Домыслы, которые надо домыслить…
Шрифт:
Э. Хаббард
АДМИНИСТАЦИЯ – это машина. Чем она совершеннее, тем меньше она оставляет места для вмешательства человека. При безупречно действующей администрации, где человек играет роль шестерёнки, его лень, недобросовестность, несправедливость никак не могут проявиться.
A. Сент – Экзюпери
– грязная тряпка для затыкания дыр законодательства.
B. Ключевский
АЗАРТ – вдохновение, лишённое здравого смысла.
А. Ратнер
– преследование потерь.
Г.
– стрессовое состояние, вызванное ожиданием фантастического везения.
Г. Александров
– суррогат вдохновения.
Р. Алеев
– увлечение увлечением.
А. Круглов
– это жадность без головы.
Г. Ковальчук
– это лассо, затягивающее добытчика быстрее, чем добычу.
В. Кротов
– это похоть успеха.
Э. Севрус
АЗАРТ – это состояние, в которое мы входим, выходя из себя.
В. Жемчужников
АЗАРТНАЯ ИГРА, именуемая бизнесом, неодобрительно смотрит на бизнес, именуемый азартной игрой.
А. Бирс
– заразная болезнь полуцивилизованных варваров.
У. Индж
– не столько «засасывает», сколько «высасывает».
Б. Шапиро
– это дитя скупости, сестра несправедливости, мать злого умысла.
Д. Вашингтон
– это надёжный способ что-то потратить и ничего не получить.
У. Мизнер
АЗАРТНЫЕ ИГРЫ – отличный способ получить ничего в обмен на что-то.
АЗБУКА – букет букв.
A. Бельмасов
–: гласных единицы, согласных – подавляющее большинство.
– пулемётная лента грамоты.
Г. Малкин
– учит нас, что согласных больше.
Славомир Троцкий
– учит, что среди согласных немало глухих.
И. Иванюк
АЗБУКА ЖИЗНИ: а Я?
B. Лебедев
–: согласные, несогласные, шипящие…
С. Скотников
АЗИЯ быстрее становится Европой, чем Евразия.
A. Давидович
– колыбель всех религий, всех взлётов в Надземное.
Н. Рерих
– просветила Европу, и Европа покорила Азию. Теперь Европа просвещает спавшую Азию. Повторит ли Азия ту же операцию над Европой?
B. Ключевский
– становится Европой. Караул! Нас окружают.
А. Давидович
– стремится к неземному, а Европа – к земному. Поэтому Европе нужны реальные, полные жизни образы. Азия ищет душу вне материи. Это отказ от платоновской идеи представления вещей через изображение человека или животных, то есть преходящего.
АЗИЯ – это время, текущее сквозь пальцы.
Г. Прашкевич
АКАДЕМИЗМ – процесс превращения мелкого вопроса в фундаментальную теорию.
Г. Александров
– это кич для элиты.
Р.
АКАДЕМИК: учёный, ушедший на вечный покой.
М. Звонарёв
АКАДЕМИИ тормозят эволюции, так как старики слишком упрямо держатся за свои взгляды.
A. Франс
АКАДЕМИЯ – мемориал знаний.
Г. Малкин
– это кладбище слонов.
B. Суворов
– это место признания за призвание.
В. Кротов
АКВАРИУМ – устройство для настольного плавания.
В. Кротов
– это интерактивный телевизор для кошек.
АККУРАТНОСТЬ – вор времени.
О. Уайльд
– умение великолепно справляться даже с ужасной работой.
Г. Александров
– это вежливость по отношению к самому себе.
П. Буаст
АКРОБАТ – пропеллер с руками и ногами.
А. Селезнев
– тот, кто готов свернуть себе шею, чтобы наполнить живот.
А. Бирс
– человек, удерживающийся в границах своих доходов.
Ж. Петан
АКСЕЛЕРАЦИЯ: девочки выглядят девушками, девушки – женщинами, женщины – мужчинами!
А. Давидович
–: девочки становятся женщинами, не успев стать девушками.
А. Давидович
– это когда подрастающему поколению становится невозможно дать подзатыльник, не встав на табурет.
Б. Кригер
АКСИОМА – кирпич успокоения для слабых мозгов.
Н. Векшин
–: Клиент всегда прав. Особенно, если он – лев.
Л. Сухоруков
– неопровержимость незнания.
Г. Малкин
– полная недоказуемость, равная полной неопровержимости.
А. Круглов
– то, что единодушно принимается на веру и от этого перестаёт быть верным.
Г. Менкен
– утверждение, которое неопровержимо, пока в нём хватает соединительной силы.
В. Кротов
– это истина, на которую не хватило доказательств.
В. Хмурый
АКСИОМА – это теорема, доказывающая своё алиби.
Б. Брайнин
АКСИОМЫ не доказываются; их истинность доказательна своей неопровержимостью.
В. Ключевский
АКТЁР – вот критик драмы. Музыкальный критик – это певец, или скрипач, или флейтист.
О. Уайльд
– должен заставить публику забыть о существовании автора, о существовании режиссера и даже о существовании актёра.
П. Скофилд
– должен научиться трудное сделать привычным, привычное лёгким и лёгкое прекрасным.
К. Станиславский
– должен уметь создать вселенную в собственной ладони.
Л. Оливье
– …дополняет своею игрою идею автора, и в этом дополнении состоит его творчество.
В. Белинский
– дрессировщик публики.
Г. Малкин