Большая Советская Энциклопедия (ПЕ), Большая Советская Энциклопедия (БСЭ)

Большая Советская Энциклопедия (ПЕ)

на обложку

Большая Советская Энциклопедия

Шрифт:

В 19 в. в архитектуре господствовало подражание французскому классицизму , а с 1870-х гг.— итальянской эклектике. В начале 20 в. попыткой возрождения национальных традиций стал «неоколониальный стиль» (архитектора Р. Маркина, К. Саут), эклектически украшавший здания мотивами перуанского барокко. В 20-е гг. возник «неоперуанский стиль» (архитектора М. Пикерас Котоли, Э. Арт-Терре), соединявший пластичность и лаконизм зодчества древнего П. с функциональной целесообразностью современных небольших жилых домов. С конца 30-х гг. наметился переход к принципам современной архитектуры, победившим в середине 20 в. Строятся высотные административные и деловые здания, комфортабельные отели, жилые дома, учебные комплексы, современные микрорайоны (архитектор М. Бьянко, С. Агурто Кальво, Э. Сеоане Рос, Л. Миро Кесада Гарланд), начата частичная реконструкция городов (Лима, курорт Анкон и др.). Однако большинство городов и посёлков всё ещё застроено традиционными домами из адобы и камня.

В начале 19 в. Х. Хиль де Кастро писал парадные, несколько лубочные портреты

героев борьбы за независимость Америки. Европейскую академическую школу прошли в 19 в. исторический живописец И. Мерино, изображавший жизнь индейцев Ф. Ласо, портретист К. Бака Флор, работавший во многих жанрах Д. Эрнандес. Любовно, с народным юмором изображал быт страны представитель костумбризма Панчо Фьерро. Обновление живописи П. в 20 в. связано с выступлением в 20-е гг. представителей индихенизма , боровшихся как с академизмом, так и с модернизмом во имя отражения народной жизни и возрождения национальных традиций (Х. Сабогаль, Х. Кодесидо, К. Блас, Х. Винатеа Рейносо). Эти же принципы проявились в скульптуре (К. Сако, И. Посо) и отчасти в монументальной живописи (Апуримак, К. Киспес Асин, Х. М. Угарте Элеспуру). Быт индейских крестьян запечатлел художник-самоучка индеец М. Уртеага. Известное распространение в живописи П. получили кубизм и экспрессионизм (Р. Грау, С. Гутьеррес), абстрактное искусство (Ф. де Сисло, Х. Пикерас, А. Давила); влияние Г. Мура испытал скульптор Х. Рока Рей. В народном искусстве (плащи-«пончо» с геометрическим узором; керамические сосуды, гротескные статуэтки, фигурки быков; сосуды «мате» из тыквы с выжженными рисунками; деревянные сосуды «керо» с яркой инкрустацией) соединяются индейские и испанские традиции.

Лит.: Полевой В. М., Искусство стран Латинской Америки, М., 1967; Кириченко Е. И., Три века искусства Латинской Америки, М., 1972; Wethey Н. Е., Colonial architecture and sculpture in Peru Camb. (Mass.), 1949; Rubinde Ia Borbolla D., Los tesoros art'isticos del Per'u, М'eх., 1961; Anton F., Alt-Peru und seine Kunst, [2 Aufl.], Lpz., 1972.

XV. Музыка

Древние инки обладали высокоразвитой музыкальной культурой. Музыка базировалась на пентатонных звукорядах, четко разделялась на культовую, военную, придворную, народную и была строго дифференцирована по жанрам: священные гимны (хайльи), исторические песни-сказания (таки), элегические (уанка) и лирические (арави) песни, танцы (уайно, кашуа, каруйо). Музыкальный инструментарий включал ударные (барабаны уанкар, тинья) и множество духовых—флейта Пана (сику, или антара), продольные флейты (кена, пинкольо, тарка, аната), трубы (эрке, айкори) и др. Эта музыкальная культура почти целиком, без существенных изменений унаследована индейцами кечуа и аймара. Наряду с индейской музыкой за время испанского господства образовался пласт гибридной (так называемой метисской) музыки, в которой древняя индейская основа (лады, метроритмика) испытала воздействие испанской музыки. В креольской народной музыке П. заметна отчётливая генетическая преемственность от испанской музыки 16—18 вв. Имеются песенно-танцевальные жанры, главные из которых — ярави, тристе, самакуэка, маринера, тондеро, сахуриана, рефалоса. Основные музыкальные инструменты: гитара и её местная разновидность — чаранго, арфа.

Профессиональное композиторское творчество в стране на протяжении колониального периода было ограничено почти исключительно церковной музыкой (Г. Ф. Идальго, Э. де ла Серна, А. Карраско). Первый значительный светский композитор — Х. Б. Альседо, автор национального гимна (1821). Среди др. композиторов 19 в.— Х. М. Вальс Риестра, автор первой национальной оперы «Ольянтай» (1900), О. Полар, Д. Ойле. К началу 20 в. относится творчество М. Агирре, Л. Дюнкера Лавалье, Р. Брасеско, Ф. Уркиеты, Д. Аломии Роблеса, П. Чавеса Агилара. В 1-й половины 20 в. становление отечественной композиторской школы связано с творчеством Т. Валькарселя, А. Сас Орчасаля и К. Санчеса Малаги, опиравшихся на национальный музыкальный фольклор. Творчество перуанских композиторов начала 70-х гг.— Р. Хольцмана, Э. Итурриаги, Х. Мальсио, К. Гарридо Лекки, Э. Пинильи, Э. Валькарселя — отличается эстетической и стилистической пестротой, некоторые из них тяготеют к модернизму. Кечуанец по национальности, А. Гевара Очоа продолжает национальные традиции, связанные с опорой на индейский музыкальный фольклор.

Центр музыкальной жизни — Лима, где находятся Национальная консерватория, Муниципальный театр, функционируют Национальный симфонический оркестр и ряд др. исполнительских инструментальных и хоровых коллективов. Имеются региональные музыкальные школы в Арекипе, Трухильо, Куско, Пьюре, Уануко, Аякучо.

Лит.: D'Harcourt R. et М., La musique des incas et ses survivances, P., 1925; Stevenson R., The music of Peru. Aboriginal and viceroyal epochs. Wash., 1960; его же, Music in Aztec and Inca territory, Berk.— Los Ang., 1968.

П. Ахундов.

XVI. Драматический театр

В эпоху, предшествовавшую испанскому завоеванию, особенно после образования государства инков, сценическое искусство получило значительное развитие. Имелось несколько видов театральных представлений, сопровождавшихся музыкой и хоровым пением. Известность получила драма на языке кечуа «Ольянтай» (её постановка запрещена в 18 в.). В колониальный период ставились

религиозные драмы, ауто , трагедии, позже комедии испанских авторов. В 1548 состоялось первое светское представление. В 17 в. получили известность труппы Дж. Лелио, Г. дель Рио, выступавшие в Куско. В 1680 построен театр «Принсипаль» в Лиме. Среди деятелей театра 2-й половине 17—18 вв.— драматурги Х. де Эспиноса Медрано, П. де Перальта Барнуэво, актриса М. Вильегас, в 19 в.— драматурги М. Монклоа-и-Коваррубиас, Ф. Пардо-и-Альяга. В комедиях драматурга 19 в. М. А. Сегуры, ставившихся в театрах «Колисео де комедия», «Комедия насьональ», «Принсипаль», выступали видные перуанские актёры Т. Миранда, Э. Перес и др. С конца 1940-х гг. лучшие работы драматургов и режиссёров характеризуются патриотизмом, глубиной социального содержания, поисками новых путей развития театрального искусства. Большое распространение получили университетские и др. любительские и полупрофессиональные труппы. В 60-х — начале 70-х гг. в разных городах проводятся театральные фестивали. Ставятся пьесы перуанских драматургов Х. Риоса, С. Саласара Бонди, Б. Роки Рея, Э. Солари Суэйна, Х. Ортеги, Х. Гонсало. В. Савалы, А. Алегрии. Бо'льшая часть театральных зданий и трупп находится в Лиме, в том числе Театр М. А. Сегуры, «Ла кабанья», труппа Ассоциации актёров-любителей. Среди актёров известны: Л. Арриета, А. Пуро, Э. Саморано, П. Андреу, Э. Травеси, Х. Веласкес, Л. Ирурита, Д. Паредес. Центр подготовки кадров для театра — Национальный институт драматического искусства в Лиме.

В. Б. Оводов.

XVII. Кино

Первые киносъёмки осуществлены в 1913. Становление национальной кинематографии началось с середины 30-х гг., когда была организована первая кинофирма в Лиме. Перуанское кино получило известность благодаря фильмам режиссера А. Роблеса Годоя «В сельве нет звёзд» (премия на Международном кинофестивале в Москве, 1967), «Зелёная стена» (1969), «Мираж» (1973) и др. В документальных фильмах Х. Уако, С. Вильянуэвы, Э. Нисимаи, Э. Чамби получают отражение острые социальные проблемы жизни индейцев. Среди киноактёров П.: О. Монтеско, Х. Монторо, Х. Мохика, Э. Годой, Л. Альварес, И. Кирос, Г. Марин, Л. Вальдес, С. Рива, Р. Мартин. В 1972 было выпущено 3 художественных фильма, работало 450 кинотеатров. Издаётся киножурнал «Hablemos de cine».