До и после. Архитектура катастрофы и ее документация
Шрифт:
Руины: обратная перемотка
Дрезден: вид на разрушенный (1945) и восстановленный город (около 1982) [35]
По
35
Seydewitz M. Die unbesiegbare Stadt: Zersturung und Neuaufbau von Dresden. Leipzig: A. Brockhaus Vert., 1982.
36
См.: [Link].
В другом проекте эта мерцающая взаимообратимость проявлена еще отчетливее. Книга «Дрезден в фотографических документах, 1933–1945», опубликованная в 1946 году, — это попытка представить разрушение Дрездена как серию фотографий «до и после», снятых Куртом Шаршухом. В 1933 году Шаршух фотографировал город во всем его великолепии. Через несколько недель после бомбардировки королевских ВВС — в ночь с 13 на 14 февраля 1945 года — он вернулся в Дрезден со старыми фотографиями и попытался найти среди обожженных обломков те же места.
Подпись, которой он снабдил последнюю фотографию в своей книге, стала призывом к реконструкции. В самом деле, после частичного восстановления города несколько фотографов вернулись в те же места, которые фотографировал Шаршух: они ловили в свои видоискатели те же ракурсы и создавали еще более удаленные во времени фотографии «после», которые, однако, приближались к первым фотографиями «до» и репродуцировались в новых путеводителях по городу. Время отматывалось назад — и это приводит на память самый прекрасный пассаж из литературы о войне, восхитительной антивоенной утопии Курта Воннегута «Бойня номер пять»; пассаж, где дрезденская бомбардировка пускается вспять.
«Звенья летели задом над германским городом, охваченным пламенем. Бомбардировщики открывали бомболюки, и словно каким-то чудом пламя съеживалось, собиралось, собиралось в цилиндрические оболочки бомб, и бомбы втягивались через бомболюки в чрево самолета. <…> Когда бомбы возвращались на базу, стальные цилиндры из гнезд вынимались и отправлялись обратно, в Америку, где заводы работали днем и ночью, разбирая эти цилиндры, превращая их опасную начинку в безобидные минералы. Трогательно
37
Vonnegut K. Slaughterhouse-Five. New York: Dial Press, 1999. P. 64 [nep. Р. Я. Райт-Ковалевой].
Дрезден, вид на церковь Богородицы сразу после разрушения и много лет спустя. Фотография слева принадлежит Курту Шаршуху. Фотография справа — Штефани Эльзель, 2013
Благодарности
Настоящий текст вдохновлен докторской диссертацией Инес Вайцман, посвященной изменению архитектурного облика бывших восточногерманских городов. Диссертация публиковалась в виде отдельных статей [38] , но была доработана под влиянием работы Эяля Вайцмана «Архитектурная криминалистика». Мы бы хотели поблагодарить за терпение Альму (до) и Ханну Амалию (после).
38
Weizman I. Temporal Dyslexia II Deutschlandschaft: Catalogue of the German Pavilion, Venice Architecture Biennale / Ed. byF. Ferguson. Berlin: Hatje Cantz Verlag, 2004; Wsizmanl. Critique without Memory, or Memory without Critique: The story of post-socialist transformation // Against within: Catalogue for a project of the Gallery of Contemporary Art (GfZK) / Ed. by I. Koralova. Leipzig; Graz: Verlag Forum Stadtpark, 2007. P. 21–35.
Об авторах
Инес Вайцман — архитектор, профессор теории архитектуры Университета Баухаус (Веймар); Эяль Вайцман — архитектор, директор Голдсмитовского Центра архитектурных исследований (Лондонский университет).
Институт медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка» — международный образовательный проект, созданный в 2009 году. Помимо постдипломной образовательной программы с преподавателями мирового уровня «Стрелка» организует публичные лекции, семинары и воркшопы, консультирует в области городского развития и издает лучшие книги по урбанистике, дизайну и архитектуре.