Девочка волшебница или... Книга 1

Безликий Виталий

Я мотнул головой выкидывая такие неприятные для себя мысли и продолжил придаваться воспоминаниям.

Вообще это кажется весьма странным, каким-то непонятным образом выделять что-то из своей памяти и потом 'записывать' это на эхоический фрагмент (как я выяснил уже намного позднее, эхоический фрагмент просто изначально создается в том участке ауры который каким-то образом связан с памятью, с как бы уже вложенными в него данными. Впрочем так происходит не только с эхоическими фрагментами). И не правда, что речь таким образом сохранить нельзя. Очень даже можно. Правда голос будет не чей-нибудь, а твой собственный, в моем случае Лурии. Прав я был предположив что маги если и создают новые заклинания то, очень редко и чаще всего они выглядят как хаотичная мешанина из магических нитей. Впрочем, большинство вязей именно так и выглядят, даже подогнанные тютелька в тютельку без лохм и наслоений фрагментов - такое тоже бывает, когда маг создает фрагмент, но тот может получиться кривеньким или появляется как бы сдвоенный фрагмент, эдакий своеобразный брак производства, который может обернуться печальными последствиями. Маг должен уметь концентрироваться на работе и

четко представлять себе создаваемый фрагмент, чтобы избежать таких вот некондиции. Но как известно, молодежь усидчивостью не страдает и потому не редко происходят разного рода каверзы. Я ведь уже говорил, что фрагменты можно воспринимать как детали конструктора. Разумеется что не все они соединяются друг с другом и все-таки большинство фрагментов можно соединить - связать друг с другом. Да результат может быть непредсказуем и чаще всего результаты таких экспериментов бывают плачевны, но ведь не безрезультатны. Есть каталоги в которых указаны все фрагменты которые можно безопасно соединять друг с другом. Но только опытными путями было доказано что могут существовать соединения с фрагментами и из других групп. Только вот экспериментаторов работающих в этом направлений либо нет, либо слишком мало, чтобы говорить о серьезной магическо-научной деятельности. А ведь для того чтобы открыть новый фрагмент или вязь не надо быть гением. Когда ребенок играет в конструктор то может как угодно соединять его детали, а не следовать четкому кем-то заданному порядку. Разумеется такие игры мага с фрагментами могут быть опасны, но если устраивать их строго в пределах одной группы фрагментов, почему бы и не поиграть? Моя беда лишь в том, что я не могу создавать все фрагменты какие есть - я просто их не знаю, а даже если бы знал то, рисковать собой как-то неохота. Однако, есть ведь моделятор в котором можно проводить такие вот эксперименты оставаясь в полной безопасности, почему же этого никто не делает? Ну допустим, что в моделяторе это мешает сделать раздробленность фрагментов на группы и типы магической энергии. Но ведь наверняка можно как-то это обойти? Создать такой моделятор в котором группы хоть и будут отдельными, но их фрагменты можно будет выводить на один 'монитор' на котором и проводить соединения. Эх Мерлин, Мерлин куда же ты пропал? Почему не сделал для моделяторов возможность компоновки фрагментов из разных групп? И так каждый раз, только начнешь что-то придумывать как вдруг натыкаешься на стену преодолеть которую сам не в состояний. Хотя речевой эхоический фрагмент это уже что-то. А ведь я, всего лишь изменил количество этих самых выемок и выпуклостей (назову их пупырышками) на уже известном фрагменте. Ну и проверил его функциональность в силу своего понимания работы этой самой эхоической записи памяти на фрагмент. Наверное если использовать фрагменты из первого метода звукозаписи о котором упоминал мьет Рогвер вполне возможно создать полноценный диктофон. Только вот мьет Рогвер не счел нужным выучить это заклинание, а жаль. И опять приходится откладывать все на потом. Ну что за жизнь, что за жизнь?

У меня в голове все время продолжал крутился вопрос о правильном наложений чар на предметы. И наверное я бы мог сходить к мьет Рогверу или обратиться к учителю в школе магии. Но мне казалось, что я и сам могу до всего додуматься.

И опять библиотека и опять книги в которых ничего толком не сказано.

Итак, получается, что зачаровать (то есть превратить в амулет или артефакт) можно практически любую вещь, дело лишь в том, как долго сможет продержаться заклинание на предмете не разрушившись? Можно попробовать поместить в зачаровываемый предмет заклинание накопитель, но оно с большой долей вероятности не будет эффективным. Хотя маги используют в качестве физической оболочки накопителей самые разные материалы, от древесины до драгоценных камней. Материал для каждого отдельного накопителя подбирается очень тщательно, точнее подбирался когда-то. Теперь достаточно открыть справочник и посмотреть какой материал лучше всего вам подойдет. Но право выбора всегда остается за вами. Допустим, те заклинания, что защищают мои сумочки на поясе питаются от накопителей в пряжках из мифрила (стоит такой металл ого-го сколько, но в пряжках его не так уж и много), заявленный срок службы охранных чар - сто лет с момента покупки. Никто другой не сможет открыть замочки которые при первом моем прикосновений сделали себе слепки моей ауры и теперь открываются только мне. Хотя я более чем уверен, что разобравшись в устройстве заклинания я смогу развеять его. В принципе даже не разбираясь, я могу его запросто разрушить вытянув всю магическую энергию из накопителей, а от нее там можно сказать что один запах. Вот кстати принцип распознания по ауре в книгах описан не был, хотя говорилось что у каждого человека аура имеет уникальные отличия. Ну да ладно, сейчас мне это не интересно.

В качестве материала для своих экспериментов я решил взять платочек из батиста. В каталоге я не видел руны с заклинанием способствующим укреплению материала, хотя помнится что была там одна руна служившая для слабого укрепления металла. Вспомнив руну я вспомнил и вязь которая скрывается под руной. Связать 'пустую' вязь в моделяторе не составило проблем - именно с помощью моделятора я надеялся поднять уровень вязи, ведь в моделяторе можно просмотреть как поведет себя заклинание если добавить, убрать или изменить фрагмент. Тем более что каждый фрагмент можно пометить и разделить на группы по свойствам и все это в пределах одной общей группы. И не беда, что заклинания магии земли построенные на магии огня получаются слабее, я ведь экспериментирую. Создавать-то вязи я буду на правильной магической энергии. Собирать заклинание по фрагментам все равно что собирать конструктор. И сразу становится заметно то, что пытаются скрыть маги Гильдии от остальных магов Академии, когда натыкаешься на участок для которого не оказывается ни одного подходящего

фрагмента. В силу своих умений недостающий фрагмент можно создать самому. Сначала в моделяторе, а затем уже и в ауре. Почему-то именно так удается легче запомнить новый фрагмент. Создание новой вязи с нуля затянулось до вечера, а к эксперименту я так и не приступил. Добить вязь решил в пансионе.

Сегодня в общем обеденном зале было необычайно людно. Учеников что на первом году, что на втором не так уж и много, где-то с полторы сотни наверное и сейчас почти все они были в зале. Интересно с чего вдруг?

Ситуация прояснилась уже после ужина, когда немногочисленная в сравнений с количеством девчонок группа мальчишек начали сдвигать столы. Намечался вечер танцев. Организатором как выяснилось стала Мелисса - девушка Торота. Наверняка он похвастался ей своими успехами на музыкальном поприще и Мелисса решила использовать Торота в качестве музыканта для танцев.

Я собирался было незаметно ускользнуть из зала, однако незаметно уйти мне не дали, а все Эльке, прицепилась как банный лист, мол танцевать не с кем, а если еще и я уйду так и вообще печаль-тоска. Ну да, вальс-то танцевать из мальчишек учился только Торот, а он у нас сегодня будет играть на гитэре, ему не до танцев.

Мда... танцевать вальс под одну гитэру получается как-то стремно. Тем более что Торот старается играть те мелодий, которые сам еще толком не освоил.

Не знаю с чего меня понесло к Тороту, но я попросил у него дать мне гитэру, отказывать он не стал.

До этого на музыку хоть и обратили внимание, но не такое. Я ведь уже кажется говорил, что песен как песен здесь не поют, баллады я в качестве таковых не рассматриваю. Наверное если бы не мое увлечение фэнтези я бы и не знал о такой песне, правда в оригинале ее исполняет мужчина, но голос Лурии подошел идеально.

Где-то к середине песни у людей начался 'приход' по другому я это не назову, переизбыток чувства восторга - самая настоящая эйфория.

Как только отзвучал последний аккорд я сразу же отложил гитэру и молча удалился к себе, перед сном мне еще надо добить вязь.

Батист не такой уж и прочный материал, однако после того как я наложил на него свою экспериментальную вязь я не смог разорвать платок даже с применением к себе силы титана, а ведь это заклинание повышает силу настолько, что я могу камешек помещающийся у себя в ладони в мелкий щебень растереть одной рукой.

По-моему, с попаданцами всегда так - или все или ничего. В моем случае получилось что все. А вязь оказалась весьма хитрой и вовсе не похожей на клубок спутанных ниток, хотя изначально она выглядит именно так. Но при наложений на ткань заклинание становится с ней как бы одним целым. Процесс приходится контролировать, но только для того чтобы добавлять все новые и новые нити к уже имеющимся. Дело в том, что магические нити и нити ткани словно срастаются в одну, магическая нить как бы поглощает (обволакивает) простую нить. В то время как с вязью ставшей прародительницей этого заклинания такого не происходит, там магические нити накладываются отдельно от нити составляющей ткань, то есть идут параллельно. Проверять на других материалах, таких как дерево или металл я не стал ибо и так засиделся что называется допоздна. А утром я проснулся с уже совсем другими желаниями и идеями. Позднее мне пришлось отказаться от такого способа зачарования (тем не менее я все же так сказать 'запатентовал' его) в силу того, что на такое зачарование уходит не только слишком много магической энергии, но и времени, ведь приходится все время наблюдать за процессом чтобы добавлять новые магические нити. Так что в итоге я лишь слегка изменил стандартную вязь для придания зачарованию дополнительных свойств без повышения расхода магической энергии на его поддержание.

Мне вот интересно, зачем проводить в школе магии лекций которые никто не посещает? Мьет Пьер вот например сидит практически без дела, потому что пространственная магия кажется ученикам слишком сложной. Я же пока до нее не добрался, она мне не интересна потому что нет заклинания телепортации без открытия портала. А открытие портала требует незаурядных магических мощностей, то есть нужен артефакт способный поддерживать заклинание достаточно долго. И если бы не 'места силы', то в Акрилоне никогда бы не существовала системы городских порталов. Но сейчас не об этом речь, сейчас я возмущаюсь по поводу того, что я был единственным человеком кто проявил хоть какой-то интерес к лекциям мьет Афеля.

– Благодарю вас, госпожа де'Ниор за то, что изъявили желание узнать больше о магии Иллюзии.
– поклонившись произнес мьет Афель.
– Мне было очень приятно узнать, что хотя бы один ученик заинтересовался тем, что я преподаю.

Как-то странно было найти мьет Афеля одного в пустой аудиторий, казалось что маг зашел туда, для того чтобы полить цветочки на окнах. Ведь именно за этим занятием я его и застал, хотя обычно этим занимается прислуга.

– Давайте для беседы, пройдем в более удобное место?
– предложил маг.

– Скажите, мьет Афель, а почему здесь такие большие аудиторий, ведь учеников всего ничего?
– задал я вопрос когда мы переходил из аудиторий в рабочий кабинет мьет Афеля.

– Этому зданию уже почти тысяча лет, тогда Академия находилась не в простите за каламбур Академии, а здесь в Хлое. Естественно, что магов здесь в те времена было больше.

– Понятно.

В кабинете мьет Афеля было довольно уютно. На стенах дубовые фальшпанели со вставками из какого-то более светлого дерева, мягкие кресла обитые красной бархатистой тканью с дубовыми вставками и столиком у камина украшенного лепниной. Массивный дубовый стол с большим креслом за ним и небольшим креслицем перед столом. На стенах висят несколько больших картин и множество картин меньших размеров. Стоят шкафы забитые книгами, под ногами ковер с длинным, густым и пружинящим ворсом. На сводчатых окнах портьеры из плотной темно-красной ткани и занавески из неожиданно ярко-белой на темном фоне портьер, тюли.