпезный, ложно-торжественный вид (монумент Виктору Эммануилу II в Риме, 1885—1911, архитектор Дж. Саккони, см. илл. ; памятник Битвы народов близ Лейпцига, 1898—1913, архитектор Б. Шмиц, скульптор Ф. Мецнер). Многочисленные М. с. 10—30-х гг. 20 в. (посвящённые преимущественно жертвам 1-й мировой войны 1914—18), связанные с традициями «модерна» и национально-романтических течений, отличаются тягучими, тяжеловесными ритмами, пристрастием к метафорическому осмыслению мотива человеческого тела, застывающего в мёртвой материи камня или высвобождающегося из него, иногда — использованием элементов народной архитектуры (проект памятника «Мировому страданию», 1915, скульптор И. Д. Шадр; ансамбль Братского кладбища в Риге, 1924—1936, скульптор К. Зале, архитектор А. Бирзениек и др., см. илл. ; памятник Неизвестному солдату на горе Авала близ Белграда, 1934—38, скульптор и архитектор И. Мештрович, см. илл. ; комплекс в Тыргу-Жиу, 1937—38, скульптор и архитектор К. Брынкуши, см. илл. ). Мемориальные здания и музеи этого периода носят преимущественно неоклассицистический характер (мемориалы А. Линкольна, 1914—22, архитектор Г. Бэкон, см. илл. ; и Т. Джефферсона, 1939—41, архитектор Дж. Р. Поуп и др.; оба — в Вашингтоне). Особенно многотипны М. с., воздвигнутые после 2-й мировой войны 1939—45, строительство которых всё чаще принимает характер общегосударственного дела. Посвящённые павшим воинам и жертвам фашистского террора, а также различным событиям национальной истории, они представляют собой сложные комплексы архитектуры и организованного ландшафта, пластики и монументально-декоративной живописи, строятся на симфонически-многообразных контрастах и созвучиях пространственных планов, создающих то подавленно-скорбное, то возвышенно-патетическое настроение; значительно возрастает роль надписей, образно комментирующих основную тему М. с. Если в многочисленных М. с., оформляющих кладбища американских солдат (кладбище близ Флоренции, 1959, архитектор Ф. Мак-Ким, У. Мид и С. Уайт, скульптор Э. Во и др.), преобладает холодная и несколько абстрактная идеализация, то лучшие из комплексов, созданных европейскими мастерами (комплекс на Виа Аппиа близ Рима, 1951, архитектор Дж. Априле и др., скульпторы Ф. Кочча, Мирко; мемориал погибшим воинам-освободителям в Мостаре, 1960—1965, архитектор Б. Богданович; М. с. на месте фашистских концлагерей в ГДР: в Бухенвальде, 1958, скульпторы Ф. Кремер, В. Грцимек и др., см. илл. ; в Заксенхаузене, 1956—60, скульпторы Р. Грец, В. Грцимек, автор витражей В. Вомака; в Равенсбрюке, 1956—59, скульпторы В. Ламмерт и др.; все — архитекторы Л. Дейтерс, Х. Кутцат и др.; парижский подземный мемориал погибшим в концлагерях, 1961, архитектор А. Пенгюссон), не только навевают скорбь о погибших, но, рождая иллюзию непосредственной близости трагических событий, воспитывают активное и сознательное отношение к истории. В новом типе исторического мемориала (кроме М. с., связанных с последней войной, — памятник силезским повстанцам близ Катовице, 1949—52, скульптор К. Дуниковский; мемориал на поле Грюнвальдской битвы 1410, 1959—60, скульптор Е. Бандура) главное значение приобретает не сама музейная экспозиция (хотя она и может включаться в комплекс), а выразительность архитектурно-пластических масс, органически связанных с тектоникой естественного рельефа, а в городском окружении — с закономерностями застройки.