Большая Советская Энциклопедия (ПА)
Шрифт:
Соч.: Происхождение материков и океанов, М.. 1961; Морфология дна Мирового океана, М., 1963; Общая геоморфология М. 1966.
Панова Вера Федоровна
Пано'ва Вера Федоровна [7(20).3.1905, Ростов-на-Дону.—З. З. 1973, Ленинград], русская советская писательница. В 20 — 30-е гг. работала в газетах и журналах Ростова-на-Дону; начинала как драматург. С 1940 жила в Ленинграде. Во время Великой Отечественной войны 1941—45 работала в Перми. Широкое читательское признание П. принесла повесть «Спутники» (1946; Государственная премия СССР, 1947; кинофильм «Поезд милосердия», 1964)— одно из лучших произведений советской литературы о войне. В послевоенные годы созданы наиболее известные произведения П.— романы «Кружилиха» (1947; Государственная премия СССР, 1948), «Времена года» (1953; кинофильм «Високосный год», 1962), «Сентиментальный роман» (1958); повести «Ясный берег» (1949; Государственная премия СССР, 1950), «Сережа» (1955, одноимённый кинофильм, 1960; главная премия «Хрустальный глобус»
В 60-е гг. П. обратилась к историческому жанру. В повести «Кто умирает» (1965) описан конец царствования Василия III. Из летописных источников почерпнуты сюжеты повестей «Сказание об Ольге», «Сказание о Феодосии», «Феодорец, Белый Клобучок» (все 1966). Исторические повести П., а также драму «Тредьяковский и Волынский» (1968) отличают тонкое чувство стиля эпохи, выразительность языка героев. Плодотворно работала П. для театра и кино. Были поставлены её пьесы «Метелица» (1956), «Проводы белых ночей» (1961), «Как поживаешь, парень?» (1962), «Сколько лет, сколько зим!» (1966) и др. П. принадлежат сценарии фильмов «Евдокия» (1961), «Рано утром», «Саша», «Рабочий посёлок» (все 1966) и др. Основные произведения П. переведены на многие языки. Награждена 2 орденами.
Соч.: Собр. соч., т. 1—5, Л., 1969—70; Заметки литератора, Л., 1972; Из повести моей жизни, «Нева», 1973, № 4—5; Избранное, М., 1972.
Лит.: Плоткин Л., Творчество Веры Пановой, М. — Л., 1962; Богуславская З., Вера Панова. Очерк творчества, М., 1963; Нинов А., Вера Панова. Очерк творчества, Л., 1964; Горняцкая И. С., Кинодраматургия В. Ф. Пановой, Л., 1970; Русские советские писатели-прозаики. Биобиблиографический указатель, т. 3, Л., 1964.
А. А. Нинов.
Паноптикум
Пано'птикум (от пан ... и греч. optik'os — зрительный), собрание, коллекция, выставка разнообразных необычайных, уникальных предметов, восковых изображений человеческих фигур, диковинных, причудливых живых существ. В переносном смысле (иронически)—беспорядочный набор всякой всячины.
Панорама
Панора'ма (от пан... и греч. h'orama — вид, зрелище), одна из разновидностей пространственных искусств. В П. лентообразная картина, натянутая по внутренней поверхности цилиндрического подрамника, сочетается с расположенным перед ней по кругу «предметным» планом (бутафорские и реальные предметы, сооружения и др.). П. рассчитаны на искусственное освещение. П. размещается обычно в специальном здании с круглым залом и рассматривается с площадки, расположенной в его центре. Так как П. создают иллюзию реального пространства, окружающего зрителя в полном круге горизонта, их применяют главным образом для изображения событий, охватывающих значительную территорию и большое число участников. Первая П. была создана в Эдинбурге в конце 18 в. ирландским живописцем Р. Баркером. П. (преимущественно с батальными сценами) получили широкое распространение в 19 в. В России наиболее значительные П. созданы живописцем Ф. А. Рубо («Оборона Севастополя», 1902—04, Севастополь, открыта в 1905, в 1941—42 сильно повреждена при обороне Севастополя, воссоздана и открыта вновь в 1954; «Бородинская битва», 1911, открыта в 1912 в Москве, вновь в 1962, см. илл. ). Над П. работали советские живописцы М. Б. Греков, Г. К. Савицкий, П. П. Соколов-Скаля, Н. Г. Котов и др.
Лит.: Петропавловский В., Искусство панорам и диорам. К., 1965.
Фрагмент панорамы Ф. А. Рубо «Бородинская битва». 1911. Москва.
Фрагмент панорамы Ф. А. Рубо «Бородинская битва». 1911. Москва.
Панорамное кино
Панора'мное кино', способ съёмки кинофильмов и показа их на сильно изогнутом экране больших размеров, создающий у зрителей иллюзию «присутствия» при действиях, происходящих на экране. Угол охвата экрана в горизонтальной плоскости — до 150—170°, в вертикальной—до 55°. Поскольку границы экрана отодвинуты далеко за пределы поля ясного видения человека (около 40° в горизонтальной плоскости и 20° в вертикальной), условия восприятия изображения на экране близки к условиям реального видения. При этом впечатление панорамности и так называемый эффект присутствия дополняются, как правило, цветным изображением. Впечатление панорамности усиливается также стереофоническим звуковоспроизведением. В отличие от обычного кино, в П. к. звук всё время «следует» за перемещением изображения его источника на экране. Это обеспечивается записью звука в процессе фильмопроизводства
Панорамная съёмка и проекция впервые были осуществлены французским режиссёром. А. Гансом. В 1927 он поставил фильм «Наполеон». Фильм был снят одновременно на трёх киноплёнках и демонстрировался посредством трёх кинопроекционных аппаратов на экране, состоявшем из трёх граничащих друг с другом плоских экранов. П. к. получило известность с 1952, когда в США была создана система П. к. «Синерама» (Ф. Уоллер и Л. Томас) и поставлен ряд фильмов. Подобная же система П. к. была разработана в 1957 в СССР (так называемая «Кинопанорама», руководитель Е. М. Голдовский), и было снято и показано несколько экспериментальных фильмов. Первый из них — «Широка страна моя...» — был поставлен в 1958 Р. Л. Карменом . В 1958 в США появилась ещё одна, несколько видоизменённая система П. к. «Синемирэкл», по своим изобразительным возможностям близкая к ранее созданным американским и советским системам. Съёмка и проекция в этих системах П. к. (рис. ) осуществлялись посредством трёх синхронно движущихся 35– мм киноплёнок, так что панорамное изображение образовывалось тремя стыкующимися частичными изображениями. Стереофонический звук (9 каналов в советской системе и 7—в американской) воспроизводился синхронно с отдельной 35– мм магнитной ленты. Недостатки систем П. к.— главным образом их техническая сложность (синхронная съёмка и проекция с применением трёх киноплёнок) и заметные на экране вертикальные стыки частичных изображений — привели к тому, что примерно с 1963 они постепенно вытесняются более простой системой, в которой для съёмки и проекции используют однообъективный метод и стандартную 70– мм киноплёнку. По изобразительным возможностям такая система П. к. близка к системам широкоформатного кино .
Лит.: Голдовский Е. М., Основы кинотехники, М., 1965; Высоцкий М. З., Системы кино и стереозвук, М., 1972.
М. З. Высоцкий.
Схема съёмки и демонстрации фильма по системам «Синерама» и «Кинопанорама»: 1 — громкоговорители за экраном; 2 — громкоговорители в зале; 3 — контроль звуковоспроизведения; 4 — контроль кинопроекции; 5 — кинопроекционные аппараты; 6 — киносъёмочный аппарат; 7 — вид киносъёмочного аппарата сверху; 8 — микрофоны; 9 — звукозаписывающая аппаратура.
Панорамный фотоаппарат
Панора'мный фотоаппара'т,фотографический аппарат для получения снимков с углом изображения, охватывающим значительный сектор (не менее 100°) или даже весь круг по горизонтали и небольшим (30—35°) по вертикали.
Панофский Эрвин
Пано'фский (Panofsky) Эрвин (30.3.1892, Ганновер, — 14.3.1968, Принстон, штат Нью-Джерси), немецкий и американский искусствовед. Профессор в Гамбурге (1926—33) и Принстоне (с 1935). Испытав влияние «венской школы» искусствознания (М. Дворжак , А. Ригль ), а также учения Э. Кассирера о «символических формах», обосновал (наряду с А. Варбургом и Ф. Закслем) иконологический метод изучения памятников искусства. Стремясь преодолеть односторонность как формально-стилистического, так и чисто иконографического подхода, П. предлагал рассматривать произведения искусства как характерное проявление, признак («симптом») культурно-исторической ситуации, отражающейся не только в выборе сюжета, но и в художественном стиле. В исследованиях П. (посвященных преимущественно искусству средневековья и Возрождения) анализ особенностей формы связан с филологическим и историко-философским истолкованиями содержания. При этом содержание искусства понимается как комплекс исторически обусловленных представлений, а в ряде работ сводится к сюжетным схемам.
Соч.: Studies in iconology, Oxf., 1939, new ed., N. Y., [1962]; Meaning in the visual arts, Garden City, 1957; Aufs"atze zu Grundfragen der Kunstwissenschaft, B., 1964.
Лит.: Либман М. Я., Иконология, в сборнике: Современное искусствознание за рубежом. Очерки, М., 1964, с. 62—76; Bialostocki J., Erwin Panofsky (1892—1968), my'sliciel, historyk, czlowiek, в кн.: Panofsky Е., Studia z historiisztuki, Warsz., 1971.
Панофтальмит
Панофтальми'т (от пан... и греч. ophthalm'os — глаз), гнойное воспаление всех тканей и оболочек глаза. Основная причина П.— инфицированные ранения глазного яблока; реже возникает при заносе инфекции из какого-либо воспалительного очага. Возбудителями П. чаще всего бывают пневмококки, стафилококки, стрептококки. Проявляется резкими болями в глазу, общей интоксикацией, ознобом, повышением температуры тела, рвотой. Иногда П. может закончиться гибелью глаза. Лечение: сульфаниламидные препараты, антибиотики; в тяжёлых случаях — удаление пораженного глазного яблока.