Дворец в истории русской культуры. Опыт типологии
Шрифт:
518
Онуа М.-К. де. Лесная лань// Перро Ш. Сказки. М-Л., 1936. С. 234 – 238.
519
Лафонтен Ж. де. Любовь Психеи и Купидона. М-Л., 1964. С.28.
520
Сказка // Полезное увеселение на Март месяц 1761 года. М., 1761. С. 98 – 100.
521
Курганов П. Письмовник, содержащий в себе Науку Российского языка … Седьмое издание, вновь выправленное, приумноженное и разделенное в две части. Ч. 1. СПб, 1802. С. 202.
522
«От шитья меня уволила (мать – Л.Н.), опасаясь, чтобы я голову вниз держать не привыкла или бы иглою пальца не повредила». Письмо к издателям еженедельных листов
523
Державин Г.Р. Избранная проза / Сост., вступ. ст. и примеч. П.Г. Поламарчука. М, 1991. С. 79–80.
524
Болотов А.Т. Детская философия или нравоучительные разговоры между одной госпожой и ея детьми… М., 1776.
525
Кузнецов Ю. Голландская живопись в Эрмитаже. Очерк – путеводитель. Л., 1984. С. 29, 59.
526
Геллерт Г. Соловей и кукушка // Басни и сказки. Ч. I. СПб, 1775. С. 100–101; Геллерт Г. Дом из карт // Там же. Ч. II. C. 61–62.
527
Китайский мудрец или наука жить благополучно в обществе… СПб, 1773. С. 45
528
Басни нравоучительные с изъяснением господина барона Голберга. Перевел Денис фон Визин. М., 1761. С. 65–66.
529
Любовный лексикон. Переведен с французского. СПб, 1768. С. 35.
530
Росия XVIII столетия в изданиях Вольной русской типографии А.И. Герцена и Н.П. Огарева. Записки императрицы Екатерины II. Репринтное воспроизведение. М., 1990. С. 212. (Далее: Записки императрицы Екатерины II. М., 1990).
531
Иллюстрация, еженедельное издание всего полезного и изящного. 1847, Т. IV, № 7. С. 103.
532
Записки императрицы Екатерины II. М., 1990. С. 213.
533
Записки императрицы Екатерины II… С. 171.
534
Успенский А.И. Императорские дворцы. Т. 2. М., 1913. С. 126.
535
Записки императрицы Екатерины II… С. 118.
536
Там же … С. 212–213.
537
Басни восточныя господина Сент-Ламбера, переведенные с французского. СПб, 1779. С. 27.
538
Записки императрицы Екатерины II… С. 31.
539
Иллюстрация, еженедельное издание всего полезного и изящного. Т. IV, № 7. С. 102. Под семнадцатью годами уединения подразумевается время от заключения брака с Великим Князем Петром Федоровичем (1745) до «принятия Российского престола» (1762).
540
Иллюстрация, еженедельное издание всего полезного и изящного. 1847, Т. IV, № 6. С. 22.
541
Воинов В.С., Костарева И.А. Оригинальный вариант стиля рококо в России // Архитектура мира. Материалы конференции «Запад ― Восток: Личность в истории архитектуры». Вып. 4. М. 1995. С. 60 ― 64.
542
Вольтер и Екатерина II / Издание В.В. Чуйко. СПб, 1882. С. 119.
543
Ключевский В.О. Афоризмы. Исторические портреты и этюды. Дневники. М., 1993. С. 256.
544
Докучаева О.В. Авторское начало в архитектуре Царицынского ансамбля и проблема его исторической судьбы // Тема руин в культуре и искусстве. Царицынский научный вестник. Вып. 6. М., 2003. С. 150–159; Семенова Г.В. Александрова дача в культурном ландшафте Царского села и Павловска // Тема руин в культуре и искусстве. Царицынский научный вестник. Вып. 6. М., 2003. С. 133–146; Швидковский Д.О. «Воспоминания в Царском селе» эпохи Екатерины II // Вопросы
545
Швидковский Д.О. К иконографии садово-парковых ансамблей русского Просвещения // Иконография архитектуры. М., 1990. С. 175.
546
Там же. С. 184.
547
Лотман Ю.М. Художественный ансамбль как бытовое пространство // Лотман Ю.М. Избранные статьи. В 3-х т. Т. 1. Таллинн, 1993. С. 317.
548
Понятие о совершенном живописце // Мастера искусств об искусстве. Т. 6. М., 1969. С. 113.
549
Мастера искусств об искусстве. Т. 6. М., 1969. С. 121.
550
Там же. С. 66–67.
551
Писарев А. Предметы для художников, избранные из Российской истории. СПб, 1807. С. 337.
552
Вдовин Г. Портретное изображение и общество в России XVIII века // Вопросы искусствознания. 1994, № 2–3. С. 245–286; Гаврин В.В. Иносказание в портретной живописи России второй половины XVIII века. Автореферат кандидатской диссертации. М., 2002; Звездина Ю.Н. Эмблематика в мире старинного натюрморта. К проблеме прочтения символа. М., 1997; Рязанцев И.В. Русская скульптура второй половины XVIII – начала XIX века (Проблемы содержания). М., 1994; Соколов М.Н. Бытовые образы в западноевропейской живописи XV–XVII веков. Реальность и символика. – М., 1994.
553
Вдовин Г. От «личнóго» к «лчному». К проблеме эволюции психологической проблематики русской портретописи XVIII – начала XIX века // Вопросы искусствознания. 1993, № 4. С. 12.
554
Жаркова Н.Ю. К вопросу об античной символике в искусстве петровского барокко // Русское искусство эпохи барокко. Новые исследования и материалы. Сборник статей. СПб, 1998. С. 191.
555
Китайский дворец входит в комплекс Собственной дачи, создававшейся с 1755 года. С 1757 года работами руководил Антонио Ринальди. Китайский дворец строился и отделывался с 1762 года, в 1768 в нем было отпраздновано новоселье. Стеклярусные панно выполнялись с 1762 по 1764 год в Петербурге девятью русскими мастерицами золотошвейками под руководством бывшей актрисы французской труппы при русском дворе Марии де Шель. За образцы, предположительно, были взяты рисунки Жана Пильмана или Серафино Бароцци. Воронов М.Г. Русская декоративная вышивка в середине XVIII века // Памятники культуры. Новые открытия. Л., 1983; Ключарианц Д.А. Антонио Ринальди. Л., 1994; Ключарианц Д.А. Художественные памятники города Ломоносова. Л., 1980; Моисенко Е., Фалеева В. Бисер и стеклярус в России XVIII – начала XX века. Л., 1990.
556
Клементьев В.Г. Китайский дворец в Ораниенбауме. СПб., 1998. С. 73.
557
Екатерина II. Сочинения / Сост., вступ. ст. и примеч. В.К. Былинина и М.П. Одесского. М., 1990. С. 33.
558
Ларри Вульф пишет о том, что рождавшееся понятие «Восточная Европа» означало срединную зону между дикостью (Азией, Востоком) и цивилизацией (Европой). Потому так важен в описаниях России именно контраст, сочетание несочетаемого. См.: Вульф Л. Изобретая Восточную Европу: Карта цивилизации в сознании европейцев эпохи Просвещения. М., 2003.