Детство
Шрифт:
И всё это Пётр Петрович узнал ещё в Москве от Агаянца, вводившего его в курс французских дел.
Распрощавшись с Жаком Дюкло, Пётр Кочет задержался с подошедшим к нему хозяином кабинета – легендарным Марселем Кашеном, который тактично отсутствовал на их беседе.
Тот ещё с 1912 года по 1918 год проработал Главным редактором Юманите, и с тех пор был её директором. Поэтому двум газетчикам – бывшему и настоящему – было о чём сейчас поговорить.
Марсель Кашен был самым старшим из всех руководителей французской компартии и годился Кочету в отцы.
Он родился ещё в 1869
В 1912 году Марсель Кашен сменил умершего Поля Лафарга на посту редактора газеты Юманите, а с октября 1918 стал её директором, коим был и по сей день.
С 1914 по 1933 год и с 1935 года по настоящее время Кашен был депутатом парламента. Будучи членом комиссии по иностранным делам в годы Первой мировой войны выступал с социал-шовинистических позиций, поддерживая войну.
После Февральской революции Марсель Кашен приезжал в Россию для переговоров с Временным правительством и Петроградским советом. В 1920 году присутствовал на II-ом конгрессе Коминтерна в Москве, где неоднократно встречался с В.И. Лениным. Выступал во французском парламенте и в печати за признание Советской России и против иностранной интервенции.
Сыграл ведущую роль в создании Французской компартии. Именно его резолюция о создании ФКП после его же многомесячной борьбы за присоединение СФИО к Коминтерну и была прията. Марсель Кашен сразу вошёл в состав руководства ФКП, до сих пор являясь бессменным членом её ЦК и Политбюро.
Кроме того, ещё в 1924 – 1943 годах он был членом Исполкома Коминтерна, а затем членом его Президиума, участвуя в 4-ом, 6-ом и 7-ом конгрессах Коминтерна.
В 1934 – 1938 годах сыграл значительную роль в организации Народного фронта во Франции, выступал в защиту республиканцев и за укрепление дружбы с СССР.
Во время Второй мировой войны, находясь на нелегальном положении, участвовал в Движении Сопротивления
И Пётр Петрович Кочет давно знал, что Марсель Кашен всегда был верным другом СССР.
– «А я давно вас знаю и слежу за вашей деятельностью! Я даже в двадцатые годы писал о вас заметки в газету!» – обрадовал мэтра московский гость.
Они немного поговорили о направлениях редакционной деятельности коммунистических газет и Кочет откланялся. Ему не хотелось утомлять семидесяти семилетнего французского коллегу своими ясными сентенциями.
Но в этот раз, выйдя из редакции Юманите, московский гость отправился в противоположном направлении, сначала налево по бульвару Пуассоньер, затем перейдя через перекрёсток на бульвар Монмартр. С него он повернул
Пётр Петрович давно знал, что этот, высотой более двух десятков метров, обелиск из храма египетского фараона Рамсеса II-го в Луксоре был более ста лет назад подарен Франции.
С интересом осмотрев площадь, по одноимённому с ней мосту Кочет перешёл через Сену и оказался напротив Бурбонского дворца. Обогнув его слева по улице Аристид Брийян, он дошёл до площади дю Пале Бурбон с памятником Закону и далее по начавшейся улице де Бургонь дошёл до своей улицы Гренель. В этот раз его путешествие заняло чуть меньше двух часов.
На следующий день Пётр Петрович Кочет, наконец, сел за систематизацию всей полученной информации и составление отчёта для КП.
Вечерами и в воскресенье они с женой гуляли по Парижу, знакомясь с его достопримечательностями. Начав с центра, они постепенно сектор за сектором расширяли географию своих познаний столицы Франции.
Сначала Кочеты начали с юго-западного направления, побывав на Марсовом поле и осмотрев Эйфелеву башню. Потом в восточном направлении от посольства они погуляли по Люксембургскому саду. А с севера от посольства, перейдя через Сену, они прогулялись по саду Тюильри.
Во время прогулок по Парижу Пётр Петрович с удовольствием переводил жене попадающиеся им названия и заодно учил её бытовому французскому для устного общения.
На следующей прогулке они продолжили свой поход от сада Тюильри на юго-запад по Елисейским полям, дойдя до площади Звезды, на которую выходили сразу двенадцать прямых, как лучи, проспектов.
В середине площади стояла знаменитая наполеоновская Триумфальная арка, на фоне которой Пётр Петрович сфотографировал свою жену, специально позировавшую ему без лёгкого пальто, взятого на руку мужем.
Со стороны могло показаться, что это делается снимок специально для журнала мод. К тому же и сам фотограф выглядел элегантно. В своих московских нарядах из Всесоюзного Дома моделей Кочеты и в Париже смотрелись весьма достойно и даже пикантно.
Триумфальная арка в стиле ампир была спроектирована по приказу Наполеона и построена в древнеримском стиле в ознаменование побед его Великой армии. Скульптурные группы на двух сторонах её квадратных колонн отражали важные события французской истории. Выше скульптурных групп на четырёх сторонах арки располагались шесть барельефов на ту же тему. Но супругам они были плохо видны и непонятны.