Домыслы, которые надо домыслить…
Шрифт:
– начало недоплат.
Г. Малкин
– это недоданное за недоделанное.
В. Кротов
АВАНТЮРИЗМ – азартная игра с судьбой на кону.
A. Круглов
– деятельное безрассудство.
B. Красовский
– опьянение случайностью, принимаемой за свободу.
A. Круглов
АВАРИИ происходят из-за того, что водитель недооценивает помеху справа. Особенно ту, которая рядом и не закрывает рот.
Перефразированный С. Янковский
– случаются
B. Де Сика
АВАРИЯ (автомобильная) требует абсолютно синхронных действий двух и более человек.
– это два мнения на одной дороге.
Г. Симанович
АВИАЛАЙНЕР: завтрак в Лондоне, а несварение желудка уже в Нью-Йорке.
АВИАЛАЙНЕРЫ существенно сократили расстояние между тем светом и этим.
АВТОБИОГРАФИИ можно верить, только если в ней раскрывается нечто постыдное.
Д. Оруэлл
АВТОБИОГРАФИЯ – биография, тщательно отредактированная автором.
Ю. Рыбников
– куча увядших лавровых листьев.
Г. Уленбрук
– праздник тщеславия и панихида надежд.
Е. Глушаков
– редкостная возможность рассказать всю правду о наших знакомых.
Ф. Гедалла
– текст, написанный в розовых очках.
A. Наданян
– хуже всего оплачиваемая разновидность художественного вымысла.
Т. Стоппард
– это хорошо отредактированное прошлое.
И. Карпов
АВТОГРАФ – благороднейшая цель, к которой стремится рука человека.
Г. Александров
– сообщение о характере.
Е. Ермолова
– удовлетворённое тщеславие.
К. Кушнер
АВТОЛЮБИТЕЛЬ – мужчина, женатый на машине.
– это любитель себя в своём автомобиле.
B. Ковригин
– это любовник железной леди
A. Ушкин
АВТОМАТИЗАЦИЯ – стремление человечества обходиться без людей.
B. Кротов
– создаёт новые области занятости: требует всё больше и больше людей для исправления ошибок.
– создала совершенно новые сферы незанятости.
– это старания мужчин упростить работу настолько, чтобы её смогли делать женщины.
АВТОМАШИНА – комфорт самоистребления.
Г. Малкин
– средство передвижения для поиска к нему запчастей.
A. В. Иванов
АВТОМОБИЛЬ благотворно повлиял на состояние нравов: конокрадство почти прекратилось.
– вот главная проблема для архитектора.
B.
– изменил облик наших городов, нашу одежду, манеры, обычаи, вкусы – и наши сексуальные позиции.
Д. Китс
– любимая игрушка взрослых мужчин.
М. Дитрих
– машина на четырёх колёсах, позволяющая легко и быстро проезжать мимо мест, в которых ты никогда не был и никогда не будешь, потому что всякий раз, когда ты оказываешься рядом, негде припарковаться.
Э. Смит
– мобильный холмик.
А. В. Иванов
– не роскошь, а её показатель.
А. Циткин
– не роскошь, а средство передвижения к ней
Г. Малкин
– не роскошь, когда нет сил на передвижение.
М. Мамчич
– не роскошь, роскошь – запчасти к нему.
И. Иванюк
– не роскошь, роскошь – свой автоинспектор.
Г. Малкин
– не роскошь, это средство передвижения, а бензин – роскошь.
Д. Свиридов
– не роскошь, это средство раскошелиться.
И. Савельева
– не средство передвижения, а средство для избавления от последних средств.
Э. Архитектор
– удобная обуза.
В. Грудев
– табун лошадиных сил с головой водителя.
Г. Малкин
– это божество, которому ставят свечи.
B. Колечицкий
– это величайшая катастрофа в истории городской архитектуры.
Ф. Джонсон
– это иллюзия принадлежности, а также автономности по отношению к окружающим.
Ю. Леонтьева
– это транспортное средство, помогающее людям опаздывать на работу.
АВТОМОБИЛИ были бы лучше, если б их делали те, кто их рекламирует.
Р. Орбен
– движут нас к обездвиженности.
Л. Сухоруков
– интересней женщин: их новые модели появляются каждый день.
C. Бесчастный
– покончили с лошадьми, после чего принялись за людей.
АВТОМОБИЛИ сохраняют ваше время, но при этом сокращают жизнь всем.
АВТОР должен быть в своём произведении, подобно Б – гу во Вселенной: вездесущ и невидим; так как искусство – вторая натура.
Э. Лабуле
–, который говорит о собственных книгах, почти так же несносен, как мать, которая говорит о собственных детях.
Б. Дизраэли
– может совершить самоубийство, целясь во вкусы публики.
Е. Лец
– муза вдохновения критиков.
В. Янц
– описывает движение сердца не столько для того, чтобы их описать, как для того, чтобы их внушить. Он сеятель чувств, как философ – сеятель мыслей.
Э. Фаге
– пишет одну пьесу, актёры играют другую, а зрители видят третью.