Египетские, русские и итальянские зодиаки. Открытия 2005–2008 годов
Шрифт:
Купив билеты и поднявшись на второй этаж, мы попали сначала на длинное крыльцо, идущее вдоль всего здания на уровне второго этажа, а оттуда — в огромный пустынный зал, занимающий весь второй этаж дворца. В зале стояла лишь большая деревянная статуя коня. См. рис. 3.122, 3.123, 3.125. На деревянном потолке зала росписей не было, но зато все стены были расписаны цветными изображениями, рис. 3.125. Площадь росписей была огромной. Глаза буквально разбегались по сотням отдельных изображений в рамках. Уже при беглом осмотре нами были замечены фигуры зодиакальных созвездий. Стало ясно, что на стенах зала изображен гигантский зодиак, самый большой из всех, которые мы когда-либо видели. Мы тщательно засняли все росписи, а также приобрели подробное описание дворца
Рис. 3.122. Крыльцо, идущее по второму этажу вдоль всей стены Палаты Суда. Фотография 2007 года.
По мнению историков, «Дворец Обоснований» был построен в Падуе в 1219 году [39], с. 4–5. Точнее говоря, историки полагают, что в 1218–1219 году дворец был построен в своем первоначальном виде. Как он в то время выглядел, точно не известно. Около 1306 года он был сильно перестроен. И с тех пор, как считается, приобрел свой окончательный внешний вид, [39], с. 20. Историки так и пишут: «Постройка Джиованни дегли Еремитани (то есть, постройка Ивана Еремеева — Авт.) 1306 — 09 годов была почти такой же, какой мы ее видим сегодня» («The building work carried out by Giovanni degli Eremitani between 1306-09 was almost the same as we see today»), [47], с. 80. Считается, что в 1315–1317 годах верхний зал дворца был расписан великим живописцем Джотто и его помощниками, которые создали там фрески «астрологического содержания» [39], с. 7.
Но в 1420 году фрески Джотто, как сообщается, почти полностью погибли во время пожара, [47], с. 90. Новые фрески были созданы, по словам историков, падуанским мастером Николо Миретто (Nicolo Miretto) и феррарским художником, чье имя предположительно было Стефан (в данном случае историки все-таки сомневаются), [39], с. 46. Считается, что Николо Миретто и Стефан из Феррары приложили все силы, чтобы восстановить погибшие фрески Джотто в их первозданном виде и им это более или менее удалось [47], с. 90.
Рис. 3.123. Роспись сводов крыльца на втором этаже Палаты Суда. Фотография 2007 года.
Рис. 3.125. Огромный полупустой зал размером приблизительно 80 на 27 метров, см. [39], с. 43, на втором этаже Палаты Суда в Падуе. В зале стоит деревянная статуя коня. Стены зала покрыты фресками, составленными из 333 отдельных изображений, в том числе и астрономического содержания, [39], с. 32. Это — гигантский зодиак. Фотография 2007 года.
В XVI веке понадобилась еще одна реставрация фресок верхнего зала дворца. Она была поручена художникам Якопо да Монтагнана и Доменико Кампагнола (Jacopo da Montagnana, Domenico Campagnola). Однако на этот раз, как сообщается, реставраторы занимались лишь нижним ярусом фресок, в котором нет астрономических изображений. Верхний ярус фресок с зодиаком «RP» они не трогали [47], с. 90.
Отметим, что здесь и ниже мы переводим итальянские имена и названия на русский язык, как правило, побуквенно, а не фонетически. Это делает перевод имен более однозначным и обратимым. Что же касается возникающих при таком переводе искажений звучания имен, то отметим, что это звучание в самой Италии в прежние времена могло сильно отличаться от нынешнего. А в нашем исследовании речь идет в основном о старых итальянских именах. Написание имен по-итальянски дается в скобках.
Рис. 3.126.
Рис. 3.127. Ход реставрационных работ 1759–1770 года. Стены уже отреставрированы, но крыша пока еще не восстановлена. Вероятно, восстановление крыши такого большого размера было дорогостоящим делом и произошло далеко не сразу. За это время фрески могли сильно испортиться. Старинная гравюра, [39], с. 28.
Астрономические фрески верхнего яруса, созданные или отреставрированные Николо Миретто и Стефаном из Феррары, благополучно просуществовали в своем неизменном виде якобы больше 300 лет, до середины XVIII века. Однако в 1756 году они были сильно попорчены. 17 августа 1756 года через Падую прошел смерч, который существенно повредил здание дворца. Две трети крыши были снесены и фрески верхнего зала на какое-то время оказались под открытым небом, рис. 3.126. Потом началась реставрация, которая длилась почему-то очень долго — больше десяти лет. Гравюра на рис. 3.127 показывает ход реставрационных работ. На ней видно, что многое во дворце уже починили, но огромную крышу дворца восстановили далеко не сразу. Известно, что крыша была восстановлена только в 1759 году — через ЧЕТЫРЕ года после разрушения, [39], с. 16. Находившаяся столь долгое время под открытым небом роспись стен верхнего зала должна была сильно испортиться. И, действительно, известно, что она была повреждена, [47], с. 90. Ее пришлось основательно реставрировать.
Реставрация фресок была поручена художнику Франческо Заннони (Francesco Zannoni). Считается, что он работал над заказом в 1759–1770 годах. Его усилиями старинным фрескам XV века, якобы, «был возвращен их первоначальный облик» [39], с. 16. В то же время, знаменитый потолок зала, расписанный под звездное небо с более, чем семью тысячами звезд, не был восстановлен Заннони, [47], с. 90. Сегодня на потолке росписей нет.
Запомним эту дату — вторая половина XVIII века. Именно тогда фрески Палаты Суда, как нам говорят, были «аккуратно восстановлены» и приобрели свой нынешний вид, Якобы — совпадающий с фресками Николо Миретто и Стефана Феррарского середины XV века.
Тут в объяснениях историков появляется некая странность — впрочем сама по себе пока еще ничего не доказывающая. Сообщается, что для реставрации фресок художнику Франческо Заннони зачем-то потребовался помощник-астроном. Для этой цели был приглашен аббат Антонио Роччи (Antonio Rochi), [39], с. 16. Более того, для «успешной реставрации» фресок городскими властями Падуи была ПРИОБРЕТЕНА СТАРИННАЯ АСТРОНОМИЧЕСКАЯ КНИГА Петра д'Альбано (Pietro d`Albani) под заглавием «Astrolabium Planum in tabulis ascendens» (Венеция, якобы 1502 год), [39], с. 16, 59.
Спрашивается — зачем художнику-реставратору, потребовалась помощь астронома и, тем более, старинная астрономическая книга, чтобы выполнить работу по поновлению фресок? Просто подправил бы испорченные дождем и ветром фрески и все. Ответ на этот вопрос даст нам астрономическая датировка зодиака в Палате Суда, см. ниже. Оказывается, на этом зодиаке записана дата 1781 года н. э. То есть — дата как раз из эпохи реставрационных работ Заннони! По сути дела, это означает, что фрески с зодиаком «RP» в Палате Суда не были восстановлены Заннони на основе более старых фресок. Они были созданы им — или даже после него — ЗАНОВО. Историки говорят, что «реставрация» Заннони закончилась в 1770 году, [39 |, с. 16. На самом же деле, как показывает полученная нами датировка зодиака, фрески были созданы после 1781 года. Впрочем, здесь разница во времени небольшая. Историки могли несколько ошибиться.