Документоведение. Часть 2. Книговедение и история книги

Коллектив авторов

В 1838 г. было основано издательство Ж. Шарпантье, которое своим успехом было обязано выпуску сравнительно недорогих, удобного формата («формат Шарпантье») книг, адресованных буржуазному читателю. Воспользовавшись стереотипией, Шарпантье издал более 400 романов, среди которых иллюстрированные романы для широкого читателя. Так началась битва за «дешевый рынок», в которой приняли участие многие коммерческие фирмы Франции, добиваясь при этом переменного успеха.

Тематика и типы изданий. В начале XIX в. во Франции получает распространение литература социалистов-утопистов А. Сен-Симона и его учеников Б.-П. Анфантена и С. А. Базара, выдвинувших лозунг «каждому по его способностям, каждой способности по ее делам». Еще

большую известность приобрело учение Ш. Фурье, основные труды которого — «Трактат о домашне-сельскохозяйственной ассоциации» и «Новый промышленный и общественный мир» — были написаны и изданы в эпоху Реставрации. В 40-е гг. утопические взгляды нашли отражение в романе Этьенна Кабе «Путешествие в Икарию», опубликованном в 1840 г., и в книге публициста-революционера Теодора Дезами «Кодекс веры» (1842). В рабочей среде пользовались влиянием идеи Луи Блана, в особенности же его книга «Организация труда», вышедшая в 1839 г.

После революции 1848 г. успехом в буржуазных кругах Франции пользовались труды философов-позитивистов и, в частности, сочинения основателя философии позитивизма Огюста Конта. В первой половине XIX в. издавались также труды либеральных историков Ф. Гизо, О. Тьерри и Ф. Минье.

Французская естественнонаучная литература первой половины XIX в. обогатилась капитальными трудами одного из крупнейших естествоиспытателей конца XVIII — начала XIX в. Жоржа Кювье, разностороннего ученого Ренэ Реомюра, зоолога Жана Ламарка, соратника Кювье на поприще сравнительной анатомии и палеонтологии Жоффруа Сент-Илера.

Значительными достижениями отмечена в первой половине XIX в. французская художественная литература, представленная произведениями многих прославленных писателей-романтиков и реалистов: Стендаля, О. де Бальзака, В. Гюго, Ж. Санд, П. Мериме, Э. Сю, П. Беранже, А. де Мюссе, А. Дюма, А. Ламартина и др. Произведения этих писателей-романистов, новеллистов, поэтов выходили в многочисленных изданиях, в том числе и полными собраниями сочинений, а также печатались на страницах журналов, газет, сборников и литературных альманахов.

В начале 1840-х гг. во Франции получают распространение «физиологии» — бытоописательные очерки из жизни народа, дававшие всестороннюю характеристику представителям различных социальных слоев и профессий. Издатель популярных в период Июльской монархии сатирических газет «Карикатура» и «Шаривари» Шарль Филипон предпринял выпуск так называемых «карманных физиологий» — небольших, дешевых, щедро иллюстрированных книжек, героями которых становятся консьержки и портье, студенты, чиновники, национальные гвардейцы. С 1841 по 1844 г. вышла целая серия «физиологий», в иллюстрировании которых приняли участие популярнейшие книжные графики: Домье, С. Т. Гаварни, Е. Мейссонье.

В 1840–1842 гг. парижский книгоиздатель Анри Леон Кюрмер выпустил знаменитую 9-томную серию «Французы, изображенные ими самими» с 1900 иллюстрациями, выполненными С. Т. Гаварни, Е. Мейссонье и Ж. Гранвиллем. Это издание вышло в 422 выпусках. Альманах Кюрмера является лучшим среди изданий 1840-х гг. по полноте реалистического изображения народной Франции.

Немалый успех выпал на долю «Беса в Париже», выпущенного П. Этцелем в 1845–1846 гг. В нем были опубликованы жанровые зарисовки О. де Бальзака, Ж. Санд, А. де Мюссе, Т. Готье, Э. Сю.

Ко второй половине 1830-х гг. относится «революция» в книжном деле, осуществленная издателем Поленом. Он впервые во Франции (если не считать неудавшуюся попытку О. де Бальзака) вводит продажу книг выпусками, изданных большими тиражами и по скромной цене. В таком виде в 1835 г. выходит «Жиль Блаз» Лесажа. Вслед за этим появляются «Дон Кихот» в 30 выпусках и «Театр» Мольера. Отдельными выпусками для «широкой публики» издаются романы А. Дюма, «Парижские тайны» Э. Сю и др. В то же время колоссальным коммерческим успехом пользуются романы «плаща и шпаги» Поля Феваля, авантюрно-приключенческие романы в духе «Рокамболя»

Понсона дю Террайля и тому подобные «популярные» издания. Входят в моду «издания для юношества». Ашетт, Этцель и другие выпускают в специальных сериях сочинения Ж. Верна, М. Рида, Г. Эмара, бесчисленные «Робинзонады» и пр. Социальные тенденции времени дают себя знать в таких книгах, как «Французская промышленность, ремесло и профессии» Бедольера (1842) с любопытными зарисовками народных типов Монье, «Галеры» Альхоя (1844), «Тюрьмы Парижа» (1846) и др.

Оформление книги. Новые тенденции в оформлении французской книги связаны с появлением «Песен» Беранже с иллюстрациями А. Монье и А. Девериа и «Фауста» с иллюстрациями Э. Делакруа — ставшими подлинным манифестом романтической школы.

Типичным художником-иллюстратором «романтической эпохи» был Тони Жоанно. С его иллюстрациями издавались произведения А. де Виньи, Э. Сю, В. Гюго. К «Театру» Мольера Жоанно выполнил серию иллюстраций, представляющих собой как бы сплошной художественный комментарий.

Самым выдающимся художником-иллюстратором этого времени был Гюстав Дорэ — последний и крупнейший представитель романтической школы. Свои первые опыты он опубликовал в 11 лет, а свою первую художественную серию «Подвиги Геракла» — в 15 лет. Целью Дорэ было создание иллюстраций к выдающимся эпическим произведениям всех эпох и народов. В 1862 г. появились его иллюстрации к «Аду» Данте, затем он создал серии иллюстраций к «Дон Кихоту» Сервантеса (1869), к «Потерянному Раю» Мильтона (1865) и «Неистовому Роланду» Ариосто (1870). Стали классическими его иллюстрации к Библии и к народным сказкам Ш. Перро. Успев выполнить лишь незначительную часть своей колоссальной программы, Дорэ сумел превзойти все, что дала книжная иллюстрация его времени. Его работы оказали влияние на многие поколения художников-иллюстраторов разных стран.

§ 2. Восточная Европа

Болгария

В первой половине XIX в. болгарские книги на национальном языке печатали Иоаким Корчовский и Кирилл Рейчинович: они за 25 лет выпустили 22 книги. На территории Болгарии первую типографию попытался нелегально организовать в 1828 г. в Самокове Никола Карастоянов. Типография напечатала несколько гравюр на религиозные темы. Книг Карастоянов печатать не мог, так как не имел разрешения турецких властей. Он уехал в Белград и там в 1833 г. открыл типографию, где напечатал «Часослов», «Начальное учение» (Букварь), «Житие святого мученика Харлампия», «Пасхалию» и др. Только в середине XIX в., когда обстановка в стране стала более благоприятной, Н. Карастоянову удалось добиться разрешения на издание религиозных книг в самой Болгарии. В Самокове он печатает «Чудеса пресвятой Богородицы» и «Страдания святого великомученика Христова Дмитрия». Всего Н. Карастояновым было выпущено 9 книг, главным образом, религиозного характера. Буквари и религиозные книги печатал в Солунской епархии архимандрит Феодосий Синаитский.

Борьба болгарского народа за развитие национальной культуры, политические права, независимость принудила турецкие власти пойти на некоторые уступки, и в конце 50-х гг. XIX в. Мидхат Паша в городе Русе разрешил открыть типографию, в которой печатали книги на болгарском языке. Типография стала центром болгарской книги, в ней обучали искусству книгопечатания. Первой книгой, выпущенной в типографии в Русе, был «Болгарско-турецкий букварь», составленный Иваном Чорапчиевым. Но большая часть болгарских книг продолжала печататься за границей, главным образом, в Константинополе, Австро-Венгрии и Румынии. Всего с 1806 по 1878 г. в Болгарии и за ее пределами были изданы 1794 книги. Первые периодические издания выходили также за границей: журналы «Болгарский орел» в Лейпциге, «Царьградский вестник» и знаменитые, сыгравшие большую роль в борьбе за независимость, «Знамя» Хр. Ботева и «Свобода» Любена Каравелова, выходившие в Бухаресте.